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Papel Picado
パペル・ピカド / 19th century– / 기법 / 공예 운동
얇은 박엽지 수십 장을 한꺼번에 끌로 쪼아 내는 멕시코의 축제 장식이다. 빛과 바람을 통과시키는 섬세한 구멍이 축하와 추모를 같은 가벼움으로 실어 나른다.
끌로 쪼아 낸 투각 / 박엽지 가랜드 / 통과하는 빛과 바람 / 피에스타와 망자의 날
IndexStyle
작품 자체에서 써 내려간 디자인 양식 사전.
순수한 HTML이다.어떤 브라우저에서도 어떤 기기에서도앱이나 계정 없이 열리고,기계도 같은 페이지를 그대로 읽는다.
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사전
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Saul Bass Title Design
ソール・バスのタイトルデザイン / 1955 to 1990s / 양식 / 방송 디자인
오린 종이의 평면 도형과 손으로 그린 대문자를 음악에 맞춰 단순한 직선 운동으로 움직여, 본편의 주제를 첫머리에서 말해 버린다.
오린 종이의 평면 실루엣 / 몇 가지로 줄인 색면 / 손으로 그린 고르지 않은 대문자 / 직선을 따르는 단순한 이동
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Cartoon Modern
カートゥーン・モダン / 1943–1959 / 양식 / 애니메이션 기법
UPA의 애니메이터들은 디즈니식 입체적 사실성을 버리고 평면적인 색면과 단순화된 선, 양식화된 움직임을 택해 세기 중반의 그래픽 감각을 애니메이션에 들여왔다.
평면적인 색면 / 생략된 윤곽선 / 형태로서의 캐릭터 / 추상적인 배경
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Limited Animation
リミテッド・アニメーション / 1940s– / 기법 / 애니메이션 기법
장수를 의도적으로 줄여 정지 화면과 반복, 부분 작화를 양식으로 삼는다. UPA가 미학으로 확립했고, 텔레비전과 일본 상업 애니메이션이 각자의 문법으로 키워 냈다.
적은 중간 장수 / 살려 쓰는 정지 화면 / 부분 작화 / 양식화된 움직임
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Cel Animation
セル・アニメーション / 1915–1990s / 기법 / 애니메이션 기법
움직이는 부분만 투명한 셀에 그려 정지된 배경 위에 겹치는 분업의 기법. 상업 애니메이션의 산업 구조를 한 세기 가까이 규정했다.
겹쳐 놓은 투명한 셀 / 고르게 칠한 채색 / 움직임과 분리된 배경 / 트레이스한 잉크 선
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Stop Motion
ストップモーション / 1898– / 기법 / 애니메이션 기법
인형과 모형을 한 프레임씩 움직여 물질에 생명을 준다. 손작업이 남기는 미세한 떨림과 실재하는 재질감은 CG가 대신할 수 없는 매력으로 남아 있다.
한 프레임씩 촬영 / 실재하는 모형과 질감 / 미세한 떨림 / 미니어처 조명
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Visual Music
ヴィジュアル・ミュージック / 1920s– / 양식 / 실험 영화
음악의 구조를 추상적인 형태와 색과 움직임으로 옮기는 영상 예술이다. 컬러 오르간에서 추상 애니메이션을 거쳐 오늘의 오디오비주얼 작업까지, 눈으로 듣는 계보를 이룬다.
움직이는 추상 형태 / 색의 화음 / 소리와 형태의 대위 / 서사 없음
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Direct Animation
ダイレクト・アニメーション / 1935– / 기법 / 실험 영화
카메라를 쓰지 않고 필름 표면에 직접 그리고 긁고 붙여 영상을 만든다. 재료로서의 필름 그 자체가 붓질이자 리듬이 된다.
필름 위에 직접 그리기 / 긁어낸 자국 / 프레임을 무시하는 연속성 / 물감의 물리적인 얼룩
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Bullet Time
バレットタイム / 1999– / 기법 / 영화 기술
호를 그리며 늘어선 스틸 카메라를 동시에 또는 순차로 터뜨린다: 시간은 거의 멈추고 시점만이 움직인다. 〈매트릭스〉가 가상 카메라라는 개념을 대중화했다.
멈춰 선 시간 / 이동하는 시점 / 호를 그린 카메라 열 / 실사와 보간의 혼합
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Film Leader
フィルムリーダー / 1930s– / 양식 / 영화 기술
동기와 검수를 위해 만든 프린트 머리의 카운트다운이다. 좌우가 뒤집힌 글자와 펀치 구멍, 8에서 2로 떨어지는 숫자라는 순수한 기능의 도형이 ‘영화가 시작된다’는 문화적 기호가 되었다.
