Un diccionario de estilos de diseño, escrito a partir de las obras mismas.
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| Términos | 776 |
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Busca por estilo o describe lo que quieres crear. Los nombres tienen prioridad; el propósito, el efecto y el medio añaden alternativas.
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花札 / 18th century– / Estilo / Juegos y naipes
Naipes japoneses que comprimen en 48 cartas doce meses de flores, aves, viento y luna. Su audaz estilización en color plano sobre negro salió de una larga historia de rediseños para esquivar las prohibiciones, y fue también el punto de partida de Nintendo.
Motivos mensuales de flores y aves / Bordes negros, color plano / Simplificación extrema / Combinaciones de cintas y animales
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博物図譜 / 18th–19th century / Estilo / Ilustración naturalista
Las láminas del naturalista que muestran la vida desconocida como taxonomía y como asombro. Las composiciones simétricas de las Kunstformen der Natur de Haeckel fueron la encrucijada donde la lámina científica desembocó en el lenguaje formal del Art Nouveau.
Disposiciones simétricas de especímenes / Completitud taxonómica / Precisión junto a ornamento / Numeración sistemática de láminas
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カリグラフィー復興 / 1906– / Estilo / Clasificación tipográfica
El renacimiento moderno de la escritura occidental, iniciado cuando Johnston reconstruyó la mano fundacional a partir de manuscritos medievales. A través de las letras del Underground y de Gill, la mano escrita se volvió fuente del diseño moderno.
El ángulo de la pluma ancha / El esqueleto fundacional / Reconstrucción desde los manuscritos / La respiración de letra y espacio
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楽譜表紙 / 1820s–1920s / Estilo / Efímera impresa
Cubiertas litografiadas que mantuvo vivas el piano de salón. La ilustración de la escena de la canción y la rotulación ornamental se combinaban en una sola imagen, y antes de que existiera la funda de disco así era como se mostraba la música.
Escenas de la canción / Rotulación ornamental del título / Color litográfico / Marcos de repertorio de los editores
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伊勢型紙 / Muromachi period– / Técnica / Serigrafía
Plantillas de tinte recortadas en papel laminado con tanino de caqui: el punzón, la gubia y el corte de rayas producen patrones continuos tan finos que las propias plantillas asombraron a la Europa finisecular como arte de la línea.
Patrones continuos recortados / El pardo del papel al tanino / Corte de rayas paralelas finísimas / Diseño en positivo y negativo
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絵双六 / Edo period– / Composición / Juegos y naipes
Los pliegos japoneses de juego ilustrado que dividen una página en un relato de casillas. Carreras y peregrinaciones dispuestas en progresiones espirales muestran el pliego de sugoroku como antepasado del diseño de información y de la UI de juego.
Progresión en espiral o en campo / Una escena en cada casilla / Salida y meta / Un relato contenido en un pliego
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プロヴォーク / 1968–1970 / Estilo / Movimientos fotográficos
La revista Provoke se presentaba como «materiales provocadores para el pensamiento». Trabajando con el are-bure-boke, es decir el grano grueso, la trepidación y el desenfoque, despojó a la fotografía del sentido pulcro y devolvió al ver su crudeza.
Grano áspero (are) / Trepidación y desenfoque asumidos / Negro de alto contraste / Encuadre fragmentario
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タイポロジー写真 / 1959– / Estilo / Movimientos fotográficos
El método de los Becher consiste en fotografiar un mismo tipo de estructura en condiciones idénticas y colgar los resultados en retícula. La repetición bajo cielo cubierto, de frente y sin gente, convierte los individuos en tipos, y por vía de la escuela de Düsseldorf pasó a ser una gramática de la fotografía contemporánea.
Presentación en retícula / Luz uniforme de cielo cubierto / Frontalidad estricta / Tipificación por repetición
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ニューカラー / 1976– / Estilo / Movimientos fotográficos
La fotografía artística de lo cotidiano en color, legitimada por la exposición de Eggleston en el MoMA. La densidad del dye-transfer dio gravedad a escenas banales y derribó la regla de que el color era vulgar.
Escenas cotidianas sin nombre / Saturación del dye-transfer / Composición oblicua desenfadada / La intensidad del rojo
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決定的瞬間 / 1932- / Técnica / Técnicas fotográficas
Una manera de fotografiar que espera el instante en que el suceso y la forma del encuadre coinciden, y dispara una sola vez. Cartier-Bresson la expuso en su libro de 1952 y puso como condición usar el encuadre entero, sin recortar después.
El encuadre aprovechado hasta los bordes, sin recorte / El borde negro que deja el negativo completo / Figura y fondo que se alinean por un instante / Una calle nítida hasta el fondo
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グループf/64 / 1932–1935 / Estilo / Movimientos fotográficos
Manifiesto de la fotografía directa de Weston, Adams y su círculo, que tomaron por bandera la nitidez de borde a borde de un diafragma cerrado a f/64. Frente a la bruma del pictorialismo, sostuvieron que la precisión del gran formato y la riqueza tonal eran ya la belleza de una fotografía.
Foco profundo en todo el campo / Precisión de gran formato / Una escala de grises opulenta / Franqueza que rechaza la manipulación
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フォトエッセイ / 1936–1972 / Composición / Edición y publicación
La forma de página que LIFE perfeccionó: fotografías editadas en arcos narrativos. Los contrastes a escala de doble página, las imágenes de apertura y cierre y la voz de los pies de foto dieron a la fotografía una gramática de relato.
Arcos narrativos secuenciados / Contraste de tamaños entre páginas / La imagen clave a página completa / Pies de foto que narran
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FSAドキュメンタリー / 1935–1944 / Estilo / Movimientos fotográficos
El programa documental de la Farm Security Administration en la América de la Depresión. La Migrant Mother de Lange y 270.000 negativos archivados definieron el papel público del documental.
