作例そのものから書いた、デザイン様式の辞典。
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スタイル名でも、作りたいものでも検索できます。 名称一致を最優先し、その上で用途・印象・媒体から近い候補を足します。
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ラッド・ドッグ／ネオン・サーフ / late 1980s–early 1990s / スタイル / サブカルチャー・スタイル
1980年代末から90年代初頭のサーフ、スケート、若者向け衣料と用品が、蛍光飛沫、漫画の動物、波、歪んだ文字、極端なHypercolorを一つへ集めた商業サブカルチャー様式。海の自然色ではなく、速度、悪戯、商品棚での視認性を優先する。
黒地または白地へ蛍光ピンク、黄緑、シアンを飛沫で置く / サングラスを掛けた動物、波、スケート、牙、炎を漫画化 / 太く傾いた文字へ影、輪郭、傷を二層以上重ねる / Tシャツ、ボード、ステッカー、用品へ同じマスコットを反復
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1990年代ルネサンス・リバイバル / early–late 1990s / スタイル / 歴史様式
ルネサンス・フェア、シェイクスピア出版、ファンタジー映画、ランウェイ、フォーマルウェアが、ルネサンス、エリザベス朝、中世、妖精物語を、明白な時代錯誤ごと再演した1990年代の復興様式。史実の再現より、現代人が入れる豊かな過去の舞台をつくる。
深緑、ワイン、古金、紫をベルベットや織柄へ重ねる / コルセット、長い袖、ケープ、ブロケードを現代の輪郭へ混ぜる / 石のアーチ、蔓、紋章、妖精、古書を舞台装置として並べる / 装飾セリフ、ブラックレター風見出し、写本風の頭文字を選択的に使う
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アクション・ペインティング / late 1940s–1960s / スタイル / 戦後アメリカ美術
画面を完成図の受け皿ではなく、描く身体が通過した出来事の記録として扱う抽象絵画。滴下、投擲、引っかき、太い一筆、塗り直しを隠さず残し、線の形より速度、重さ、間合いを見せる。
滴下、飛沫、垂れが重力の方向を残す / 腕や身体の可動域が読める長い筆致 / 下描きより重ね、削り、塗り直しの時間が前に出る / 中心図像を置かず、画面全体へ密度と空白を配る
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コンクリート・アート / 1930s–1960s / スタイル / 幾何学抽象
自然や物語を抽象化するのでなく、線、面、色、比率という画面固有の要素だけで自律した構成を作る運動。偶然や筆触を抑え、測定できる関係と明瞭な色面を、絵画、版画、立体、グラフィックへ展開する。
円、矩形、直線を測定可能な比率で配置する / 色面の境界が硬く、筆跡や物質感を前へ出さない / 遠近法や自然物の輪郭を使わず、平面の関係だけで成立する / 少数の色と反復単位から変奏を作る
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青騎士 / 1911–1914 / スタイル / 前衛
ミュンヘンで結成された芸術家集団が、自然の再現より色と形の精神的な響きを優先した表現主義。青、黄、赤の強い対比、動物と騎手、音楽的な反復、輪郭から離れる色面を通じ、具象から抽象へ橋を架ける。
青、黄、赤を自然色から切り離して感情的に使う / 馬、騎手、山、村を単純な曲線と色面へ分解する / 輪郭と色面をずらし、形を背景へ溶かす / 音楽のような反復と上昇する斜線で画面を動かす
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ブリュッケ / 1905–1913 / スタイル / 前衛
ドレスデンで結成された若い芸術家集団が、都市、裸像、自然、夜の娯楽を、鋭い輪郭、粗い木版、非自然色へ圧縮した表現主義。青騎士の精神的抽象より、身体、街路、共同制作の切迫した手触りを前へ出す。
角張った太い輪郭と平坦な非自然色 / 木版の彫り跡を残す白黒の強い切断 / 街路の人物や裸像を細長く歪める / 赤、橙、緑、紫を隣接させて不安定な空間を作る
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ダイレクト・シネマ / late 1950s–1970s / スタイル / 映画の視覚様式
軽量カメラと同期録音を使い、少人数の撮影者が場へ介入せず、出来事が展開する時間を追うドキュメンタリー映画様式。説明ナレーション、再演、過剰な照明を抑え、手持ちの距離、現場音、長い観察で関係を見せる。
肩や手で追う小さな揺れと、その場で決まる構図 / 現場音を中心にし、説明ナレーションと音楽を抑える / インタビュー用の正面セットより、行動中の人物を観察する / 出来事の前後を残す長めのショットと不均一な露出
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幾何学的抽象 / 1910s–present / スタイル / 幾何学抽象
自然物を描かず、円、矩形、線、格子、反復、比率を主要な形として構成する抽象様式。De Stijl、Suprematism、Concrete Art、Hard-Edgeなどを横断する上位語だが、手振れより幾何と境界を優先する共通の見た目を持つ。
円、矩形、直線、格子を主要な形として使う / 形の境界が明確で、奥行きより面の関係を前へ出す / 比率、反復、回転、ずれを構成規則にする / 具象的な主役を置かず、色と形の力関係で焦点を作る
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ゲリラ・テレビジョン / late 1960s–1980s / スタイル / 実験映画
携帯ビデオを手にした小規模な集団が、放送局の権威と一方向性へ対抗し、デモ、共同体、制度の内部を即時に記録・編集・上映したメディア運動。低解像度、現場の揺れ、フィードバック、手書きタイトル、複数視点を、代替ネットワークの言語にした。
携帯ビデオの低解像度、残像、白飛び、ドロップアウト / 現場へ入り込む手持ち映像と長い連続記録 / 手書きカード、粗い電子文字、時刻や場所の直接表示 / 複数画面、フィードバック、再撮影で放送画面を解体する
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ピクチャーズ・ジェネレーション / late 1970s–1980s / スタイル / 戦後アメリカ美術
広告、映画、雑誌、テレビですでに見た像を、再撮影、演技、切り抜き、文字の上書きによってずらし、作者、欲望、ジェンダー、消費の仕組みを露出させた世代的な美術動向。新しい図像を発明するより、既存像の出所と見方を変える。
広告や映画に似た既視感のある写真を再撮影・再演する / 画面を大きく切り、原資料の周囲と説明を外す / 白黒または限定色の写真へ短い断定文を重ねる / シリーズ内で同じ人物、構図、商品像を反復し差を見せる
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秩序への回帰 / 1918–1930s / スタイル / 具象絵画
第一次世界大戦後、前衛の断片化と速度から距離を取り、古典的な輪郭、安定した人体、静物、明瞭な空間へ戻った国際的な動向。過去をそのまま復元せず、Cubismなどで得た単純化を残したまま、重さと読みやすい秩序を回復する。
輪郭の明確な人物と静物を大きく安定して置く / 三角形、水平線、正面性で古典的な均衡を作る / 土色、青、石灰色を抑えた面へまとめる / 前衛的な単純化を残しながら、断片を一つの身体や物へ戻す
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クリノリン・シルエット / mid-1850s–late 1860s / スタイル / ファッション史
布やテープで連結した同心円状の鋼輪をスカート下へ置き、腰から裾まで全周を鐘形またはドーム形に広げる19世紀中葉のシルエット体系。重い重ねペチコートに代わる量産構造が、衣服の外形と人が占める空間を同時に変えた。
腰から裾へ均等に広がる鐘形・ドーム形の全周シルエット / 布地の下に同心円状の水平輪が作る規則的な張り / 小さく締めた胴と大きな円形の裾の対比 / 裾周囲へ反復するフリル、段飾り、広い柄の配置
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バッスル・シルエット / late 1860s–mid-1880s / スタイル / ファッション史
腰の後ろにパッド、馬毛、籠、鋼ばねなどを置き、スカートの量と装飾を背面へ集中させる19世紀後半のシルエット体系。前面と脇を細くし、後方の張り出し、垂れ布、トレーンを段階的に見せる。
腰の直後から水平または丸く突き出す背面ボリューム / 前面は比較的平らで、布量と装飾が後ろへ集まる / 前から後ろへ流れるオーバースカート、襞、垂れ布、トレーン / 長く絞った胴と、後方へ偏る非対称な側面輪郭
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パニエ・シルエット / late 17th–late 18th century / スタイル / ファッション史
腰の左右へ籠状の支持体を吊り、前後を平らに保ちながら横幅だけを大きく広げる18世紀のシルエット体系。宮廷服やrobe à la françaiseの織柄、装飾、身振りを、正面から読める広い水平面へ展開した。
