Un diccionario de estilos de diseño, escrito a partir de las obras mismas.
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| Términos | 776 |
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Busca por estilo o describe lo que quieres crear. Los nombres tienen prioridad; el propósito, el efecto y el medio añaden alternativas.
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ソビエト絵本 / 1920s–1930s / Estilo / Edición y publicación
Los libros infantiles de la vanguardia revolucionaria: Lébedev y otros llevaron la planitud constructivista y las formas simples a la narración, haciendo del álbum litografiado barato un laboratorio del diseño de libros del siglo XX.
Planitud constructivista / Máquinas y trabajo simplificados / Texto e imagen diseñados como uno / Color litográfico limitado
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脱ネモ体 / 1980s- / Estilo / Clasificación tipográfica
Tipografía de Hangul que renuncia a encajar cada sílaba en un cuadrado y apila consonante y vocal como formas fijas, de modo que la altura y el ancho cambian de letra en letra. La tipografía y los carteles de Ahn Sang-soo mostraron esta forma a un público amplio.
Contornos de letra que se salen del cuadrado / Altura y ancho que cambian letra a letra / Trazos de grosor parejo y construcción geométrica / Renglones cuyos pies no se alinean
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新版画 / 1915–1960s / Estilo / Xilografía japonesa
El renacimiento del grabado en madera impulsado por el editor Watanabe Shōzaburō: la división entre tallador e impresor del ukiyo-e unida a la luz y la atmósfera occidentales. Las noches y lluvias de Hasui se volvieron en el extranjero la imagen amada de un Japón lírico.
El lirismo de la noche y la lluvia / Tratamiento occidental de la luz / Precisión del sistema tallador-impresor / Paisajes de viaje
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剪紙 / 6th century– / Técnica / Movimientos artesanales
El papel recortado chino trabaja el papel rojo con tijera y cuchilla. Como flores de ventana adorna las ventanas del Año Nuevo y teje motivos auspiciosos e historias solo con líneas conectadas, un diseño de figura en positivo y negativo que aún se transmite como patrimonio inmaterial.
Recortes en un solo rojo / Diseño lineal que permanece conectado / Motivos auspiciosos / Luz a través del papel en las ventanas
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民藝 / 1926– / Estilo / Movimientos artesanales
Yanagi Sōetsu y su círculo hallaron la «belleza del uso» en los enseres cotidianos de artesanos anónimos. Al convertir el anonimato, la repetición y la utilidad en medida de la forma sana, el movimiento pasó a ser el cimiento del pensamiento japonés sobre el diseño.
Artesanía anónima / La forma que sigue al uso / La firmeza nacida de la repetición / Materiales locales y hábitos de la mano
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民画 / 17th–19th century / Estilo / Pintura popular
Pintores anónimos del Joseon tardío hacían cuadros para la gente común. Tigres y urracas, ideogramas pictóricos y bodegones de estanterías de letrado repiten fórmulas fijas, pero una composición libre de la perspectiva y una vena de humor los convirtieron en un lenguaje visual popular que se ríe de la autoridad.
La fórmula del tigre y la urraca / Perspectiva múltiple libre / Exageración humorística / Motivos auspiciosos
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ドンホー版画 / 17th century– / Estilo / Estampa popular
Los grabados en madera de la aldea vietnamita de Đông Hồ: impresos con pigmentos naturales sobre papel dó recubierto de concha molida, estampas de Año Nuevo como «La boda de la rata» que llevan la filosofía aldeana entre sátira y auspicio.
Papel de polvo de concha que resplandece / Una paleta natural limitada / Sátira a través de animales / Renovadas cada Año Nuevo
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年画 / Song dynasty– / Estilo / Estampa popular
En el Año Nuevo chino estos grabados en madera se pegan en las puertas y en los muros interiores. Dioses guardianes, dioses de la riqueza y escenas de ópera en color vivo, con estilos regionales como Yangliuqing y Taohuawu, construyeron un lenguaje visual de siglos que más tarde suministró su iconografía al cartel socialista.
Dioses de la puerta en pareja / Color auspicioso saturado / Estilos regionales de taller / Efímeros, reemplazados cada año
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タンカ / 11th century– / Estilo / Pintura de iconos
Las pinturas en rollo del budismo tibetano representan deidades y mandalas bajo una regla iconométrica estricta. El pigmento mineral vivo y la línea de oro las hacen funcionar como mapas para la meditación, y como se enrollan para viajar sostuvieron una vida de fe nómada.
Estricta regla iconométrica / La saturación de los pigmentos minerales / Geometría del mandala / El formato de rollo enrollable
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ロシア・イコン / 10th–17th century / continuing / Estilo / Pintura de iconos
La tradición del icono heredada de Bizancio emplea perspectiva invertida, fondos de oro y cuerpos estilizados para que la tabla sea una ventana para la oración y no un cuadro que mirar. La Trinidad de Rubliov marca su cima espiritual.
La atemporalidad del fondo de oro / Perspectiva invertida / Cuerpos estilizados / La imagen como objeto de oración
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エチオピアのイコン / 14th century– / Estilo / Pintura de iconos
Grandes ojos almendrados, contornos gruesos y color plano vivo dan su manera propia a la pintura sagrada de la ortodoxia etíope. La herencia bizantina queda allí reescrita por un sentido africano de la forma.
Grandes ojos almendrados / Contornos gruesos / Color plano vivo / Trípticos plegables
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タパ / prehistory– / Técnica / Tradiciones textiles
En las islas del Pacífico la corteza se bate hasta convertirla en tela. Los patrones geométricos estampados, dibujados y ahumados sobre ella sirven de insignia comunitaria en el ritual y en el intercambio de regalos, y cada isla conserva su propio sistema dentro de este lenguaje gráfico del Pacífico.
