Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.
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Cherchez un style ou décrivez ce que vous voulez créer. Les noms passent en premier ; l’usage, l’effet et le support ajoutent des alternatives.
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ジオメトリック・サンセリフ / 1927– / Style / Classification typographique
Il réduisit la lettre au cercle, à la ligne et au triangle, cherchant à construire les caractères d’une époque nouvelle à partir de la géométrie plutôt que des habitudes de la main.
Panses quasi circulaires / Traits monolinéaires / Squelettes géométriques / Optimisme de l’ère de la machine
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ヒューマニスト・サンセリフ / 1916– / Style / Classification typographique
Elle conserve sans empattements le squelette et les proportions du romain, restant fonctionnelle tout en gardant la mémoire de la main, ce qui en a fait le standard de la signalétique publique.
Proportions romaines / Ouvertures généreuses / Douce modulation du trait / Grande lisibilité aux petits corps
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木活字ディスプレイ / 1827– / Technique / Classification typographique
Des lettres gigantesques taillées dans le bois pour les affiches placardées créèrent le vocabulaire de titrage de la condensation, de l’élargissement et de l’ornement extrêmes.
Corps gigantesques / Condensation et élargissement extrêmes / Ornement gravé / Frottis d’encre et grain du matériau
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カッパープレート・スクリプト / 17th–18th century– / Style / Lettrage
Le trait fin et coulant du graveur sur cuivre a produit l’idéal de la main écrite, qui s’est fixé comme la lettre de la formalité, de la vie mondaine et des diplômes.
Contraste de délié et de plein / Traits continus / Squelette ovale incliné / Fioritures
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サインペインティング / 19th century– / Technique / Lettrage
Métier qui peint au pinceau le lettrage commercial à même les façades et les vitrines, et donne à la rue une lettre portant la trace d’une main.
Traits qui gardent le pinceau / Ombres portées et contours / Traits en un seul geste / Improvisé sur place
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明朝体 / 19th century– / Style / Classification typographique
Il régularise le squelette du kaisho en horizontales fines et verticales épaisses, adaptées à la gravure, et ses empattements uroko portent encore aujourd’hui le texte courant du japonais.
Horizontales fines, verticales épaisses / Empattements uroko / Squelette issu du kaisho / Gris typographique stable
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ゴシック体 / late 19th century– / Style / Classification typographique
La sans serif japonaise aux traits presque uniformes : née pour l’emphase des titres, elle est devenue le caractère de labeur de l’écran.
Traits uniformes / Pas d’uroko / Haute visibilité / Adaptée à l’affichage à l’écran
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モノスペース / 1874– / Style / Classification typographique
Des lettres à chasse fixe nées du mécanisme de la machine à écrire, devenues la voix du travail en cours : brouillons, formulaires et code.
Une même chasse pour toutes / i élargi, m comprimé / Rythme mécanique / Un air d’inachevé
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プライベート・プレス / 1891–1930s / Style / Édition et publication
Un mouvement en réponse à l’imprimerie industrialisée : caractères, papier, composition et reliure unifiés sous un même idéal, refaisant du livre une œuvre d’art totale.
Caractères dessinés par la maison / Papier fait main, presses à bras / Marges pensées à la double page / Illustration unie au texte
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ファッションプレート / 1770s–1930s / Technique / Histoire de la mode
Support illustré qui livrait périodiquement la dernière mode en estampes coloriées à la main, et dont descendent le magazine, l’illustration et le dessin de mode.
Trait colorié à la main / Poses idéalisées / Dessin descriptif du costume / Format périodique
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ダンディズム / 1790s– / Style / Histoire de la mode
Esthétique masculine qui fait du moi une œuvre par la coupe, la propreté et la retenue plutôt que par l’ornement. C’est de là que viennent le costume sobre et toute une lignée d’affirmation de soi par le vêtement.
Coupe parfaite / Couleurs retenues / La netteté du linge blanc / Obsession du détail
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合理服運動 / 1850s–1900s / Style / Histoire de la mode
Mouvement réformateur qui refusa le corset et les traînes pour repenser le vêtement à partir de la santé et de la liberté de mouvement. Il est à l’habit ce que le fonctionnalisme est au design.
