Ein Wörterbuch der Gestaltungsstile, geschrieben aus den Werken selbst.
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Suche nach einem Stil oder beschreibe dein Vorhaben. Namensübereinstimmungen kommen zuerst; Zweck, Wirkung und Medium ergänzen Alternativen.
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ジオメトリック・サンセリフ / 1927– / Stil / Schriftklassifikation
Reduzierte die Buchstabenformen auf Kreis, Linie und Dreieck und wollte die Schrift der neuen Zeit aus der Geometrie bauen statt aus den Gewohnheiten der Hand.
Nahezu kreisrunde Rundungen / Monolineare Striche / Geometrische Grundgerüste / Optimismus des Maschinenzeitalters
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ヒューマニスト・サンセリフ / 1916– / Stil / Schriftklassifikation
Behält Gerüst und Proportionen der Antiqua bei, verzichtet aber auf Serifen. So bleibt sie funktional und bewahrt zugleich das Gedächtnis der Hand, was sie zum Standard der öffentlichen Beschilderung machte.
Proportionen der Antiqua / Offene Punzenöffnungen / Sanfte Strichmodulation / Hohe Lesbarkeit in kleinen Graden
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木活字ディスプレイ / 1827– / Technik / Schriftklassifikation
Riesige, aus Holz geschnittene Lettern für Plakatanschläge schufen das Schauschrift-Vokabular extremer Verschmälerung, Verbreiterung und Ornamentik.
Riesige Schriftgrade / Extremes Schmälern und Breiten / Geschnittenes Ornament / Farbabrieb und Materialmaserung
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カッパープレート・スクリプト / 17th–18th century– / Stil / Lettering
Die dünne, fließende Linie des Kupferstechers brachte das Ideal der geschriebenen Hand hervor. Es setzte sich fest als Schrift der Förmlichkeit, der Geselligkeit und der Urkunde.
Kontrast von Haarstrich und Schwellzug / Durchlaufende Striche / Geneigtes ovales Gerüst / Schnörkel
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サインペインティング / 19th century– / Technik / Lettering
Das Handwerk der Werbeschrift, mit Pinsel und Farbe direkt auf Häuser und Fenster gemalt. Es gibt der Straße eine Schrift, die die Spur einer Hand trägt.
Strichführung mit sichtbarem Pinsel / Schattierungen und Konturen / Ein Zug ohne Korrektur / Improvisiert für den Ort
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明朝体 / 19th century– / Stil / Schriftklassifikation
Regelt das Gerüst der Kaisho-Schrift zu dünnen Waagerechten und dicken Senkrechten, die sich zum Schneiden eignen. Mit ihren Uroko und ihrem ruhigen Schriftbild trägt sie bis heute den japanischen Werksatz.
Dünne Waagerechte, dicke Senkrechte / Uroko-Serifen / Vom Kaisho abgeleitetes Gerüst / Ruhiger Grauwert im Satz
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ゴシック体 / late 19th century– / Stil / Schriftklassifikation
Die japanische Serifenlose mit nahezu gleichmäßigen Strichen: für die Auszeichnung von Schlagzeilen entstanden, wurde sie zur Textschrift des Bildschirms.
Gleichmäßige Striche / Keine Uroko / Hohe Erkennbarkeit / Für die Bildschirmdarstellung geeignet
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モノスペース / 1874– / Stil / Schriftklassifikation
Buchstaben gleicher Dickte, aus der Mechanik der Schreibmaschine geboren, festgesetzt als Stimme des Unfertigen: Entwurf, Formular und Code.
Eine Dickte für alle Zeichen / Verbreitertes i, gestauchtes m / Mechanischer Rhythmus / Die Aura des Unfertigen
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プライベート・プレス / 1891–1930s / Stil / Publikation und Redaktion
Eine Bewegung als Antwort auf den industrialisierten Druck: Schrift, Papier, Satz und Bindung unter einem Ideal vereint, das Buch neu erfunden als Gesamtkunstwerk.
Eigens entworfene Hausschrift / Büttenpapier, Handpressen / Aus der Doppelseite entwickelte Ränder / Illustration mit dem Text vereint
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ファッションプレート / 1770s–1930s / Technik / Modegeschichte
Das Bildmedium, das die neueste Mode regelmäßig in handkolorierten Drucken lieferte. Aus ihm gingen Zeitschrift, Illustration und Modezeichnung hervor.