La textura batida de la corteza / Patrón geométrico repetido / Pigmentos en tonos tierra / Grandes lienzos ceremoniales
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コファイファイ / 18th century– / Estilo / Ornamento
Los patrones de volutas recorren las vigas de las casas de reunión maoríes. Construidos a partir del koru, el brote de helecho que se despliega, y trabajados solo en rojo, negro y blanco, desarrollan la simetría, la rotación y la reflexión como una matemática de curvas que registra en lo alto la genealogía y el relato.
Espirales koru repetidas / Rojo, negro y blanco / Simetría y reflexión / Bandas que siguen las vigas
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カンガ / 1880s– / Estilo / Tradiciones textiles
Las mujeres de la costa de África Oriental visten esta tela estampada de una sola pieza. Su composición en tres partes de borde, motivo central y proverbio suajili (jina) hace que vestirse sea un acto de habla.
Composición de borde y centro / Proverbios suajilis / Fuerte contraste bicolor / Llevada en pares
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スウェディッシュ・グレース / 1917–1930 / Estilo / Diseño nórdico
En la Suecia de entreguerras se superpusieron ornamento ligero y artesanía a un porte neoclásico. El vidrio de Hald y los edificios de Asplund mostraron una modernidad grácil que dio al moderno escandinavo su carrerilla inicial.
Osamenta neoclásica / Ornamento grabado ligero / Delicadeza en vidrio y porcelana / Equilibrio entre sobriedad y gracia
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ブリュッセル様式 / 1958–1960s / Estilo / Diseño industrial de posguerra
El luminoso modernismo del bloque socialista bautizado por el triunfo checoslovaco en la Expo 58: curvas asimétricas, patas finas abiertas y patrones atómicos difundiendo el optimismo del deshielo desde el menaje hasta la animación.
Curvas orgánicas asimétricas / Patas finas abiertas / Patrones de átomos y estrellas / Pastel sobre negro
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イランのポスター / 1960s– / Estilo / Gráfica regional
La cultura gráfica iraní que abrió Morteza Momayez: la línea de la caligrafía persa fundida con la composición modernista, cultivando una tradición del cartel que habla en metáfora poética a través de revolución y guerra.
La línea caligráfica como forma / Metáfora poética / La fuerza compositiva de la escritura persa / Una paleta contenida
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アフリカの理髪店看板 / 1950s– / Estilo / Rótulos y letreros
Los letreros pintados a mano de las barberías de África Occidental: muestras de cortes numeradas en retícula, rostros planos repetidos a medio camino entre catálogo de producto y retrato.
Retículas de muestras de cortes / Rostros planos repetidos / Números y rotulación a mano / Esmalte sobre contrachapado
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エブル / 15th century– / Técnica / Papel decorado
El marmoleado turco: pigmentos que flotan sobre agua espesada, dibujados en flores y espirales con peine y punzón, y transferidos al papel. Crecido desde el fondo de la caligrafía hasta ser un arte propio, inscrito por la UNESCO.
Formas florales sobre el agua (ebru çiçekleri) / Patrones de ondas peinadas / El azar de cada hoja única / El maridaje con la caligrafía
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エクスボート（奉納画） / 18th century– / Estilo / Pintura popular
Las pinturas votivas de México dan gracias por haberse salvado de una desgracia. Pintadas sobre hojalata, reúnen en una sola lámina la escena del peligro, una imagen sagrada y un testimonio manuscrito, y la urgencia de ese pincel no académico atrajo a Kahlo y a otros pintores modernos.
Pequeñas láminas de hojalata / Escena, imagen y testimonio en tres capas / Perspectiva naíf / Registros de accidentes y milagros
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プィーサンカ / prehistory– / Técnica / Movimientos artesanales
Los huevos de Pascua de Ucrania se tiñen por reserva de cera. Las líneas de cera caliente y los baños de tinte sucesivos levantan por capas la geometría y el árbol de la vida sobre la cáscara curva, donde motivo y color llevan todo un sistema de oración en miniatura.
Líneas blancas de reserva de cera / Colores de tinte superpuestos / División de la cáscara en bandas / Geometría y árbol de la vida
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モラ / late 19th century– / Técnica / Tradiciones textiles
Las mujeres gunas de Panamá hacen aplique invertido. Recortan y cosen capas de tela de color hasta que cada contorno ondula en varias líneas, un grabado hecho en tejido que se lleva a diario como panel de blusa.
Aplique invertido en capas / Líneas de contorno múltiples / Relleno del fondo en laberinto / Animales y geometría
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アディレ / 19th century– / Técnica / Tradiciones textiles
La tela de reserva al índigo de las mujeres yorubas: ataduras de rafia, pintura y estarcido con pasta de yuca reservan patrones blancos contra el índigo profundo, tejiendo proverbios y signos en el contraste.
Patrones de reserva en índigo y blanco / Pintura a mano con pasta de yuca / Imaginería dividida en retícula / Un sistema de signos que guarda proverbios
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デルフト焼 / 1600s– / Estilo / Estilos cerámicos
Por anhelo de la porcelana china, Delft creó su propia loza estannífera. Molinos, barcos y escenas orientales pintados solo en azul fijaron el «azul y blanco» como lenguaje occidental de la mesa y la estancia, la chinoiserie llevada a la práctica.
Pintura solo en azul / Fondo blanco de esmalte de estaño / Motivos orientales traducidos / De los azulejos a la vajilla
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