Édition et publication
Des travaux qui misent sur un même format, celui du papier relié puis diffusé. Du manuscrit de monastère au fanzine d'une seule personne, l'échelle du fabricant varie, mais c'est le jugement éditorial qui décide de la forme.
Entrée du dictionnaire
- The Face 1980s / Style
Redessine à chaque numéro ses lettres de titre et ses signes de rubrique, puis les pose dans une page découpée par des filets épais et des bandes noires, avec la même force que les photographies.
- Illuminated Manuscript late antiquity–Renaissance / Style
Tisse texte, image et dorure en une seule structure de page, faisant de la lecture un rituel.
- Riot Grrrl Zine 1990s / Style
Découpe et colle des mots écrits à la main et tapés à la machine, puis les copie tels quels, en gardant les noirs écrasés du photocopieur et la page de travers.
- Private Press 1891–1930s / Style
Un mouvement en réponse à l’imprimerie industrialisée : caractères, papier, composition et reliure unifiés sous un même idéal, refaisant du livre une œuvre d’art totale.
- Soviet Picture Book 1920s–1930s / Style
Les livres pour enfants de l’avant-garde révolutionnaire : Lebedev et d’autres portèrent la planéité constructiviste et les formes simples dans le récit, faisant de l’album lithographié bon marché un laboratoire du design du livre au XXe siècle.
- Devětsil 1920–1931 / Style
Teige a donné son poème-image au groupe d’avant-garde tchèque. En composant photographie, typographie et signe comme des vers, cette veine lyrique du constructivisme a fait de la Prague de l’entre-deux-guerres un laboratoire du design du livre.
- Pulp Magazine Cover 1920s–1950s / Style
Les magazines de fiction imprimés sur papier de pâte bon marché se faisaient concurrence par des couvertures sensationnelles. Peinture à l’huile mélodramatique, instant du péril et logotypes hurlants ont coulé le langage visuel de la science-fiction, de l’horreur et du crime, qui s’est ensuite déversé dans le livre de poche et la bande dessinée.
- Penguin Cover System 1935– / Style
Penguin n’a cessé de réinventer la couverture comme système de design, des trois bandes de couleur des premiers volumes aux règles de composition de Tschichold, puis à la grille réglée de Marber. Le livre de poche en est devenu un manuel du design moderne.
- Ex Libris (Bookplate) 15th century– / Style
Une petite estampe de propriété collée à la garde d’un livre. Depuis Dürer, les graveurs y taillent en quelques centimètres l’héraldique, l’allégorie et l’image exacte que le collectionneur se fait de lui-même, graphisme privé où la culture du livre rencontre l’estampe.
- Photo Essay 1936–1972 / Mise en page
La forme de page que LIFE a portée à la perfection : des photographies montées en arcs narratifs. Les contrastes à l’échelle de la double page, les images d’ouverture et de clôture et la voix des légendes donnèrent à la photographie une grammaire du récit.
- Carte de Visite 1854–1900s / Style
Disdéri fit breveter un portrait au format carte, produit en quantité. Imprimer huit poses sur une même plaque de verre rendit le portrait assez bon marché pour le démocratiser, et la collection de cartes de célébrités comme la culture de l’album qui l’entoure marquent le début du visage partagé.
- Modern American Book Jacket 1940s–1950s / Style
Le style de jaquette que Lustig édifia chez New Directions : la suggestion par le signe et l’abstraction plutôt que l’illustration, faisant des couvertures littéraires de petites œuvres modernes et élevant le design du livre américain d’après-guerre.
- Onchi Kōshirō Book Design 1910s–1950s / Style
Une reliure qui traite la couverture comme une estampe à part entière et non comme un cadre où loger une image. L'illustration figurative cède la place à des formes abstraites et à des aplats imprimés, et les lettres du titre se posent comme une partie de cette surface.
- Frasurbane late 1980s–mid-1990s / Style
Un style des années 1990 qui adoucit la détresse du « grunge » pour la publication et la publicité de grands groupes, dans un cadre urbain. La typographie avec empattements, les illustrations classiques et la photographie au flou doux sont légèrement modifiées par des lignes et des chevauchements pour créer une ambiance urbaine.
- Paperback Chic late 2010s– / Style
Un style de marque qui utilise des couleurs douces, une typographie serif classique, des illustrations en papier plat et un espace généreux pour que les produits du quotidien ressemblent à de nouveaux livres indépendants. Le luxe provient d'une intimité soignée plutôt que d'un aspect brillant.
- Utopian Scholastic late 1980s–late 1990s / Style
Un esthétique éditorial des années 1990, dans lequel les encyclopédies, les CD-ROM éducatifs et les matériaux scientifiques font confiance à la possibilité de rendre le savoir du monde clair et complet. La typographie classique avec serif et la photographie d'échantillons sont présentées dans un espace DTP propre, des collages découpés, des diagrammes et des environnements idéalisés.