Handkolorierte Strichzeichnung / Idealisierte Posen / Beschreibende Kostümzeichnung / Periodisches Format
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ダンディズム / 1790s– / Stil / Modegeschichte
Eine Ästhetik der Herrenkleidung, die das Selbst nicht durch Schmuck, sondern durch Schnitt, Sauberkeit und Zurückhaltung zum Werk macht. Von ihr stammen der schlichte Anzug und eine lange Linie der Selbstbehauptung durch Kleidung.
Perfekter Schnitt / Zurückhaltende Farbigkeit / Die Sauberkeit weißer Leinenwäsche / Besessenheit fürs Detail
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合理服運動 / 1850s–1900s / Stil / Modegeschichte
Eine Reformbewegung, die Korsett und Schleppenrock verwarf und die Kleidung von Gesundheit und Bewegungsfreiheit her neu entwarf. In der Mode ist sie das, was der Funktionalismus im Design ist.
Bloomer-Hosen / Absage ans Korsett / Fahrrad und Sportkleidung / Form aus der Funktion
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フラッパー / 1920s / Stil / Modegeschichte
Die Frauenfigur der 1920er Jahre, die körperliche Befreiung in gerader Silhouette, kurzem Saum und Bubikopf sichtbar machte. Sie trug denselben Zeitgeist, den das Art déco der Geometrie gab.
Gerade Hemdblusenkleider / Bubikopf / Tiefsitzende Taille / Perlen und Fransen
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銘仙 / 1900s–1950s / Stil / Modegeschichte
Ein volkstümlicher Kimono, der kühne abstrakte Muster und die leuchtenden Farben chemischer Färbemittel auf eine billige Ikat-Technik brachte. Er war japanische Moderne und übersetzte Art déco und Avantgarde in Alltagskleidung.
Große abstrakte Muster / Leuchtende Chemiefarben / Verwischte Kasuri-Kanten / Experiment im Alltag
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ズートスーツ / 1930s–1940s / Stil / Subkultur-Stile
Der früheste Streetstyle: Anzüge mit maßlos überzeichneten Schultern und eng zulaufenden Hosen, mit denen schwarze und mexikanisch-amerikanische Jugendliche in einer diskriminierenden Gesellschaft ihre Existenz behaupteten.
Überzeichnete Schultern / Knielange Sakkos / Weite, unten eng zulaufende Hosen / Lange Uhrketten
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ニュールック / 1947–1950s / Stil / Modegeschichte
Geschnürte Taillen und lange, stoffreiche Röcke kehrten der Zweckkleidung der Kriegsjahre den Rücken und ließen die Rundung wiederauferstehen. Damit begann das goldene Zeitalter der Nachkriegscouture.
Sanduhr-Silhouetten / Üppiger Stoffeinsatz / Gerundete Schultern / Wiederhergestellte Förmlichkeit
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テディボーイズ / 1950s– / Stil / Subkultur-Stile
Jugendliche der Arbeiterklasse eigneten sich die edwardianische Oberschichtkleidung an. Als erste Jugendsubkultur des Nachkriegsbritanniens gaben sie allen folgenden das Muster vor.
Lange Drape-Sakkos / Schmale Krawatten / Schuhe mit Kreppsohle / Die Tolle
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モッズ / late 1950s–1960s / Stil / Subkultur-Stile
Schmale italienische Anzüge, Motorroller und Modern Jazz ergaben eine Rebellion, die über Verfeinerung geführt wurde, und vollendeten die Verbindung von Konsum und Jugendkultur.
Schmale Dreiknopf-Anzüge / Militärparkas / Motorroller und Spiegel / Das Zielscheiben-Emblem
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ヒッピー・スタイル / 1960s–1970s / Stil / Subkultur-Stile
Verweigerte die Konfektionskleidung und mischte Handarbeit, Trachten und Secondhand. So machte sie die Gegenkultur sichtbar und brachte DIY und Eklektizismus in die Mode.
