Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.
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Cherchez un style ou décrivez ce que vous voulez créer. Les noms passent en premier ; l’usage, l’effet et le support ajoutent des alternatives.
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自動ピアノロール / 1896–1930s / Style / Systèmes de notation
Un support d’enregistrement en papier enroulé où les trous perforés sont l’exécution même. Il marque le passage de la partition lue par des hommes au code lu par des machines, et il est l’ancêtre de la carte perforée et du séquenceur numérique.
Rangées de perforations / Le rouleau qui défile / Une musique lisible par la machine / L’exécution enregistrée physiquement
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スペクトログラム / 1940s– / Technique / Diagrammes et schémas
Une visualisation qui projette le son sur un plan de temps, de fréquence et d’intensité. De l’étude du chant des oiseaux à l’écran du séquenceur, elle est devenue la manière standard de voir la forme d’un son, et des artistes se sont mis à y cacher des images.
Le plan temps-fréquence / L’intensité en valeurs / Motifs d’empreinte vocale / Le jeu des images cachées
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サイマティクス / 1787– / Technique / Diagrammes et schémas
L’expérience de voir le son comme un motif dans la matière, à commencer par les figures de Chladni que le sable dessine sur une plaque vibrante. Chaque fréquence y fait surgir sa propre géométrie, ce qui en fait le plus ancien dispositif permettant de constater la correspondance du son et de la forme.
Figures de Chladni / Ondes stationnaires dans le sable et la poudre / Un motif pour chaque fréquence / L’évidence directe du dispositif
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ラバノーテーション / 1928– / Style / Systèmes de notation
Une notation qui transpose le mouvement du corps en une seule colonne verticale, lue de bas en haut. La forme du signe porte la direction, son grisé porte le niveau, sa longueur porte la durée, et sa place en travers de la colonne dit quelle partie du corps bouge.
Des signes empilés sans intervalle sur une colonne verticale lue de bas en haut / Des formes de signe donnant neuf directions, l'axe central séparant la droite de la gauche / Le grisé intérieur de chaque signe marquant le niveau bas, moyen ou haut / La longueur du signe égale à la durée, avec les repères de pulsation et les barres de mesure qui traversent la colonne
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折り図 / 1950s– / Style / Diagrammes et schémas
Le langage de pointillés et de flèches systématisé par Akira Yoshizawa pour écrire le pliage en volume sur des pages planes. Plis montagne et plis vallée se lisent dans toutes les langues, et le crease pattern est devenu objet mathématique.
Styles de trait pour montagne et vallée / Des flèches guidant chaque étape / Diagrammes d’étapes successives / La géométrie des crease patterns
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編み図 / 19th century– / Style / Systèmes de notation
La partition des travaux d’aiguille, où les mailles deviennent des symboles rangés sur une grille. Au Japon, les symboles de mailles JIS compriment chaque opération en une seule figure, si bien que le patron se voit avant de se lire, à l’inverse des instructions rédigées auxquelles s’en remet l’Occident.
La grille de symboles de mailles / Une maille, un symbole / Coordonnées de rangs et de mailles / Correspondance avec l’étoffe finie
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点字 / 1824– / Style / Systèmes de signes
Un système d’écriture tactile que Louis Braille conçut à quinze ans, en donnant à chaque lettre une cellule de deux points sur trois. Avoir dimensionné cette cellule à la pulpe d’un seul doigt est un cas rare où l’ergonomie et la typographie parviennent à la même réponse.
La cellule de points 2x3 / Des dimensions ajustées au bout du doigt / Lecture tactile de gauche à droite / La matérialité du gaufrage
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国際信号旗 / 1857– / Style / Systèmes de signes
Le système de pavillons pour épeler lettres et phrases convenues en mer. Une géométrie à fort contraste choisie pour la seule lisibilité au loin est devenue un recueil magistral d’abstraction née de la fonction.
Géométrie à fort contraste / Conçus pour la distance / Un pavillon, une lettre / Envergures hissées en tête de mât
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天気図 / 1851– / Style / Diagrammes et schémas
L’atmosphère dessinée sur une seule feuille par isobares, symboles de fronts et signes du temps. Rendre visibles les champs de pression invisibles par la densité des courbes est devenu le graphisme scientifique du grand public, du journal à la télévision.
La densité des isobares / Symboles de fronts froids et chauds / Le système des symboles météo / Anticyclones et dépressions étiquetés
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回路図 / 1890s– / Style / Diagrammes et schémas
Une langue de l’ingénierie qui dessine les circuits avec des symboles normalisés et des lignes orthogonales. En écartant l’implantation physique pour ne consigner que la connexion, elle est arrivée à un dessin topologique bien avant le plan de métro.
Symboles de composants normalisés / Câblage orthogonal / Points de jonction / L’abstraction du placement physique
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フローチャート / 1921– / Mise en page / Diagrammes et schémas
Les Gilbreth ont inventé ce schéma de processus pour l’analyse du travail. Sa grammaire des formes donne un losange à chaque décision et un rectangle à chaque opération, et elle est devenue, par le détour de la programmation, la langue commune de la pensée par étapes.
Une grammaire de formes / Le losange de décision / Des flèches de flux / Terminaux de début et de fin
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洗濯表示 / 1958– / Style / Systèmes de signes
Quatre figures, la cuve, le triangle, le carré et le cercle, font passer l’entretien du linge par-dessus toutes les frontières. Lavage, blanchiment, séchage et repassage se compriment sur une étiquette de quelques millimètres, design d’information travaillé sur la plus petite surface possible.