카운트다운 숫자 / 싱크 마크와 펀치 구멍 / 검수용 글자 / 스크래치와 깜빡임
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Video Synthesis
ビデオ・シンセシス / 1969– / 기법 / 실험 영화
비디오 신호 자체를 악기처럼 생성하고 변조한다. 백남준과 아베 슈야의 신시사이저는 텔레비전을 수신기에서 재료로 바꾸며 비디오 아트의 기술적 토대를 열었다.
변조된 신호 / 피드백의 소용돌이 / 눈에 보이게 만든 파형 / 용도를 바꾼 텔레비전 수상기
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Datamosh
データモッシュ / 2005– / 기법 / 디지털 이미지 기법
영상 압축의 키프레임을 일부러 망가뜨려, 앞 화면이 뒤따르는 움직임에 끌려가며 녹아내리는 현상을 연출로 쓴다. 압축 알고리즘의 내부 구조를 그대로 미학으로 바꾼 기법이다.
녹아 흐르는 화면 / 매크로블록의 파편 / 픽셀을 끌고 가는 모션 벡터 / 드러난 압축
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VHS Aesthetic
VHS美学 / 1980s–2000s / 2010s revival / 세계관 / 영화 기술
주사선과 트래킹 노이즈, 번지는 색, 화면 구석의 날짜 표시. 가정용 녹화 매체의 열화와 조작 화면이 ‘녹화된 기억’의 질감으로 양식화되었다.
주사선과 노이즈 / 번지는 색신호 / REC와 타임스탬프 표시 / 트래킹 흐트러짐
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Palladianism
パッラーディオ主義 / 1550s– / 17th–18th century revival / 양식 / 역사 양식
팔라디오는 로마 고전에서 비례와 신전 파사드, 엄격한 대칭을 뽑아내 별장의 공식으로 정리했다. 《건축사서》를 통해 영국과 미국으로 퍼진 이 형식은 공공 건축의 원형적인 ‘바른 얼굴’이 되었다.
신전식 포르티코 / 엄격한 대칭 / 비례에서 나온 평면 / 중앙의 돔
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Beaux-Arts
ボザール様式 / 1830s–1920s / 양식 / 역사 양식
파리의 에콜 데 보자르가 가르친 고전의 아카데믹한 종합이다. 웅장한 축선과 조각적 장식, 격식의 위계를 철과 유리라는 새 기술 위에 덧씌워 기차역과 미술관, 은행 같은 근대 도시의 공적인 얼굴을 만들었다.
웅장한 축과 계단 / 종합된 고전 오더 / 조각적인 장식 / 철골을 감싼 석재
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Prairie School
プレーリー・スクール / 1893–1920s / 양식 / 근현대 건축
미국 중서부의 대초원에 응답한 수평선의 건축이다. 깊은 처마와 띠창, 낮은 지붕, 안팎이 끊기지 않는 구성이 유럽 양식의 수입에서 벗어난 최초의 미국 근대 주택을 세웠다.
강조된 수평선 / 깊게 내민 처마 / 띠창 / 낮게 깔린 지붕
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Expressionist Architecture
表現主義建築 / 1910s–1920s / 양식 / 근현대 건축
조각적인 곡면과 벽돌 디테일로 감정과 상징을 말하는 건축이다. 멘델존의 유선형과 암스테르담파의 물결치는 집합주택은 기능주의에 흡수되지 않은 모더니즘의 또 다른 길을 보여 준다.
조각적으로 휘어진 덩어리 / 표현적인 벽돌 쌓기 / 수정과 유기체의 모티프 / 손으로 다듬은 디테일
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AEG Corporate Identity
AEGの企業アイデンティティ / 1907-1914 / 양식 / 근대 디자인 운동
제품도 공장도 인쇄물도 한 사람의 건축가에게 맡겨, 회사의 겉모습을 같은 손길로 맞춘 일. 베렌스가 1907년부터 AEG를 위해 그린 글자와 기물과 건물이 기업 디자인이라는 직능의 원형이 되었다.
기하학으로 그려 낸 회사 이름의 글자 / 같은 형식으로 맞춘 제품의 일가 / 장식을 걷어 낸 철과 유리의 박공 정면 / 주전자부터 상품 목록까지 같은 손길
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