Handarbeit und Stickerei / Gemischte Trachtenelemente / Individualisierter Denim / Lange Haare, zurück zur Natur
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アイビー・スタイル / 1950s– / Stil / Modegeschichte
Das praktische Herrenmodesystem der Eliteuniversitäten an Amerikas Ostküste. Button-down und Blazer lehrten eine eingetragene Korrektheit, die über Japan in die Welt gelangte und zum Maßstab des Trad wurde.
Button-down-Hemden / 3/2-Roll-Blazer / Loafer / Bewusst lässiges Tragen
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ヒップホップ・ファッション / 1970s– / Stil / Streetstyle
Die Jugendkultur der Bronx machte Sportkleidung und Gold zur Sprache des Selbstausdrucks. In fünfzig Jahren führte ihr Weg von der Straße ins Zentrum des Luxus.
Sneaker und Trainingsanzüge / Goldketten / Oversize / Zur Schau gestellte und umgedeutete Logos
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ゴス・ファッション / late 1970s– / Stil / Subkultur-Stile
Die Ästhetik der schwarzen Kleidung aus dem Post-Punk, die viktorianische Trauertracht und Zeichen des Horrorfilms entlieh, um die Dunkelheit zur gemeinsamen Stilform zu machen.
Schwarz von Kopf bis Fuß / Viktorianische Anleihen / Blasse Haut, dunkle Augen / Silberschmuck
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ロリータ・ファッション / 1980s– / Stil / Streetstyle
Ein japanischer Straßenstil mit Bezügen auf Rokoko und Mädchenkultur, der eine Gemeinschaft bildet, die Niedlichkeit für sich selbst konstruiert und nicht für den Blick der anderen.
Glockenförmige Röcke / Rüschen und Spitze / Kopfschmuck / Strenge Regeln der Koordination
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ギャル / 1990s– / Stil / Streetstyle
Bräune, aufgehelltes Haar und starkes Make-up kehrten alles um, was in der Schule als richtig galt. Der in Shibuya entstandene Stil war Gemeinschaftsmode, von Magazinen und Straße gemeinsam fortgeschrieben.
Gebräunte Haut / Helles Haar / Betontes Augen-Make-up / Die Ladenkultur des Shibuya 109
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デコラ / late 1990s– / Stil / Streetstyle
Ein Harajuku-Stil, der Massen von Haarspangen und spielzeughaften Accessoires schichtet, bis die schiere Menge zum Gestaltungsprinzip wird. Maximalismus, am Körper durchgespielt.
Massen von Haarklammern / Geschichtete Accessoires / Gesättigte Buntheit / Charakter-Merchandise
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サプール / 1920s– / Stil / Streetstyle
Die kongolesische Société des Ambianceurs et des Personnes Élégantes macht aus dem makellosen Tragen leuchtender Anzüge eine Praxis der Würde. Ein friedlicher Dandyismus, dessen Waffe die Kleidung ist.
Leuchtende Dreiteiler / Strenge Farbdisziplin / Geste und Gang / Festlichkeit mitten im Alltag
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ストリートウェア / 1980s / Stil / Streetstyle
Stellt ein groß gedrucktes Bild oder Logo in den Mittelpunkt und zeigt den Körper als breite Fläche schweren Stoffs statt als Silhouette.
Ein groß gedrucktes Logo auf Brust oder Rücken / Schwere Kapuzen und Rundhalssweater / Weiter, gerader Schnitt / Sneaker an den Füßen
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ノームコア / 2013– / Bildwelt / Subkultur-Stile
Die Trendforschungsgruppe K-HOLE gab der Haltung einen Namen, aus dem Wettlauf der Unterscheidung auszusteigen und eine Schlichtheit zu wählen, die mit jedem anschlussfähig ist. Die Benennung stellte die Moderede auf den Kopf.
Schlichte Standardkleidung / Keine Logos / Bewusste Gewöhnlichkeit / Freiheit vom Stil
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スペースエイジ・ファッション / 1960s / Stil / Modegeschichte
Die Couture-Avantgarde der 1960er Jahre übersetzte den Optimismus des Wettlaufs ins All in Materialexperimente. Metall, Kunststoff und geometrische Schnitte zeigten den Körper als Gebilde der Zukunft.
