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一部从作品本身写起的设计风格辞典。

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词条598

辞典

可以按风格名搜索，也可以描述要做的东西。 名称匹配优先，再按用途、感受与媒介补充相近选择。

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48/598 条

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Light and Space — 特瑞尔 天空空间《Three Gems》（CC BY-SA 4.0）Light and Space — 《Deer Shelter Skyspace》（CC BY-SA 2.0）Light and Space — 罗伯特·欧文 光的构成（洛杉矶郡立美术馆） — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0

Light and Space

ライト・アンド・スペース / 1960s– / 风格 / 几何抽象

南加州的艺术运动，把光本身、空间知觉与视觉的极限当作材料。特瑞尔面向天空的开口与欧文的纱幕，让“看”这一行为本身成为作品。

被抹去的物体 / 被光充满的房间 / 知觉的阈限 / 通向天空的开口

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Modernist Exhibition Design — 利西茨基《Pressa》图录折页 1928 — Wikimedia Commons / Public domain

Modernist Exhibition Design

モダニズム展示デザイン / 1920s–1940s / 风格 / 展示设计

把展览设计成可以走进去的印刷品的现代主义运动。利西茨基富于动势的空间与拜耶扩张的视野，发明了一种编辑观众路径与视线的信息空间式展示。

被编排的动线 / 倾斜的展板 / 巨幅尺度的摄影 / 包裹视野的构图

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Bakst Stage Design — 巴克斯特《Les Orientales》舞台美术 1910 — Wikimedia Commons / Public domainBakst Stage Design — 巴克斯特 尼金斯基的服装设计 1912 — Wikimedia Commons / Public domainBakst Stage Design — 巴克斯特的服装设计 — Wikimedia Commons / Public domain

Bakst Stage Design

バクストの舞台美術 / 1909-1914 / 风格 / 舞台美术

把舞台装置与服装重组为画家笔下的一幅画。层层叠上宝石般浓郁的颜色，用旋涡状的曲线与东方趣味的纹样，把跳舞的身体一并画进图案里。

宝石般浓郁的配色 / 纹样叠在纹样之上的服装 / 旋涡状的新艺术曲线 / 东方趣味的头饰与宽松长裤

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Bauhaus Stage — 施莱默《三元芭蕾》服装 — Wikimedia Commons / Public domainBauhaus Stage — 《三元芭蕾》的人物造型 — Wikimedia Commons / Public domainBauhaus Stage — 克桑蒂·沙温斯基《维罗纳二绅士》人偶 1925 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0

Bauhaus Stage

バウハウスの舞台 / 1921–1929 / 风格 / 舞台美术

施莱默的舞台工坊把身体转换为几何的实验。《三元芭蕾》里球体与圆锥的服装让人作为空间中的形态起舞，成为行为表演艺术的起点。

被几何化的身体 / 球体与锥体构成的服装 / 以色彩划分的三幕 / 作为空间图形的编舞

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Constructivist Stage — 波波娃《宽宏大量的乌龟》舞台装置 1922 — Wikimedia Commons / Public domainConstructivist Stage — 构成主义舞台装置 — Wikimedia Commons / Public domainConstructivist Stage — 柳博芙·波波娃 舞台装置模型（圣彼得堡国立戏剧音乐博物馆） — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0

Constructivist Stage

構成主義舞台美術 / 1922–1930s / 风格 / 舞台美术

革命时期俄国的样式：舍弃绘制的背景幕，代之以舞台上一台裸露而运转的机器。波波娃为《宽宏大量的乌龟》搭建的旋转构架，把舞台美术改造成真正运作的构造物。

裸露的构架 / 旋转的轮子与坡道 / 没有背景幕 / 演员身体的生物力学

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New Stagecraft — 阿庇亚《小艾友夫》舞台设计 — Wikimedia Commons / Public domainNew Stagecraft — 阿道夫·阿庇亚《女武神》舞台设计 1892 — Wikimedia Commons / Public domainNew Stagecraft — 雅克·科波的舞台作品《La Carosse》 — Wikimedia Commons / Public domain

