一部从作品本身写起的设计风格辞典。
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ラッド・ドッグ／ネオン・サーフ / late 1980s–early 1990s / 风格 / 亚文化风格
一种晚期80年代和早期90年代的海滩、滑板、青少年服装和设备风格，汇集了荧光色泼溅、卡通动物、波浪、扭曲的字体和极端Hypercolor。它优先考虑速度、恶作剧和货架可见性，而不是自然海洋颜色。
荧光粉红色、柠檬黄和青色在黑色或白色上 / 卡通动物、波浪、板子、牙齿和火焰 / 粗斜的字体，带有多个轮廓、阴影和刮擦层 / 一个标志重复在衬衫、板子、贴纸和设备上
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1990年代ルネサンス・リバイバル / early–late 1990s / 风格 / 历史样式
一种90年代复兴，在90年代，文艺复兴节庆、莎士比亚版本、奇幻电影、时装秀和正式服装重现了文艺复兴、伊丽莎白时代、中世纪和童话故事的参考，具有明确的时代错位。它创造了一个丰富的过去，可以让当今的游客进入，而不是忠实地重建历史。
深绿色、红酒、古金和紫罗兰色在天鹅绒和丝绸上 / 紧身胸衣、长袖、披风和精致的编织与现代廓形混合 / 石砌拱门、藤蔓、徽章、精灵和旧书作为舞台道具 / 装饰性的衬线字体、类似黑体字标题和选择性的手稿字母
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アクション・ペインティング / late 1940s–1960s / 风格 / 战后美国艺术
一种抽象绘画风格，将表面视为身体通过的方式而记录，而不是预先设定的图像的容器。滴落、抛掷、刮擦、宽笔和重新涂色保留了速度、重量、暂停和序列。
滴落、泼溅和流保持重力 / 长笔迹，展现手臂或身体的延伸 / 层叠、刮擦和重新涂色的可见 / 密度和开放间隔在没有中心人物的情况下分布
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コンクリート・アート / 1930s–1960s / 风格 / 几何抽象
一种艺术运动，只使用线条、平面、颜色和比例来构建自主作品，而不是抽象自然或叙事。它优先考虑可衡量的关系和清晰的色彩领域，应用于绘画、印刷品、物体和平面设计，从而抑制了偶然性和笔触。
以可测量的比例放置的圆形、矩形和线条 / 没有表现性笔触的硬质颜色边界 / 没有透视或自然轮廓的关系 / 通过小调色板产生的变化以及重复的单元
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青騎士 / 1911–1914 / 风格 / 先锋派
总部位于慕尼黑的表现主义团体，优先考虑色彩和形式的精神共鸣，而不是对自然的描述。它使用鲜明的蓝色、黄色和红色，描绘动物和骑手、音乐重复，以及从轮廓中释放的颜色，从而实现抽象。
与自然颜色的蓝色、黄色和红色分离 / 简化后的马匹、骑手、山脉和村庄，以曲线和区域呈现 / 颜色区域脱离轮廓 / 音乐重复和上升的对角线移动表面
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ブリュッケ / 1905–1913 / 风格 / 先锋派
总部位于德累斯的天桥团体，将城市、裸体人物、自然和夜生活压缩成锐利的轮廓、粗糙的木刻版画和非自然的颜色。与蓝色骑手的精神抽象不同，它强调了身体、街道和集体创作之间的紧迫的物质联系。
具有锐利轮廓和非自然的扁平颜色的黑色和白色剪切 / 保留木材质感的黑白剪切 / 伸长的城市人物和裸体形象 / 红色、橙色、绿色和紫色的不稳定空间
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ダイレクト・シネマ / late 1950s–1970s / 风格 / 电影视觉风格
一种纪录片电影风格，使用轻便的摄像机、同步声音以及小型团队，以最小的干预来记录事件。它限制了解释性叙事、重演和过度照明，从而通过手持拍摄、现场声音和观察来揭示关系。
小型的手持移动和即时构图 / 与有限的叙述和音乐相关的现场声音 / 人们在行动中而不是在访谈场景中被观察 / 保留前后景，具有不均匀曝光的长镜头