Kurze A-Linien / Metall und Kunststoff / Helme und Schutzbrillen / Weiß und Silber
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ドイツ表現主義映画 / 1919–1927 / Stil / Visuelle Filmstile
Verzerrte Bauten, gemalte Schatten und extreme Kontraste machten das Innere der Figuren unmittelbar zur Landschaft und brachten so die Seelenlandschaft ins Kino.
Verzerrte Bauten / Aufgemalte Schatten / Schräge Bildaufteilungen / Extremes Helldunkel
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ソビエト・モンタージュ / 1924–1930s / Technik / Visuelle Filmstile
Eine Montagetheorie, die Bedeutung aus dem Zusammenprall gegensätzlicher Einstellungen gewinnt. Der Sinn liegt nicht im einzelnen Bild, sondern im Zwischenraum zweier Bilder.
Kollidierende Einstellungen / Rhythmischer Schnitt / Masse gegen Detail / Eingefügte Symbole
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サイレント映画の字幕カード / 1900s–1920s / Technik / Filmtechnik
Dialog und Erläuterung wurden als eigene Schrifttafeln in den Film geschnitten. Hier begegneten Kino und Typografie einander zum ersten Mal.
Schrifttafeln auf Schwarz / Ornamentale Rahmen / Handgezeichnete Lettern / Wechselrhythmus mit der Handlung
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テクニカラー / 1922–1950s / Technik / Filmtechnik
Brachte über Farbauszugsnegative und Farbstoffübertragung gesättigte Farbe ins Kino und schrieb „Farbe leuchtender als die Wirklichkeit“ ins filmische Gedächtnis ein.
Gesättigte Grundfarben / Tiefe des Dye-Transfer-Verfahrens / Farbberatung am Set / Traum und Wirklichkeit farblich codiert
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イタリアン・ネオレアリズモ / 1943–1952 / Stil / Visuelle Filmstile
Verließ das Studio, um Laiendarsteller auf der Straße zu filmen, und machte Armut und Alltag der Nachkriegszeit selbst zum Sujet. Ein Kino, das sich auf die Seite der Wirklichkeit stellt.
Drehen an Originalschauplätzen / Laiendarsteller / Vorhandenes Licht / Straßen der Nachkriegszeit
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ヌーヴェル・ヴァーグ / 1958–1968 / Stil / Visuelle Filmstile
Kritiker nahmen die Kamera und gingen auf die Straße. Mit Handkamera, Jump Cuts und Selbstbezügen machten sie die Grammatik des Films zum Spielplatz.
Handkamera / Jump Cuts / Schauplätze auf der Straße / Kino über das Kino
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キアロスクーロ / 16th century– / Technik / Maltechniken
Modelliert die Form aus starkem Hell-Dunkel-Kontrast und lässt das Licht selbst Handlung und Empfindung tragen. Diese Grammatik reicht von der Malerei bis zum Film noir.
Eine einzige Lichtquelle / Tiefe Dunkelheit / Vom Licht herausgeschnittene Form / Dramatischer Schattenwurf
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表現主義 / 1905–1930s / Stil / Avantgarde
Gemalt wird das Empfundene, nicht das Gesehene. Verzerrte Formen, heftiger Duktus und unnatürliche Farbe tragen die Unruhe der Stadt und der Epoche unmittelbar auf die Bildfläche.
Verzerrte Form / Unnatürliche Farbe / Rauer Pinsel und Schnitt / Großstadtangst
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クーフィー体 / 8th century onward / Stil / Kalligrafische Traditionen
Hält die Senkrechten kurz und zieht die Waagerechten lang, sodass Buchstaben aus geraden Strichen und rechten Winkeln zu einem Band gleicher Höhe zusammentreten.
Lang gezogene Waagerechte / Kurze, kantige Senkrechte / Buchstaben, die im rechten Winkel umbrechen / Zeilen, die zu einem gleichmäßigen Band zusammentreten
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ペルシア細密画 / 13th–17th century / Stil / Persische und indische Malerei
Mehransichtiger Raum, juwelenhafte Pigmente und eine Komposition, die den Leerraum nicht scheut, malen Dichtung und Geschichte als vollständige Welten im Inneren des Buches.