New Stagecraft

新舞台芸術 / 1890s–1930s / 风格 / 舞台美术

舍弃绘景写实主义，转而以光、高差与简单体量为音乐与身体塑造空间的舞台改革。阿庇亚活的光与克雷可移动的屏板，催生了灯光设计这一职业本身。

由光造就的形 / 台阶与坡道构成的抽象空间 / 被驱逐的绘景片 / 简单体量的构成

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Commedia dell'Arte — 卡洛《斯费萨尼亚舞》（CC0）Commedia dell'Arte — 卡洛版画 即兴喜剧人物（CC0）Commedia dell'Arte — 赞尼的皮革半面具 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0

Commedia dell'Arte

コンメディア・デッラルテ / 16th–18th century / 风格 / 舞台美术

意大利的即兴喜剧，用面具与固定服装让人物类型一眼可辨。阿莱基诺的菱格、普尔奇内拉的白衣，这套视觉符号至今仍被美术、服装与平面设计不断引用。

皮革半面具 / 阿莱基诺的菱格纹 / 界定角色类型的服装 / 夸张的形体动作

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Kumadori — 写乐《大谷鬼次之奴江户兵卫》1794 — Wikimedia Commons / Public domainKumadori — 九代目市川团十郎饰镰仓权五郎（《暂》1895） — Wikimedia Commons / Public domain

Kumadori

隈取 / 1673– / 风格 / 舞台美术

以红与靛的线条夸张肌肉与血管、把角色性格图解在脸上的歌舞伎化妆。它与写乐的役者绘一同，构成日本设计中强烈图形化面孔的源头。

红与靛的隈取线条 / 被画成纹样的肌肉 / 白色的底 / 性格的色彩编码

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Beggarstaff Style — 贝加斯塔夫兄弟《堂吉诃德》海报 1895 — Wikimedia Commons / Public domainBeggarstaff Style — 《Harper's Magazine》海报 1895 — Wikimedia Commons / Public domainBeggarstaff Style — 贝加斯塔夫兄弟《哈姆雷特》海报 — Wikimedia Commons / Public domain

Beggarstaff Style

ベガースタッフ・スタイル / 1894–1899 / 风格 / 广告海报

尼科尔森与普赖德的剪纸海报风格：舍去轮廓线，以寥寥数色的平面形状概括对象。它在当年商业上并不成功，其激进的简省却预告了20世纪的海报。

平面的剪纸形状 / 被省略的轮廓线 / 少数几色的大色块 / 看似未完成的大胆

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ROSTA Windows — 马雅可夫斯基 罗斯塔之窗 No.742 — Wikimedia Commons / Public domainROSTA Windows — 伊万·马柳京的罗斯塔之窗 1920 — Wikimedia Commons / Public domainROSTA Windows — 马雅可夫斯基的罗斯塔之窗 — Wikimedia Commons / Public domain

ROSTA Windows

ロスタの窓 / 1919–1921 / 风格 / 版画与社会运动

内战时期俄国罗斯塔通讯社用模版复制、贴在空置店铺橱窗上的系列海报。马雅可夫斯基等人以简单图形与短韵文把新闻编成漫画式的分格，做出了速报图形的原型。

简单的模版形状 / 分格的叙事 / 红与黑作为信号色 / 押韵的说明文字

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Lubok — 《老鼠葬猫》18世纪 — Wikimedia Commons / Public domainLubok — 亚当与夏娃的卢博克版画 — Wikimedia Commons / Public domainLubok — 《骑猪的芭芭雅嘎与鳄鱼》卢博克版画 — Wikimedia Commons / Public domain

Lubok

ルボーク / 17th–19th century / 风格 / 民间版画

俄罗斯的民间版画：粗重的轮廓、平涂的手工设色，图与文共处一纸，以低廉的代价传播圣徒故事与讽刺。20世纪的先锋派重新发现它，视之为俄罗斯本土的形式。

粗重的轮廓线 / 平涂的手工设色 / 图与文共处一纸 / 讽刺与故事

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Épinal Print — 埃皮纳勒版画《Souriquet》 — Wikimedia Commons / Public domainÉpinal Print — 《Une ingénieuse capture》 — Wikimedia Commons / Public domainÉpinal Print — 时事版画 1894（CC0）