Vêtements de type bloomer / Refus du corset / Bicyclettes et tenues de sport / La forme née de la fonction
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フラッパー / 1920s / Style / Histoire de la mode
La femme des années 1920 rendit visible la libération du corps par la silhouette droite, l’ourlet court et la coupe à la garçonne, portant l’esprit d’époque que l’Art déco donnait à la géométrie.
Robes droites / Coupe au carré / Taille basse / Perles et franges
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銘仙 / 1900s–1950s / Style / Histoire de la mode
Kimono populaire qui posait des motifs abstraits audacieux et les couleurs vives des teintures chimiques sur une technique d’ikat bon marché. Ce fut un modernisme japonais, qui traduisait le Déco et l’avant-garde en habit quotidien.
Grands motifs abstraits / Teintures chimiques vives / Bords de kasuri estompés / Expérimentation au quotidien
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ズートスーツ / 1930s–1940s / Style / Styles subculturels
Le premier style de rue : des costumes aux épaules démesurées et aux pantalons resserrés en bas, par lesquels la jeunesse noire et mexicano-américaine affirma son existence dans une société discriminatoire.
Épaules exagérées / Vestes jusqu’aux genoux / Pantalons larges resserrés aux chevilles / Longues chaînes de montre
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ニュールック / 1947–1950s / Style / Histoire de la mode
Tailles cintrées et jupes longues, généreuses en tissu, tournèrent le dos au vêtement utilitaire du temps de guerre et ramenèrent la courbe, ouvrant l’âge d’or de la couture d’après-guerre.
Silhouettes en sablier / Tissu à profusion / Épaules arrondies / La formalité retrouvée
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テディボーイズ / 1950s– / Style / Styles subculturels
De jeunes ouvriers s’approprièrent l’habit édouardien des classes supérieures. Première sous-culture juvénile de la Grande-Bretagne d’après-guerre, elle a fixé le modèle de toutes celles qui ont suivi.
Longues vestes drape / Cravates fines / Chaussures à semelles de crêpe / La banane
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モッズ / late 1950s–1960s / Style / Styles subculturels
Costumes italiens ajustés, scooters et jazz moderne firent une rébellion menée par le raffinement, et parachevèrent le mariage du consumérisme et de la culture jeune.
Costumes trois boutons ajustés / Parkas militaires / Scooters et rétroviseurs / La cocarde target
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ヒッピー・スタイル / 1960s–1970s / Style / Styles subculturels
En refusant le prêt-à-porter et en mêlant travail manuel, habits folkloriques et trouvailles de seconde main, il rendit la contre-culture visible et introduisit le DIY et l’éclectisme dans la mode.
Travail manuel et broderie / Habits folkloriques mêlés / Denim customisé / Cheveux longs, retour à la nature
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アイビー・スタイル / 1950s– / Style / Histoire de la mode
Système vestimentaire pratique des universités de la côte Est américaine, dont les button-downs et les blazers enseignaient une correction patinée par l’usage qui gagna le monde via le Japon et devint le standard du trad.
Chemises button-down / Blazers à revers 3/2 / Mocassins / Un porté volontairement décontracté
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ヒップホップ・ファッション / 1970s– / Style / Style de rue
La culture jeune du Bronx fit du sportswear et de l’or un langage d’expression de soi, et en cinquante ans celui-ci est passé de la rue au cœur du luxe.
Sneakers et survêtements / Chaînes en or / Oversize / Logos affichés et détournés
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ゴス・ファッション / late 1970s– / Style / Styles subculturels
L’esthétique du vêtement noir née de la musique post-punk, empruntant au deuil victorien et aux signes du cinéma d’horreur pour faire de l’obscurité un style communautaire.
Noir de la tête aux pieds / Emprunts victoriens / Peau pâle, yeux sombres / Bijoux d’argent
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ロリータ・ファッション / 1980s– / Style / Style de rue
Un style de rue japonais se référant au rococo et à la culture des filles, bâtissant une communauté qui construit le kawaii pour soi, non pour le regard des autres.
Jupes en cloche / Volants et dentelle / Coiffes / Règles de coordination strictes
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ギャル / 1990s– / Style / Style de rue
Bronzage, cheveux décolorés et maquillage appuyé renversaient tout ce que l’école appelait correct. Né à Shibuya, ce fut une mode communautaire que les magazines et la rue mettaient à jour ensemble.
Peau bronzée / Cheveux éclaircis / Maquillage des yeux appuyé / La culture des boutiques de Shibuya 109
IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux