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一部从作品本身写起的设计风格辞典。
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| 词条 | 776 |
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ストリートウェア / 1980s / 风格 / 街头风格
把胸前或背后大面积印刷的图案与标识当作主角,靠厚布的面而不是身体的线条来呈现。
胸前或背后大面积印刷的标识 / 连帽衫与卫衣的厚实布料 / 宽松笔直的裁剪 / 脚下的球鞋
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スペースエイジ・ファッション / 1960s / 风格 / 时装史
把太空开发的乐观转译为材料实验,用金属、塑料与几何裁剪把身体呈现为未来的造物,这是1960年代高级定制中的前卫一脉。
迷你A字廓形 / 金属与塑料 / 头盔与护目镜 / 白色与银色
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ドイツ表現主義映画 / 1919–1927 / 风格 / 电影视觉风格
扭曲的布景、画上去的阴影、极端的明暗,把人物的内心直接变成风景,电影从此有了映照心理的美术。
扭曲的布景 / 直接画上的阴影 / 倾斜的构图 / 极端的明暗对照
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ソビエト・モンタージュ / 1924–1930s / 技法 / 电影视觉风格
让意义从对立镜头的冲撞中产生的剪辑理论,它证明影像的意义不在单幅画面里,而在画面与画面之间。
相互碰撞的镜头 / 有节奏的剪接 / 群像对特写 / 插入的象征镜头
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サイレント映画の字幕カード / 1900s–1920s / 技法 / 电影技术
把台词与说明做成独立的文字卡片插进影片,这里是电影与字体排印最初相遇的地方。
黑底文字卡 / 装饰性边框 / 手写字体 / 与动作交替的节奏
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テクニカラー / 1922–1950s / 技法 / 电影技术
以分色底片与染料转印把饱和的色彩带进电影,将“比现实更鲜艳的色彩”刻进了影像记忆。
饱和的原色 / 染印法特有的浓度 / 现场色彩指导 / 以色彩区分梦境与现实
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イタリアン・ネオレアリズモ / 1943–1952 / 风格 / 电影视觉风格
走出摄影棚,在街头拍摄非职业演员,把战后的贫困与日常直接当作画面的主题,这是站在现实一边的电影。
实景拍摄 / 非职业演员 / 自然光 / 战后的街道
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ヌーヴェル・ヴァーグ / 1958–1968 / 风格 / 电影视觉风格
影评人扛起摄影机走上街头,用手持拍摄、跳接与自我指涉,把电影的语法本身变成了游乐场。
手持摄影 / 跳接 / 街头实景 / 关于电影的电影
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キアロスクーロ / 16th century– / 技法 / 绘画技法
以强烈的明暗对比雕出形体,让光自己讲述故事与情感,这套光的语法从绘画一直贯穿到黑色电影。
单一光源 / 深沉的暗部 / 被光雕出的形体 / 戏剧性的阴影
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表現主義 / 1905–1930s / 风格 / 先锋派
不画所见,只画所感。扭曲的形体、狂暴的笔触与非自然的色彩,把都市与时代的不安直接搬上画面。
扭曲的形体 / 非自然的色彩 / 粗粝的笔触与剪辑 / 都市的不安
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ペルシア細密画 / 13th–17th century / 风格 / 波斯与印度绘画
多视点的空间、宝石般的颜料、不惧留白的构图,把诗歌与历史画成书页之内自足的宇宙。
多视点的空间 / 饱和的矿物颜料 / 装饰化的自然 / 文字与图像合一
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カーリーガート絵画 / 19th century–1930s / 风格 / 波斯与印度绘画
加尔各答神庙门前批量绘制的香客纪念画,粗壮的轮廓与大胆的省略,用同一支笔既画神明也画世相讽刺。
粗壮流畅的轮廓 / 大胆的省略 / 水彩的透明感 / 神明与讽刺并置
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ワヤン・クリ(影絵芝居) / traditional–present / 风格 / 舞台美术
爪哇皮影戏用灯火与幕布操演镂空的皮偶,由此把轮廓、剪影与程式化的侧脸锤炼成一套影子的造型语言。
镂空的皮偶 / 程式化的侧脸 / 影子与光源 / 通宵达旦的演出
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ボゴランフィニ(泥染布) / traditional–present / 技法 / 染织传统
马里班巴拉人用发酵的河泥在布上作画,铁质与植物染料相遇,生出黑与本白的几何,其中刻着故事与护佑的记号。
泥染的黑与米白 / 手绘的几何 / 讲述故事的符号 / 每一块布都独一无二
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ンデベレの家壁画 / 1940s– / 风格 / 壁画传统
南非恩德贝莱女性画在自家墙上的高彩度几何,不用尺规的直线让住宅本身成为作品,也成为抵抗与身份的旗帜。
徒手拉出的直线 / 黑色轮廓与原色 / 铺满整面墙的几何 / 女性代代相传的手艺
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