Raum aus vielen Blickpunkten / Gesättigte Mineralpigmente / Ornamentalisierte Natur / Schrift im Verbund mit dem Bild
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カーリーガート絵画 / 19th century–1930s / Stil / Persische und indische Malerei
An den Tempeltoren Kalkuttas wurden diese Bilder blattweise an Pilger verkauft. Kräftige Konturen und mutige Auslassung zeichneten Götter und Gesellschaftssatire mit demselben Pinsel.
Kräftige, flüssige Konturen / Mutige Auslassung / Transparenz der Wasserfarbe / Götter neben der Satire
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ミティラー画（マドゥバニ） / traditional–present / Stil / Persische und indische Malerei
Die Frauen der Region Mithila in Bihar malen diese Festbilder seit Generationen auf Wände und Böden. Dichtes Muster füllt jede Leerstelle, und die mythischen Bilder leben fort und schreiben sich weiter.
Die Fläche füllendes Muster / Doppelte Konturlinien / Mythische Bildmotive / Natürliche Pigmente
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バティック（ジャワ更紗） / traditional–present / Technik / Textiltraditionen
Javanisches Tuch, mit Wachs reserviert und immer wieder überfärbt. Die Linie des Canting baut ein Mustersystem, das zugleich von Rang, Region und Ritus spricht.
Krakelee der Wachsreservage / Die Linie des Canting / Geschichtetes Indigo und Soga-Braun / Ein bedeutungstragendes Mustersystem
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ワヤン・クリ（影絵芝居） / traditional–present / Stil / Bühnenbild
Javas Schattentheater führt durchbrochene Lederfiguren zwischen Lampe und Schirm. Dabei vollendete es eine Formensprache aus Kontur, Silhouette und stilisiertem Profil.
Durchbrochene Lederfiguren / Stilisierte Profile / Schatten und Lichtquelle / Nächtelange Aufführungen
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ケンテ / 17th century– / Stil / Textiltraditionen
Das aus Streifen gewebte Tuch der Asante und Ewe in Ghana gibt jeder Farbe und jedem Muster einen Namen und eine Bedeutung. Wer es trägt, gibt damit eine Erklärung ab.
Zu Tuch vernähte Streifen / Leuchtendes Gold, Rot, Grün / Benannte Muster / Zeremonielle Kleidung
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アディンクラ / 19th century– / Stil / Zeichensysteme
Die Akan verdichteten ihre Sprichwörter zu Zeichen und stempelten sie mit Kalebassenmodeln auf Tuch. Eine Form trägt einen Gedanken, und so wird das Ganze zu einer gebrauchsfähigen Bildsprache.
Zeichen, die Sprichwörter tragen / Druck mit Kalebassenstempeln / Wiederkehrende Raster / Tuch für Trauer und Ritus
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ボゴランフィニ（泥染布） / traditional–present / Technik / Textiltraditionen
Das Tuch der Bamana in Mali wird mit vergorenem Flussschlamm gezeichnet. Eisen und Pflanzenfarbe reagieren zu einer schwarz-cremefarbenen Geometrie, die Erzählung und Schutz festhält.
Schlammgefärbtes Schwarz und Creme / Von Hand gezeichnete Geometrie / Zeichen, die Geschichten erzählen / Jedes Tuch ein Unikat
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ンデベレの家壁画 / 1940s– / Stil / Traditionen der Wandmalerei
Ndebele-Frauen in Südafrika malen hochbunte Geometrie über die Wände ihrer Häuser. Die Geraden entstehen allein aus freier Hand, und das Haus selbst wird zum Banner von Widerstand und Identität.
Freihändig gezogene Geraden / Schwarze Konturen, Grundfarben / Geometrie über ganze Wände / Ein vererbtes Können der Frauen
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アズレージョ / 15th century– / Stil / Ornament
Portugals blau-weiße Fliese arbeitet als Haut der Architektur und öffnet Erzählung, Karte und Ornament zur Straße, bis die Stadt selbst sich wie eine Bildtafel lesen lässt.
Blau-weiße Fliesen / Wandhohe Erzählbilder / Wiederkehrendes Muster / Eins mit dem Bauwerk
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