Cuve, triangle, carré et cercle / La croix d’interdiction et les points de température / La compression au millimètre / La normalisation internationale
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錬金術記号 / medieval–18th century / Style / Systèmes de signes
Les signes qui consignèrent substances et opérations entre secret et partage. Le système liant planètes et métaux s’est dissous dans la notation chimique, mais survit comme graphisme du mystère, cité jusqu’à nos jours.
Correspondances planètes-métaux / Géométrie composée de croix / Un secret de chiffre / Des tables transmises
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校正記号 / 16th century– / Technique / Systèmes de signes
Un langage de signes qui corrige la page composée en dialoguant avec ses marges. Le va-et-vient de la suppression et du rétablissement, ainsi que le dele occidental, se sont affinés avec l’histoire de l’imprimerie en un protocole d’édition qui se tient derrière toute page composée, y compris celles de ce dictionnaire.
Des traits reliant texte et marge / Échanges de suppression et de rétablissement / Signes d’insertion et de transposition / La hiérarchie du rouge
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アクア / 2000–2014 / Style / Apple UI
Le langage de design que Mac OS X a présenté avec ses boutons qu’on a envie de lécher. Le brillant de gelée, les fines rayures, les ombres profondes et l’effet génie mettaient en scène les éléments numériques comme des objets à toucher et ont fixé les termes de l’interface pour toute la décennie 2000. Ce que le web de l’époque en a fait avec des images porte le nom de Web 2.0 Gloss.
Boutons au brillant de gel / Fonds à fines rayures / Ombres portées profondes / Métaphores d’eau et de lumière
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ルナ / 2001–2006 / Style / Microsoft UI
Le visage de Windows XP : barre des tâches bleue, bouton Démarrer vert, fenêtres arrondies et fond d’écran de prairie repeignant la grise machine de bureau en optimisme domestique.
La barre des tâches bleue / Le bouton Démarrer vert / Cadres arrondis / Optimisme de prairie et de ciel
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エアロ / 2006–2012 / Style / Microsoft UI
L’UI de verre translucide de Vista et de 7 : cadres de fenêtres givrés, miniatures en direct et profondeur composée par le GPU faisant du « à travers le verre » le vocabulaire standard de l’OS.
Cadres givrés / Reflets et rehauts / Miniatures en direct / Profondeur composée par le GPU
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メトロ / 2010–2015 / Style / Microsoft UI
Le langage plat de Windows Phone confiait le premier rôle au caractère plutôt qu’à l’icône. Grande typographie, tuiles dynamiques en aplats et compositions qui filent hors de l’écran ont transplanté dans l’interface la clarté de la signalétique des transports, ouvrant l’ère du flat avant iOS 7.
La typographie en héros / Tuiles en aplats de couleur / Compositions filant hors champ / Le chrome éliminé
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ブラシドメタル / 1999–2007 / Style / Apple UI
Les fenêtres en métal brossé d’iTunes et de Safari : une branche skeuomorphe qui dit la vocation d’une application par la matière, apportant au bureau la fiabilité du matériel professionnel.
Surfaces de métal brossé / Détails façon rivets / Métaphores d’équipement / Gammes tonales de gris
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ヴォーティシズム / 1914–1918 / Style / Avant-garde
L’avant-garde britannique détonée dans la revue BLAST : diagonales tranchées à la machine, caractères lourds et émoussés, listes de blasts et de blessings faisant de la typographie une déclaration de guerre.
Diagonales coupées à la machine / Caractères lourds et émoussés / Les listes BLAST/BLESS / La dynamique du vortex
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コブラ / 1948–1951 / Style / Avant-garde
Une avant-garde d’après-guerre qui reliait Copenhague, Bruxelles et Amsterdam. Brandissant la franchise du dessin d’enfant et de l’art populaire, elle peignit à gros traits des créatures en couleurs primaires et fit de la défiance envers le raffinement un style international.
La franchise du dessin d’enfant / Créatures brossées à gros traits / Primaires en collision / Le refus du plan préconçu
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エミグレ / 1984–2005 / Style / Classification typographique
La revue et fonderie qui fit de la grossièreté numérique une esthétique dès l’apparition du Mac : caractères bitmap, couches en collision et défense de la difficulté au cœur des débats du design des années 1990.
Caractères bitmap / Couches en collision / Une expérimentation par numéro / Des défis à la lisibilité
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アメリカ近代ブックジャケット / 1940s–1950s / Style / Édition et publication
Le style de jaquette que Lustig édifia chez New Directions : la suggestion par le signe et l’abstraction plutôt que l’illustration, faisant des couvertures littéraires de petites œuvres modernes et élevant le design du livre américain d’après-guerre.
Suggestion abstraite du contenu / Compositions de signes et de formes / Lettrage à la main mêlé au caractère / Cohérence de collection
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恩地孝四郎の装幀 / 1910s–1950s / Style / Édition et publication
Une reliure qui traite la couverture comme une estampe à part entière et non comme un cadre où loger une image. L'illustration figurative cède la place à des formes abstraites et à des aplats imprimés, et les lettres du titre se posent comme une partie de cette surface.
Des couvertures faites uniquement de formes abstraites et d'aplats, sans illustration figurative / Les lettres du titre dessinées à la main plutôt que composées en caractères, sur la même surface que l'image / Peu de couleurs, la forme venant de la superposition des plans et non d'un trait de contour / La couleur nue du papier laissée en réserve, l'image posée directement dessus
IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux