Un diccionario de estilos de diseño, escrito a partir de las obras mismas.
Es HTML puro. Se abre en cualquier navegador y en cualquier dispositivo, sin app y sin cuenta, y las máquinas leen la misma página.
| Términos | 776 |
|---|
Busca por estilo o describe lo que quieres crear. Los nombres tienen prioridad; el propósito, el efecto y el medio añaden alternativas.
PruebaBauhausun sitio de empleo premiumuna app financiera fiable
121
具体美術協会 / 1954–1972 / Estilo / Vanguardia japonesa de posguerra
Actúa directamente sobre cuerpo, barro, papel, agua, humo y bombillas: eventos donde el espíritu no domina la materia y cada uno revela la naturaleza del otro.
El cuerpo chocando con la materia / Exposiciones al aire libre / Rasgar, lanzar, pisar / Participación y juego
122
琳派 / early 17th century– / Estilo / Pintura de Asia Oriental
Integra pintura, artesanía y caligrafía en composiciones planas y audaces: fondos de oro y plata, pigmentos minerales, naturaleza abreviada, vacío, repetición, tarashikomi.
Fondos de oro y plata / Naturaleza audazmente abreviada / Repetición y vacío / Aguadas tarashikomi
123
スカンジナビアン・モダン / late 1940s–1960s / Estilo / Diseño nórdico
Une la función y la producción en serie a la calidez de los materiales naturales, curvas que siguen el cuerpo y una forma clara y usable.
Función lúcida / Materiales naturales / Curvas que siguen el cuerpo / Color contenido
124
%20-%20Franz%20Kline%20(1910-1962)%20(31087622617).jpg)
抽象表現主義 / 1940s–1950s / Estilo / Arte estadounidense de posguerra
Sobre lienzos inmensos, con trazos corporales, goteos, manchas y amplios campos de color, lo que queda en la superficie es el acto de pintar y una emoción interior intensa, no un tema representado.
Lienzos inmensos / Pincelada corporal / Composición all-over / Goteos y manchas
125
カラーフィールド・ペインティング / late 1940s–1960s / Estilo / Pintura abstracta de posguerra
Construye espacios de color que envuelven al espectador: grandes campos continuos, bordes impregnados, pocas formas, un tiempo perceptivo largo.
Vastos campos de color / Contornos impregnados / Pocas formas / Escala inmersiva
126
コンセプチュアル・アート / mid-1960s–1970s / Estilo / Arte estadounidense de posguerra
Sitúa la idea en el centro de la obra y la presenta mediante palabras, definiciones, reglas, documentación y emplazamiento, sin preocuparse por el acabado del objeto.
Palabras y definiciones / Instrucciones y reglas / Fotografías documentales / Desmaterialización
127
アースワーク／ランドアート / late 1960s–1970s / Estilo / Arte estadounidense de posguerra
Modela el propio paisaje con tierra, piedra, ramas, terreno y maquinaria, incorporando a la obra el lugar, el tiempo, la erosión y la documentación.
Intervención en el terreno / Tierra y piedra / Escala inmensa / Erosión y tiempo
128
ネオ・コンクリート・アート / 1959–1966 / Estilo / Vanguardia brasileña
Libera la abstracción geométrica del orden visual fijo, abriendo la obra al cambio mediante la participación corporal: tocar, mover, entrar.
Geometría móvil / Participación corporal / Pliegues y bisagras / Color y espacio sensuales
129
トロピカリア / mid-1960s– / Estilo / Vanguardia brasileña
Mezcla color incandescente, música, arena, plantas, espacios precarios y participación, criticando la represión de la dictadura y la imagen exportada del «paraíso tropical».
Hibridez incandescente / Espacio participativo / Música y vestuario / La imagen tropical invertida
130
スクリーンプリント／シルクスクリーン / 20th century– / Técnica / Serigrafía
Bloquea y abre un estarcido sobre malla y fuerza la tinta con una rasqueta: contornos duros y color intenso y uniforme, capa a capa.
Contornos duros / Planos de color uniforme / Superposición capa a capa / Ligero fuera de registro
131
石版画／リトグラフ / 1796– / Técnica / Impresión planográfica
Aprovecha la repulsión entre grasa y agua para reproducir el dibujo a lápiz graso y tusche desde la piedra o la plancha, conservando toda la suavidad de la mano.