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幾何学的抽象 / 1910s–present / 风格 / 几何抽象
一种抽象风格，使用圆形、矩形、线条、网格、重复和比例来构图，而不是描绘自然物体。它涵盖了 De Stijl、苏普拉提斯法、混凝土艺术和硬边艺术，这些风格都由几何形状和清晰的边界统一，而不是手势。
圆形、矩形、线条和网格作为主要形式 / 清晰的边界和表面关系，而非幻觉深度 / 比例、重复、旋转和位移作为规则 / 通过颜色和形式的关系产生的焦点，而没有具象的主题
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ゲリラ・テレビジョン / late 1960s–1980s / 风格 / 实验电影
一种媒体运动，小团体使用便携式视频来反对广播权威和单向沟通，记录示威活动、社区和机构，以便进行快速编辑和替代传播。低分辨率、手持访问、反馈、直接标题和多视角构成了它的语言。
低分辨率的便携式视频、轨迹、剪切和掉落 / 嵌入在事件中的长镜头 / 手写的卡片、粗糙的电子字体和直接的时间或地点标签 / 拆分屏幕、反馈和重新拍摄，从而破坏广播图像
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ピクチャーズ・ジェネレーション / late 1970s–1980s / 风格 / 战后美国艺术
一种在 20 世纪 70 年代末和 80 年代出现的趋势，通过重新拍摄、表演、裁剪和叠加文本，将已经熟悉的广告、电影、杂志和电视图像置换出来，从而揭示了作者、欲望、性别和消费的系统。
与广告或电影相关的重新拍摄或重演的图像 / 具有去除原始语境的侵略性裁剪 / 在单色或有限颜色摄影上叠加简短的陈述性文字 / 重复的人物、姿势或商品，其差异以一系列形式出现
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秩序への回帰 / 1918–1930s / 风格 / Figurative Painting
一种二战后，从前卫的碎片化和快速风格中退回，转向古典轮廓、稳定的人物、静物和易于理解的空间。它保留了现代的简化，同时恢复了重量和秩序，而不是字面意义上重建过去。
大而稳定的人物和静物，具有清晰的轮廓 / 三角形、水平线和前正面的平衡 / 限制性的棕色、蓝色和灰绿色区域 / 在保留前卫简化同时，碎片回归到身体和物体中
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クリノリン・シルエット / mid-1850s–late 1860s / 风格 / 时装史
一种十九世纪中期的轮廓系统，将内向的钢环与裙子下方用胶带连接起来，使整个周长变成钟形或穹顶形。这种大规模生产的结构取代了厚重的衬裙，并改变了服装的轮廓和穿着者的空间。
从腰部到下摆均匀膨胀的钟形或穹顶形 / 在布料下方，水平内向钢环具有规律的张力 / 一个小而贴身的躯干与一个大而圆形的底座形成对比 / 分层、褶边或宽大的图案重复在下摆上
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バッスル・シルエット / late 1860s–mid-1880s / 风格 / 时装史
一种十九世纪末的轮廓系统，将垫子、人发、笼子、弹簧、裙子的体积和装饰物集中在腰部之后。前部和侧面相对较窄，而投影、垂坠和拖尾则在后部呈现。
立即位于腰部的圆形或水平投影 / 在前部和侧部使用布料和装饰品进行收拢 / 罩裙、褶皱、垂坠和拖尾从前到后流动 / 一个小而贴身的躯干与不对称的侧面轮廓形成对比
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パニエ・シルエット / late 17th–late 18th century / 风格 / 时装史
一种十八世纪的轮廓系统，悬挂类似篮子的支撑物在两侧臀部，使宽度向两边扩展，同时前部和后部保持平坦。法式服装和宫廷服装使用这种水平区域来展示编织图案、装饰品和前部的姿态。