Retratos que preservan la dignidad / Condiciones de vida descritas / El archivo como proyecto de Estado / Datos de campo en los pies de foto
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リアリズム写真運動 / 1950–1958 / Estilo / Movimientos fotográficos
El movimiento japonés de posguerra que Domon Ken encabezó bajo el lema de la instantánea absoluta, absolutamente no escenificada. Hiroshima y Los niños de Chikuho encararon la sociedad de frente, arrastrando los concursos mensuales de aficionados a la reconexión de fotografía y vida.
El principio de no escenificar / Temas sociales encarados de frente / Gran angular a corta distancia / Copias de grano grueso
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ロモグラフィー / 1992– / Estilo / Géneros fotográficos
Un movimiento que llevó a sus estatutos los accidentes de la cámara de juguete soviética LC-A. El viñeteo, los virajes de color y la saturación del proceso cruzado quedaron afirmados en diez reglas y en la consigna de no pensar y disparar, lo que lo convirtió en precursor del amor posdigital por lo analógico.
Viñeteo intenso / Virajes de color por proceso cruzado / El azar de la multiexposición / Disparar desde la cadera
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ダゲレオタイプ / 1839–1860s / Técnica / Técnicas fotográficas
La primera fotografía práctica fijaba la imagen directamente sobre una placa plateada. Aquella imagen única, invertida como en un espejo y guardada en terciopelo igual que una joya, es donde empieza la experiencia de poseer una imagen.
La placa de plata especular / Una imagen única e invertida / Presentación enjoyada en estuche / Detalle de una finura dolorosa
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インスタント写真 / 1948– / Técnica / Técnicas fotográficas
Polaroid hizo que la imagen apareciera en el acto. El cuadrado de borde blanco, el color tierno del revelado químico y el hecho de que solo exista un ejemplar formaron un lenguaje de la intimidad que sobrevivió a lo digital y continúa en Instax.
El cuadrado de borde blanco / Color tierno y a la deriva / La espera del revelado / Materialidad de ejemplar único
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ステレオ写真 / 1850s-1930s / Técnica / Técnicas fotográficas
Una manera de fotografiar que toma la misma escena desde dos posiciones apenas separadas, las monta juntas en una cartulina y las reparte entre los dos ojos con un visor para que la escena se vea como profundidad. Poner un objeto grande en primer término para reforzar esa profundidad era la jugada habitual.
Dos vistas casi idénticas puestas una al lado de la otra / Una cartulina curvada como soporte / Un objeto grande colocado en primer término / El texto explicativo impreso en el dorso
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名刺判写真 / 1854–1900s / Estilo / Edición y publicación
Disdéri patentó un retrato en formato tarjeta producido en cantidad. Imprimir ocho poses en una sola placa de vidrio abarató el retrato lo suficiente para democratizarlo, y en el coleccionismo de tarjetas de celebridades y en la cultura del álbum que lo rodeó empieza el rostro compartido.
Monturas en formato tarjeta / Poses de estudio de cuerpo entero / El logotipo del estudio al dorso / Coleccionismo en álbum
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心霊写真 / 1862–1930s / Estilo / Géneros fotográficos
El comercio decimonónico de fantasmas obtenidos por doble exposición. Del retrato que Mumler hizo a la viuda de Lincoln al auge de las sesiones espiritistas, se alimentó de la propia creencia en que una fotografía prueba algo, un estilo hecho de engaño mediático y deseo.
Figuras translúcidas superpuestas / Montajes con retratos de luto / El formato de acta de sesión espiritista / Evidencialidad escenificada
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スナップショット美学 / 1888– / 1960s art adoption / Estilo / Géneros fotográficos
Una estética que reclama a propósito los errores de la fotografía aficionada desde Kodak, el horizonte torcido, la cabeza cortada por el borde, la planitud del flash. La intimidad del álbum familiar se volvió gramática de la fotografía artística, de Winogrand a Goldin.
Encuadre inclinado / Sujetos cortados por el marco / Flash directo / Intimidad de álbum
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顕微鏡写真 / 1840s– / Técnica / Géneros fotográficos
Fotografía científica que registra, a través del microscopio, estructuras que el ojo no alcanza. Los copos de nieve de Bentley demostraron que la imagen científica podía ser bella, y esa afirmación sigue viva en el color polarizado y la fluorescencia del Nikon Small World de hoy.
Estructuras más allá de la vista / Especímenes sobre negro / Color polarizado y fluorescente / El asombro de la simetría
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プリクラ / 1995– / Estilo / Géneros fotográficos
La cultura japonesa de la foto-pegatina: garabatos, embellecimiento mori y retoque de ojos grandes, más pegatinas diminutas para compartir, completaron la gramática del selfi editado y compartido antes de que existieran las redes sociales.
Retoque mori y de ojos grandes / Garabatos y sellos / Pegatinas diminutas para compartir / Iluminación escenificada de cabina
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枯山水 / Muromachi period– / Estilo / Estilos de jardín
Un jardín japonés que no usa nada de agua y representa el paisaje acuático y el cosmos con grava rastrillada y grupos de piedras. Las quince rocas de Ryōan-ji componen por sustracción, y el minimalismo de todo el mundo sigue citándolas como arquetipo del diseño del vacío.
Agua sugerida en la grava rastrillada / Grupos de piedras asimétricos / Un punto de vista fijo desde la galería / Sustracción radical
IndexStyle no reúne cualquier término de diseño. Una entrada independiente debe describir un lenguaje visual reconocible, reproducible y distinguible de los vecinos. Criterio editorial