Lápiz graso / Piedra o plancha metálica / Tono pictórico / Sobreimpresión multicolor
132
.jpg)
凹版印刷 / 15th century– / Técnica / Huecograbado
La tinta queda en las líneas y los huecos abiertos por debajo de la superficie de una plancha metálica, y una fuerte presión empuja el papel húmedo dentro de ellos, de manera que recoge el trazo preciso y la huella del borde de la plancha. Cada técnica toma su nombre del modo de rebajar la plancha, así que una plancha mordida con ácido da un aguafuerte y una plancha graneada y luego bruñida da una mezzotinta.
Líneas en hueco / Huella de la plancha / Papel húmedo / Tórculo de alta presión
133
メゾチント / 1640s– / Técnica / Huecograbado
Granea toda la plancha para imprimir un negro profundo y luego bruñe las luces: la imagen surge de la oscuridad aterciopelada, no de las líneas.
Negros aterciopelados / De lo oscuro a lo claro / Gradación suave / Luces bruñidas
134
エッチング／腐食銅版画 / 16th century– / Técnica / Huecograbado
Dibuja con una punta a través de un barniz resistente al ácido, dejando que el mordiente ataque el metal expuesto: líneas finas, fluidas, casi manuscritas en la plancha.
Líneas finas y fluidas / Profundidad por mordido / Tramas cruzadas / Huella de la plancha
135
ローマン・キャピタル / 1st–2nd century / Estilo / Clasificación tipográfica
Las capitales talladas para la piedra, de proporciones geométricas y con serifas, se convirtieron en el esqueleto del alfabeto latino y en arquetipo de autoridad durante dos mil años.
Proporciones geométricas / Serifas cinceladas / Composición solo en mayúsculas / Espaciado monumental
136
ブラックレター / 12th century– / Estilo / Clasificación tipográfica
La escritura manuscrita condensada en letras negras y verticales que llenan la página de una oscuridad tejida y uniforme; también el primer tipo de la imprenta.
Trazos verticales densos / Curvas sustituidas por quiebros / Negrura pesada / Capitales ornamentales
137
.jpg)
オールドスタイル・ローマン / 15th–16th century– / Estilo / Clasificación tipográfica
Fijó el estándar de los tipos de texto que se leen sin fatiga: el eje oblicuo de la pluma y un contraste suave de trazo.
Eje oblicuo / Contraste suave / Serifas con enlace curvo / Altura de x moderada
138
イタリック / 1501– / Estilo / Clasificación tipográfica
La cursiva humanista fundida en tipos: letras inclinadas que hicieron posibles los libros de bolsillo y que luego serían la segunda voz junto a la redonda.
Inclinación hacia la derecha / Continuidad cursiva / Anchura estrecha / Contraste con la redonda
139
トランジショナル / 18th century / Estilo / Clasificación tipográfica
Enderezó el eje hacia la vertical, agudizó el contraste y diseñó a la vez papel y tinta: el tipo como objeto fabricado, independiente de la escritura.
Eje casi vertical / Contraste reforzado / Serifas horizontales afiladas / Diseñado junto al papel satinado
140
ディドーネ / late 18th century– / Estilo / Clasificación tipográfica
Una romana construida que lleva al límite el contraste entre filete y asta vertical: a la vez punto final del Siglo de las Luces y signo del lujo.
Contraste extremo / Eje vertical / Serifas filiformes / Construcción matemática
141
ファットフェイス / c. 1803– / Estilo / Clasificación tipográfica
Las astas de la didona hinchadas hasta el extremo para la publicidad: el primer tipo display, hecho para gritar de una acera a la otra.
Astas hinchadas / Horizontales filiformes / Espaciado apretado / Escala de cartel
142
スラブセリフ / 1815– / Estilo / Clasificación tipográfica
Serifas cuadradas tan gruesas como los trazos convirtieron las letras en estructuras de máquina: la voz robusta de la publicidad industrial.
Serifas en bloque / Trazos uniformes / Letras robustas / Repetición mecánica
143
グロテスク・サンセリフ / 1816– / Estilo / Clasificación tipográfica
La letra sin adorno que prescindió de las serifas fue llamada primero «grotesca»: su uniformidad caprichosa se volvió la nueva voz de avisos y titulares.
Sin serifas / Aberturas cerradas / Anchuras desiguales y caprichosas / Negrura de titular
144
ネオ・グロテスク / 1957– / Estilo / Clasificación tipográfica
La grotesca depurada de sus rarezas, con la «neutralidad» como meta de diseño: la voz del racionalismo de posguerra y de la corporación global.
Letras uniformes y cerradas / Contraste bajo / Gran altura de x / Una voz que escenifica la neutralidad
IndexStyle no reúne cualquier término de diseño. Una entrada independiente debe describir un lenguaje visual reconocible, reproducible y distinguible de los vecinos. Criterio editorial