一个宽大的侧向轮廓，具有浅的前后深度 / 几乎是水平的顶部边缘从两侧臀部延伸 / 中心收腹带和打开的罩裙对齐在前方轴上 / 编织的丝绸、缎带和蕾丝对称地分布在宽度上
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スパニッシュ・ファージンゲール / late 15th–early 17th century / 风格 / 时装史
一种西班牙宫廷服装的轮廓，由向下的环形结构形成，将裙子固定成一个刚性的锥形或三角形，从腰部到下摆。它抑制了褶皱，并将直立的躯干、窄腰和宽大的底座组合在一起。
从腰部到地板的直线锥形或三角形开口 / 向下增加的水平环，同时抑制表面褶皱 / 高领或蕾丝、刚性的躯干和长条纹 / 黑色或深色、金色线和珠宝对称地排列
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ローブ・ア・ラ・フランセーズ / 1730s–1770s / 风格 / 时装史
一种十八世纪的服装风格，结合了贴身的正面、三角形收腹带、开放的罩裙和两个深色的盒状褶皱，从肩膀延伸到地板。这种风格将前部的宽度和丝绸表面与后部的长流分开。
两个深色的盒状褶皱连续地从后部延伸到下摆 / 三角形收腹带和缎带填充中心前方 / 开放的罩裙展示装饰的衬裙 / 肘长的袖子以层叠的蕾丝结束，与穿着者形成配合
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アシュカン・スクール / c. 1900–1915 / 风格 / Figurative Painting
20世纪初纽约的城市现实主义风格，通过报纸插图的速度和深色、粗糙的绘画表面，将拥挤的街道、酒吧、剧院以及工人社区等作为主要主题。
拥挤的街道和室内场景 / 深棕色、煤灰黑色和柔和的红色 / 快速而宽大的笔触和新闻报道风格的剪裁 / 工人、移民以及娱乐区，不进行理想化的描绘
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ハドソン・リヴァー派 / 1820s–1870s / 风格 / Landscape Painting
19世纪的美国风景语言，将山脉、河流和森林与国家气概、精神性和扩张联系起来，通过巨大的距离、精确的细节和戏剧性的光线。
被黑暗树木或岩石构成的广阔空间 / 金色的光芒照射在山谷或水面上 / 微小的人物或建筑物与巨大的自然景观 / 精确的植被、地质和大气深度
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バルビゾン派 / 1830s–1870s / 风格 / Landscape Painting
法国风景绘画，以法布尔森林为中心进行直接观察，将树木、沼泽、田野、牲畜、天气以及劳动视为主题，而不是历史故事的背景。
在变化的天空下较低的地平线 / 树木、沼泽、牲畜和乡村劳作 / 受控的棕色、绿色和灰色大地色 / 户外研究与大量工作室绘画相结合的直接性
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ミッション・スクール / 1990s–early 2000s / 风格 / 街头风格
1990年代旧金山的DIY艺术语言，将商店招牌、滑板、漫画、民间艺术、城市废弃物、小画以及手工装置结合起来，记录在使命区的生活和变化。
在纸板、废木材和重复使用的招牌上工作 / 漫画人物和密集的手写文字 / 磨损的当地色彩，以棕色、黑色和红色为主 / 将滑板、商店和街头生活联系起来的临时展示
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ベイエリア・フィギュラティヴ / 1950s–1960s / 风格 / Figurative Painting
湾区绘画，回归人物、房间、城市和景观，同时保留抽象表现主义的宽笔和厚色场；人物与背景具有相同的绘画压力。
由宽而平坦的笔触构建的人物 / 轮廓溶解在周围颜色中 / 不透明的互补色彩 / 日常生活中的室内、海滩和街道，简化为大型形式
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