左右へ張り出し、前後は薄い横長の輪郭 / 腰位置から両脇へほぼ水平に伸びる上端 / 正面のstomacherと開いたスカートを中央軸へ揃える / 広い絹地の織柄、リボン、レースを左右対称に展開する
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スパニッシュ・ファージンゲール / late 15th–early 17th century / スタイル / ファッション史
裾へ向かって大きくなる輪をスカートへ組み込み、腰から床まで硬い円錐・三角形を作るスペイン起源の宮廷服シルエット。布の皺を抑え、直立する胴、狭い腰、広い裾を一続きの幾何へ固定する。
腰から裾へ直線的に開く円錐・三角形の輪郭 / 水平輪が下へ行くほど大きくなり、表布の皺を抑える / 高い襟またはruff、硬い胴、長い縦線との組合せ / 黒、深色、金糸、宝飾を左右対称の宮廷構成へ集める
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ローブ・ア・ラ・フランセーズ / 1730s–1770s / スタイル / ファッション史
身体へ沿う前身頃、三角形のstomacher、開いたスカート、肩から床へ途切れず落ちる二本の箱襞を組み合わせた18世紀のドレス様式。Pannierの横幅と絹の面を使い、正面の装飾と背面の長い流れを別々に読ませる。
肩甲骨付近から裾まで連続する二本の深い箱襞 / 中央前面を埋める三角形のstomacherと段状のリボン / 前で開く外スカートから装飾したpetticoatが見える / 肘で終わる袖と、重なるレースのengageantes
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アシュカン・スクール / c. 1900–1915 / スタイル / 具象絵画
20世紀初頭のニューヨークで、劇場街、安酒場、混雑した通り、労働者の住区を、新聞挿絵の即応性と暗く粗い絵肌で描いた都市写実。整った上流社会ではなく、近代都市の密度と摩擦を大画面の主題へ押し上げた。
混雑する街路と室内の群像 / 茶、煤黒、鈍い赤を中心にした暗い色域 / 速く太い筆触と新聞挿絵的な切り取り / 労働者、移民、娯楽街の日常を理想化せず描く
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ハドソン・リヴァー派 / 1820s–1870s / スタイル / 風景画
アメリカの山岳、河川、森林を広い遠景と細密な光で描き、自然を国家の壮大さ、精神性、開拓の物語へ結び付けた19世紀の風景画。暗い前景から発光する遠景へ視線を導く劇場的な奥行きを持つ。
暗い樹木や岩で縁取る広大な遠景 / 雲間から谷や水面へ差す黄金色の光 / 極小の人物や建物と圧倒的な自然の尺度差 / 植物、地形、空気遠近を細密に積み上げる
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バルビゾン派 / 1830s–1870s / スタイル / 風景画
フォンテーヌブローの森と農村で直接観察した木、湿地、畑、家畜を、低い地平線と土色の絵具で描いたフランスの風景画。歴史的な物語の背景だった自然を、天候と労働を持つ日常の主題へ変えた。
低い地平線と大きく変化する空 / 樹木、湿地、家畜、農作業の身近な主題 / 褐色、緑、灰色の抑えた土色 / 屋外素描の直接性とアトリエ油彩の厚み
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ミッション・スクール / 1990s–early 2000s / スタイル / ストリート・スタイル
サンフランシスコのMission District周辺で、看板、スケート、コミック、フォークアート、路上の廃材を、小規模な描画、手作り看板、インスタレーションへ混ぜたDIY美術。都市の変化を、磨かない線と身近な素材で記録した。
段ボール、廃木材、看板片など拾得面への制作 / 漫画的な人物と細かな手描き文字 / 茶、黒、赤を中心にした擦れた局地色 / スケート、店舗、路上生活をつなぐ即興展示
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ベイエリア・フィギュラティヴ / 1950s–1960s / スタイル / 具象絵画
抽象表現主義の大きな筆触と厚い色面を捨てずに、人物、室内、街、風景へ戻したサンフランシスコ湾岸の絵画。形は読めるが輪郭は揺れ、人物と背景が同じ絵具の圧力で組み立てられる。
大きく平たい筆触で組み立てる人物 / 輪郭が背景の色面へ溶ける / 鮮やかな補色と厚い不透明絵具 / 日常の室内、海辺、都市を簡略化する
IndexStyleは、デザインの周辺で使われる言葉を何でも載せる一覧ではない。独立項目にするのは、見分けられ、再現でき、近い様式との差を説明できる視覚言語だけ。 収録基準