Épinal Print

エピナル版画 / 1796– / 风格 / 民间版画

法国埃皮纳勒的出版商佩尔兰大量印制的民间版画。清晰的轮廓与漏版设色讲述故事、军队与道德训诫，它对大众视觉的规定之深，竟使 image d'Épinal 一语成了乐观陈套的代名词。

清晰的轮廓 / 明亮的漏版设色 / 分格叙事 / 训诫与英雄故事

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Posada's Calaveras — 波萨达《卡特里娜骷髅》约 1910 — Wikimedia Commons / Public domainPosada's Calaveras — 《堂吉诃德的骷髅》（美国国会图书馆） — Wikimedia Commons / Public domainPosada's Calaveras — 何塞·瓜达卢佩·波萨达《出版人巴内加斯·阿罗约的骷髅》单页印刷 — Wikimedia Commons / Public domain

Posada's Calaveras

ポサダのカラベラ / 1880s–1913 / 风格 / 民间版画

波萨达为墨西哥单页小报刻制的骷髅讽刺画：盛装打扮的卡拉维拉同时嘲笑阶级与死亡。“卡特里娜”由此成为亡灵节与墨西哥版画的国民图像。

拟人化的骷髅 / 锌版腐蚀的粗犷线条 / 与小报正文同处一纸 / 笑对死亡的讽刺

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Push Pin Style — 西摩·奎斯特（Push Pin Studios）《Giovanni's Room》初版封面 1956 — Wikimedia Commons / Public domainPush Pin Style — 米尔顿·格拉泽《The Graduate》初版封面 1963 — Wikimedia Commons / Public domainPush Pin Style — 米尔顿·格拉泽《Zabriskie Point》海报 1970 — Wikimedia Commons / Public domain

Push Pin Style

プッシュピン・スタイル / 1954–1980s / 风格 / 插画风格

格拉泽与克瓦斯特的工作室以插画主导，折衷调用历史样式、漫画与民间版画，站在瑞士理性主义的对面。粗重的轮廓与装饰性的色面重新画过了六七十年代的杂志与唱片。

折衷的历史样式复兴 / 肥厚的轮廓与装饰性色彩 / 以插画主导的构图 / 机智与引用

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Grapus — AI 生成的诠释图像
AI 诠释图像（并非参考作品）

Grapus

グラピュス / 1970–1991 / 风格 / 地域平面设计

从1968年五月学运中诞生的法国设计集体。手写字、泼溅与直接涂改照片，为政治、剧场与市政海报带来节庆般的粗野，把抗拒精致本身做成了风格。

粗粝的手绘字体 / 泼溅与涂鸦 / 在照片上直接干预 / 匿名的集体署名

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Swiss Punk Typography — 奥德马特＋蒂西《Typografische Monatsblätter 1984 年第 3 期 封面》1984 — Wikimedia Commons / Public domainSwiss Punk Typography — 多拉·韦斯皮《Typografische Monatsblätter 1980 年第 2 期 封面》1980 — Wikimedia Commons / Public domainSwiss Punk Typography — 奥德马特＋蒂西《Typografische Monatsblätter 1981 年第 3 期 封面》1981 — Wikimedia Commons / Public domain

Swiss Punk Typography

スイス・パンク・タイポグラフィ / 1970s–1980s / 风格 / 实验字体排印

在瑞士风格的大本营巴塞尔，魏因加特从内部拆解网格。炸开的字距、阶梯状的排版与胶片的多重叠印，构成纪律内部的反叛，也催生了新浪潮排版。

被拆解的网格 / 炸开的字距 / 阶梯状的构成 / 多层胶片的肌理

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Chinese Propaganda Poster — 文革时期宣传画 — Wikimedia Commons / Public domainChinese Propaganda Poster — 中国宣传海报 — Wikimedia Commons / Public domainChinese Propaganda Poster — “任何劳动，都是完成五年计划不可缺少的劳动”海报 — Wikimedia Commons / Public domain

Chinese Propaganda Poster

中国プロパガンダ・ポスター / 1949–1980s / 风格 / 地域平面设计

自建国至文革，中华人民共和国大规模发行的宣传画：年画的民间传统与苏联社会主义现实主义融为一体，化作红太阳、红润的面庞与指向未来的手臂。

红色的主导 / 被理想化的工农形象 / 向上指引的构图 / 源自年画传统的平涂色彩

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Hand-Painted Bollywood Poster — 电影《阿娜尔卡莉》海报 1953 — Wikimedia Commons / Public domainHand-Painted Bollywood Poster — 电影《阿马尔·迪普》海报 1958 — Wikimedia Commons / Public domainHand-Painted Bollywood Poster — メヘブーブ・プロダクションズ 映画『アノーキー・アダー』ポスター 1948年 — Wikimedia Commons / Public domain

Hand-Painted Bollywood Poster

ボリウッド手描きポスター / 1930s–1990s / 风格 / 地域平面设计

孟买的电影海报工坊用油彩在巨幅画布上绘制的手绘广告。饱和的色彩、多场景的蒙太奇与被夸张的明星面孔，在数码印刷到来之前的半个世纪里统治着印度街头。

油画的笔触 / 饱和的色彩 / 夸张的面孔与多重场景 / 手绘的天城体字体

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Ghanaian Movie Poster — AI 生成的诠释图像
AI 诠释图像（并非参考作品）

Ghanaian Movie Poster

ガーナ手描き映画ポスター / 1980s–2000s / 风格 / 地域平面设计

加纳画在面粉袋布上的手绘电影海报，为流动放映而作：不受拘束的想象以夸张与本土恐怖重述好莱坞，成就了独一无二的绘画风格。

面粉袋做成的画布 / 被夸张的暴力与肌肉 / 与影片实际内容自由脱节 / 手绘的片名字体

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Chicha Poster — 奇恰音乐会海报（利马北部蓬特彼德拉）2022 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0Chicha Poster — 层层张贴的奇恰海报（利马科马斯区）2013 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0Chicha Poster — 佩德罗·托洛梅奥“Monky”《Cholo fino》2015，摄影 Elvert Barnes — Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0

Chicha Poster

チチャ・ポスター / 1980s– / 风格 / 地域平面设计

利马的昆比亚演出催生的荧光海报样式。黑底上的荧光粉与荧光绿手写字，强烈到坐在夜班公车里也能读清，如今被重新认作安第斯城市移民的美学。

黑底上的荧光色 / 厚重的手绘字体 / 层层叠印的丝网 / 夜间可视度最大化

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South Asian Truck Art — N-5 号公路上的装饰卡车（FAL）South Asian Truck Art — 卡车艺术细部（CC BY-SA 4.0）South Asian Truck Art — 巴基斯坦的卡车艺术（CC BY-SA 4.0）

South Asian Truck Art

南アジアのトラックアート / 1940s– / 风格 / 招牌与街头彩绘

铺满巴基斯坦与印度卡车车身的装饰绘画。花卉纹样（phool patti）、英雄与圣者的肖像、镜片与链条做成的立体装饰，把劳作的车辆变成一座行走的骄傲宫殿。

满铺的花卉纹样 / 肖像与风景的画格 / 镜片、金属与链条的浮凸 / 书法与标语

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Fileteado Porteño — 菲莱特阿多风格招牌 — Wikimedia Commons / Public domainFileteado Porteño — 菲莱特阿多装饰 — Wikimedia Commons / Public domainFileteado Porteño — 细部（CC BY 2.5 AR）

Fileteado Porteño

フィレテアード・ポルテーニョ / 1900s– / 技法 / 招牌与街头彩绘

布宜诺斯艾利斯的马车与招牌上长出来的装饰线描。卷曲的蔓草、飘带、花朵与带夸张阴影的字母融为一体，这门都市笔绘手艺已被联合国教科文组织列入非物质文化遗产。

卷曲的莨苕与飘带 / 带重影的装饰字体 / 对称的边框 / 传统的蓝、金与红

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Tingatinga — 飞机尾翼上的廷加廷加（CC BY-SA 4.0）Tingatinga — E. S. 廷加廷加 乡村景象 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0

Tingatinga

ティンガティンガ / 1968– / 风格 / 民间绘画

爱德华·赛义迪·廷加廷加在达累斯萨拉姆用自行车瓷漆开创的绘画。光亮的平涂色、粗线勾边的动物与不留空白的画面经合作社传承下来，成为东非最具代表性的大众绘画。

瓷漆般的光泽 / 粗线勾边的动物 / 平涂的色块 / 填满背景的纹样

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Papunya Tula — 多琳·里德·纳卡马拉的绘画 documenta 13 展览现场（CC BY-SA 3.0）Papunya Tula — 米克·纳马拉里·恰帕尔恰里的帕普尼亚绘画 1996 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Papunya Tula

パプニャ・トゥラ / 1971– / 风格 / 地域平面设计

西部沙漠的原住民长老把仪式沙画移到丙烯与画布上的运动。点绘的场域连同同心圆与行迹符号，把土地的知识画成地图般的绘画，也为原住民艺术打开了当代艺术的入口。

成片的圆点 / 同心圆与行迹线 / 地图般的俯瞰构图 / 大地的色域

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Soviet Picture Book — 谢尔盖·切霍宁《五彩缤纷的孩子们 封面》1927 — Wikimedia Commons / Public domainSoviet Picture Book — 尼古拉·特尔萨《水下 封面》1930 — Wikimedia Commons / Public domainSoviet Picture Book — 尼古拉·拉德洛夫《图画故事》1937 — Wikimedia Commons / Public domain

Soviet Picture Book

ソビエト絵本 / 1920s–1930s / 风格 / 出版与编辑

革命先锋派的儿童书：列别捷夫等人把构成主义的平面性与简单形状带入叙事，让廉价石印的图画书成为20世纪书籍设计的实验室。

构成主义的平面性 / 被简化的机器与劳动 / 文字与图像统一设计 / 有限的石印色彩

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图片见出处页面

Talnemokkol (De-squared Hangul)

脱ネモ体 / 1980s- / 风格 / 字体分类

不再把谚文塞进方形字框，而是让辅音与元音保持固定形状堆叠起来，每个字的高度与宽度都随之变化的字体。安尚秀的字体与海报让这种形态被广泛看见。

越出方框的字形轮廓 / 逐字变化的高度与宽度 / 粗细一致、几何构成的笔画 / 行的底端并不对齐

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Shin-Hanga — 川濑巴水《品川》（CC0）Shin-Hanga — 巴水《田子浦之夕》（CC0）Shin-Hanga — 桥口五叶《梳发女子》1920 — Wikimedia Commons / Public domain

Shin-Hanga

新版画 / 1915–1960s / 风格 / 日本木版画

由出版商渡边庄三郎主导的木版画复兴：浮世绘中雕师与摺师的分工，接上西方的光影与氛围。川濑巴水笔下的夜与雨，成为海外心目中抒情日本的经典形象。

夜与雨的抒情 / 西式的光线处理 / 雕摺分工的精确 / 旅途中的风景

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Jianzhi (Chinese Paper Cutting) — 狗年剪纸（CC BY-SA 3.0）Jianzhi (Chinese Paper Cutting) — 满族剪纸（CC BY-SA 3.0）Jianzhi (Chinese Paper Cutting) — 百福（剪纸） — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Jianzhi (Chinese Paper Cutting)

剪紙 / 6th century– / 技法 / 工艺运动

中国的剪纸，以剪刀与刻刀在红纸上镂空。作为窗花贴在春节的窗上，仅靠线条的相连就编出吉祥纹样与故事，这门正负形的造型至今仍以非物质文化遗产的身份传承。

单一红色的镂空 / 始终相连的线条造型 / 吉祥的纹样 / 透过窗纸的光

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Mingei — 滨田庄司的钵 1922–23（CC0）Mingei — 河井宽次郎的带盖器 — Wikimedia Commons / Public domain

Mingei

民藝 / 1926– / 风格 / 工艺运动

柳宗悦等人在无名工匠的日用器物中发现“用之美”的运动。匿名、重复与实用中长出的健全造型被立为审美的尺度，构成了日本设计思想的底层。

无名的手工艺 / 随用途而生的形 / 重复中锤炼出的稳定 / 在地的材料与手的习惯

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Minhwa — 民画《虎与鹊》 — Wikimedia Commons / Public domainMinhwa — 《虎与鹊》的定型构图 — Wikimedia Commons / Public domainMinhwa — 民画《册架图》 — Wikimedia Commons / Public domain

Minhwa

民画 / 17th–19th century / 风格 / 民间绘画

朝鲜王朝后期无名画工所作的民间绘画。虎与喜鹊、文字图、册架图等固定题材，被不受透视束缚的自由构图与幽默画出来，成为把权威化作笑料的庶民视觉语言。

虎鹊图的程式 / 自由的多重视点 / 诙谐的夸张 / 吉祥的纹样

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Đông Hồ Prints — 东湖版画《老鼠娶亲》 — Wikimedia Commons / Public domainĐông Hồ Prints — 历史题材的东湖版画 — Wikimedia Commons / Public domainĐông Hồ Prints — 东湖版画《大吉》 — Wikimedia Commons / Public domain

Đông Hồ Prints

ドンホー版画 / 17th century– / 风格 / 民间版画

越南东湖村的木版年画：以天然颜料印在涂了贝壳粉的dó纸上，《老鼠娶亲》一类年画在讽刺与吉庆中承载着村庄的处世哲学。

泛着微光的贝粉纸 / 有限的天然色 / 借动物行讽刺 / 每逢新年重新刷印

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Nianhua — 武门神年画（CC0）Nianhua — 门神一对（CC0）Nianhua — 绵竹年画 持燕舞女 — Wikimedia Commons / Public domain

Nianhua

年画 / Song dynasty– / 风格 / 民间版画

过年时贴在门上和室内的中国木版画。门神、福神与戏曲场面印得色彩鲜艳，杨柳青、桃花坞等产地流派在数百年间形成了一套视觉语言，也成为社会主义宣传画的图像母体。

成对的门神 / 饱和的吉庆色彩 / 各地作坊的流派 / 一年一换的易逝之物

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Thangka — 四曼荼罗唐卡 15世纪 — Wikimedia Commons / Public domainThangka — 贾卡尔策秋节的巨幅唐卡（不丹） — Wikimedia Commons / CC BY 2.0

Thangka

タンカ / 11th century– / 风格 / 圣像画

藏传佛教的卷轴画。依严格的图像仪轨绘出本尊与曼陀罗，浓烈的矿物颜料与金线使画面成为观修的地图，可卷起携带的特性则支撑起游牧生活中的信仰。

严格的造像度量 / 矿物颜料的饱和 / 曼陀罗的几何 / 可卷收的画轴形制

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Russian Icon — 鲁布廖夫《三位一体》约1425 — Wikimedia Commons / Public domainRussian Icon — 《圣格奥尔基》诺夫哥罗德画派 15世纪 — Wikimedia Commons / Public domain

Russian Icon

ロシア・イコン / 10th–17th century / continuing / 风格 / 圣像画

承自拜占庭的圣像画传统。逆透视、金底与程式化的身体让它不是供人观看的画，而是祈祷的窗口，鲁勃廖夫的《三位一体》标出了其精神性的高点。

金底的无时间性 / 逆远近法 / 程式化的身躯 / 作为祈祷对象的图像

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Ethiopian Icon — 圣母三联圣像 — Wikimedia Commons / Public domainEthiopian Icon — 扇形游行圣像（沃尔特斯艺术博物馆） — Wikimedia Commons / Public domainEthiopian Icon — 德布雷西纳教堂的圣母子像（埃塞俄比亚 拉利贝拉） — Wikimedia Commons / CC BY 2.0

Ethiopian Icon

エチオピアのイコン / 14th century– / 风格 / 圣像画

埃塞俄比亚正教的圣像画。硕大的杏仁形眼睛、粗重的轮廓与鲜明的平涂色构成独有的样式，把拜占庭的传统用非洲的造型感重写了一遍。

硕大的杏仁形眼睛 / 粗重的轮廓 / 鲜明的平涂色彩 / 可折叠的三联画

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Tapa (Barkcloth) — 斐济的婚礼用塔帕布（LACMA） — Wikimedia Commons / Public domainTapa (Barkcloth) — 富图纳岛的塔帕布 — Wikimedia Commons / Public domainTapa (Barkcloth) — 卡帕·莫埃（夏威夷，约1880） — Wikimedia Commons / CC0

Tapa (Barkcloth)

タパ / prehistory– / 技法 / 染织传统

太平洋岛屿用树皮捶打延展而成的布。几何纹样以印、绘、熏的方式施于其上，在仪礼与馈赠的场合充当共同体的纹章，各岛的纹样体系互不相同，构成太平洋自己的图形语言。

树皮槌打出的肌理 / 反复的几何纹样 / 大地色系的颜料 / 仪式用的巨幅布匹

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Kōwhaiwhai — 科怀怀（kōwhaiwhai）纹样 — Wikimedia Commons / Public domainKōwhaiwhai — 集会所的脊梁与椽子（惠灵顿 蒂帕帕博物馆） — Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0

Kōwhaiwhai

コファイファイ / 18th century– / 风格 / 装饰

装饰毛利集会所椽木的涡卷纹样。以蕨类新芽 koru 为母题，只用红、黑、白展开对称、旋转与反转，这套曲线的数学把谱系与故事记在了屋顶上。

反复的koru螺旋 / 红、黑与白 / 对称与镜像 / 沿椽木展开的带状

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Kanga — 康加布（CC BY-SA 4.0）Kanga — 身着康加布（CC BY-SA 4.0）

Kanga

カンガ / 1880s– / 风格 / 染织传统

东非沿海女性穿的一整块布。边饰、中央图像与一句斯瓦希里谚语（jina）构成三段式，穿上它就等于说出一句话。

边框与中心的构成 / 斯瓦希里谚语 / 强烈的双色对比 / 成对穿用

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Swedish Grace — 爱德华·哈尔德的玻璃器（CC BY-SA 2.0）Swedish Grace — 阿斯普伦德 斯德哥尔摩市立图书馆 1931 — Wikimedia Commons / Public domain

Swedish Grace

スウェディッシュ・グレース / 1917–1930 / 风格 / 北欧设计

两次大战之间的瑞典样式，在新古典的端正上叠加轻盈的装饰与手艺。哈尔德的玻璃与阿斯普隆德的建筑呈现出一种优雅的现代，也为日后的北欧现代主义做了助跑。

新古典的骨架 / 轻盈的刻花装饰 / 玻璃与瓷器的纤巧 / 素朴与优雅的平衡

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Brussels Style — 雅罗斯拉夫·耶热克《瓷器套装 Elka》（摄影 Jan Jeništa） — Wikimedia Commons / CC BY 2.5Brussels Style — 《布鲁塞尔风格的塑料碗》（摄影 Jenikjejenjeden） — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Brussels Style

ブリュッセル様式 / 1958–1960s / 风格 / 战后工业设计

因捷克斯洛伐克在1958年布鲁塞尔世博会上的胜利而得名的社会主义阵营明快现代主义：不对称的曲线、纤细外撇的支脚与原子图案，把解冻期的乐观从家用器物一路带到动画。

不对称的有机曲线 / 纤细外撇的支脚 / 原子与星形图案 / 黑底上的粉彩

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Iranian Poster — 莫尔特扎·莫马耶兹《鹿（Gavaznha）》海报 1974 — Wikimedia Commons / Public domainIranian Poster — 第12届设拉子-波斯波利斯艺术节海报 1978 — Wikimedia Commons / Public domainIranian Poster — 吉蒂·诺文《第1届德黑兰国际电影节海报》1972 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Iranian Poster

イランのポスター / 1960s– / 风格 / 地域平面设计

莫尔塔扎·莫马耶兹开创的伊朗平面文化：波斯书法的线条与现代主义构成相融，生长出一种穿越革命与战争、以诗性隐喻发声的海报传统。

作为造型的书法线条 / 诗性的隐喻 / 波斯文字的构成力 / 克制的色彩

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Ebru — 埃布鲁作品一例（CC BY-SA 4.0）Ebru — 埃布鲁技法演示（CC BY-SA 3.0）Ebru — 埃布鲁（花卉纹样） — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Ebru

エブル / 15th century– / 技法 / 装饰纸

土耳其的水纹画：颜料浮于增稠的水面，以梳与针牵引出花朵与漩涡，再转印到纸上。它从书法的衬底成长为独立的艺术，被联合国教科文组织列入名录。

水上的花形（ebru çiçekleri） / 梳理出的波浪纹 / 每一张独有的偶然 / 与书法的配合

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Ex-Voto (Retablo) — 还愿画 1887 — Wikimedia Commons / Public domainEx-Voto (Retablo) — 还愿画 1935 — Wikimedia Commons / Public domainEx-Voto (Retablo) — 教堂的还愿画墙（CC BY-SA 3.0）

Ex-Voto (Retablo)

エクスボート（奉納画） / 18th century– / 风格 / 民间绘画

墨西哥的还愿画。为脱险致谢而画在铁皮上，事件的场景、圣像与手写的见证文字同处一块小小的画面，那种质朴笔触里的恳切曾深深吸引卡罗等现代画家。

小块的铁皮画板 / 场景、圣像与见证的三层结构 / 稚拙的透视 / 事故与奇迹的记录

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Pysanky — 皮桑卡彩蛋（乌克兰 基辅） — Wikimedia Commons / CC BY 2.0

Pysanky

プィーサンカ / prehistory– / 技法 / 工艺运动

乌克兰以蜡防染制作的复活节彩蛋。热蜡画线、层层浸染，在蛋壳的曲面上一层层筑起几何纹样与生命树，图案与色彩各有祈愿的含义，构成一个微型宇宙的图形体系。

蜡防染留出的白线 / 层层叠染的颜色 / 蛋壳的分带划分 / 几何与生命树

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Mola — 库纳族的莫拉（CC0）Mola — 莫拉的胸襟布片（CC0）Mola — 身穿莫拉的库纳族女性（巴拿马） — Wikimedia Commons / CC BY 4.0

Mola

モラ / late 19th century– / 技法 / 染织传统

巴拿马库纳族女性制作的反向贴布绣。层叠的彩布被剪开再缝住，轮廓便一重重荡漾开来。它作为衬衫的胸襟被日常穿在身上，是布上的版画。

层叠的反向贴布 / 多重的轮廓线 / 迷宫般的填底 / 动物与几何

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Adire — 《阿迪雷布的设计图》 — Wikimedia Commons / Public domain

Adire

アディレ / 19th century– / 技法 / 染织传统

约鲁巴女性的靛蓝防染布：以拉菲草扎结、木薯浆手绘与型版留出白色纹样，衬着深靛的底色，把谚语与符号织入这份对比之中。

靛蓝与白的防染纹样 / 木薯浆的手绘 / 以网格划分的图形 / 承载谚语的符号系统

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Delftware — 代尔夫特陶盘 约1760（CC0）Delftware — 代尔夫特花塔 约1695（V&A） — Wikimedia Commons / Public domain

Delftware

デルフト焼 / 1600s– / 风格 / 陶瓷风格

出于对中国瓷器的向往，荷兰代尔夫特烧出的锡釉陶。只用一色蓝画风车、帆船与东方景致，把“青与白”确立为西方餐桌与居室的样式语言，是中国风的一次落地。

只用蓝色描绘 / 白色锡釉的底子 / 被转译的东方纹样 / 从瓷砖到餐具

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