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IndexStyle
작품 자체에서 써 내려간 디자인 양식 사전.
순수한 HTML이다.어떤 브라우저에서도 어떤 기기에서도앱이나 계정 없이 열리고,기계도 같은 페이지를 그대로 읽는다.
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사전
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Modern American Book Jacket
アメリカ近代ブックジャケット / 1940s–1950s / 양식 / 출판과 편집
러스티그가 뉴 디렉션스에서 세운 재킷 양식. 삽화 대신 기호와 추상으로 내용을 암시해 문학서 표지를 작은 모던 아트로 바꾸고 전후 미국의 북디자인 수준을 끌어올렸다.
내용의 추상적 암시 / 기호와 형태의 구성 / 손글씨와 활자의 병용 / 시리즈 전체의 일관성
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Socialist Realism
社会主義リアリズム / 1932–1988 / 양식 / 판화와 사회 운동
1934년 국가의 공식 양식으로 규정된 리얼리즘으로, 노동자와 지도자를 이상화된 모습으로 그린다. 아방가르드의 실험을 물리치고 누구나 읽을 수 있는 이미지를 택해, 낮은 시점과 앞으로 나아가는 군중, 밝은 미래의 빛으로 체제의 서사를 반복했다. 국가가 양식을 법령으로 정한 드문 사례로서 중요하다.
영웅화된 노동자의 모습 / 올려다본 기념비적 구도 / 건강한 피부와 밝은 빛 / 앞으로 나아가는 군중
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Situationist Graphics
シチュアシオニスト・グラフィックス / 1957–1972 / 레이아웃 / 판화와 사회 운동
전용(détournement)의 실천. 광고와 만화, 영화의 기존 이미지를 가로채 말풍선의 글자만 바꿔 의미를 뒤집는다. 제작비 없이 지배적 이미지를 내부에서 배반하는 이 솜씨는 훗날의 컬처 재밍과 인터넷 밈으로 곧장 이어진다.
글자를 바꿔치기한 차용 이미지 / 만화 칸과 말풍선 / 길게 붙인 이론적 캡션 / 거친 복제의 입자감
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Spatialism
スパツィアリズモ / 1947–1968 / 양식 / 이탈리아 아방가르드
캔버스를 찢고 뚫어 회화를 2차원의 환영에서 실제 공간으로 열어젖힌 이탈리아의 운동. 절개 뒤의 어둠이 진짜 깊이로 나타나고, 지지체 자체가 작품이 된다. 재료의 표면을 깨는 일을 조형 언어로 만든 선례다.
캔버스의 절개와 구멍 / 단색으로 칠한 화면 / 절개 뒤로 나타나는 어둠 / 지지체 자체의 제시
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Neo-Expressionism
新表現主義 / 1978–1990 / 양식 / 전후 추상회화
미니멀리즘과 개념미술의 금욕에 대한 반동으로 큰 화면과 격렬한 붓질, 역사와 신화의 주제가 되돌아온 국제적 흐름. 거친 데생과 겹겹의 때는 1980년대 음반 재킷과 잡지 레이아웃의 온도로 곧장 흘러 들어간다.
큰 화면과 거친 붓질 / 신화와 역사에서 온 주제 / 탁한 색과 검정의 과감한 사용 / 섞어 넣은 재료와 물리적 두께
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Nouveau Réalisme
ヌーヴォー・レアリスム / 1960–1970 / 양식 / 전후 추상회화
1960년 파리에서 ‘현실의 직접적인 획득’을 선언한 집단. 뜯어낸 포스터의 층, 압축한 차체, 집적된 쓰레기가 묘사를 거치지 않고 도시 자체를 작품으로 만든다. 재료를 가공하지 않고 골라낸다는 태도가 이후 아상블라주의 전제를 만들었다.
뜯겨나간 포스터의 층 / 같은 사물의 집적 / 압축된 공업 제품 / 가공하지 않은 재료의 선택
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Pattern and Decoration
パターン・アンド・デコレーション / 1975–1985 / 양식 / 장식
‘장식은 열등하다’는 모더니즘의 전제에 정면으로 이의를 제기한 운동. 이슬람 기하문양과 퀼트, 벽지, 텍스타일의 반복을 큰 화면으로 끌어들여 여성의 손일과 비서구의 양식을 미술의 중심에 놓았다. 장식의 정치성을 다루는 출발점.
전면을 뒤덮는 반복 패턴 / 퀼트와 텍스타일의 인용 / 비서구 문양의 참조 / 가장자리 없는 올오버 구성
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Estridentismo
エストリデンティスモ / 1921–1927 / 양식 / 아방가르드
멕시코에서 혁명 이후의 도시와 전파, 기계를 찬양하며 외쳐진 아방가르드. 목판의 날카로운 선, 비스듬히 달리는 활자, 전선과 안테나의 도상이 잡지와 전단을 통해 짧은 기간에 분출했다. 라틴아메리카 아방가르드가 고유한 속도를 가진 순간.
목판의 날카로운 선 / 비스듬히 흐르는 활자 조판 / 전선·안테나·기계의 도상 / 2도 인쇄의 강한 대비
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Antropofagia
アントロポファジア / 1928–1930s / 세계관 / 브라질 아방가르드
‘식인’을 은유 삼아 유럽 문화를 거부하는 대신 먹어서 자기 피로 만들라고 설파한 브라질의 강령. 혼종을 약점이 아니라 방법으로 긍정하는 태도는 이후 브라질의 디자인과 음악, 건축의 밑바닥에 계속 흐르고 있다.
외래 양식의 의도적인 소화 / 토착 도상과의 혼종 / 거대해진 신체의 모티프 / 원색과 열대의 색역
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Indigenismo
インディヘニスモ / 1920s–1950s / 양식 / 아방가르드
안데스 국가들을 중심으로 원주민의 신체와 의상, 땅을 국민적 주제로 그린 운동. 유럽의 이상적 형상이 아니라 현지의 골격과 색을 기준으로 삼아 회화와 판화, 사진, 건축 장식으로 퍼져 나갔다. 무엇을 아름다움의 기준으로 삼을 것인가라는 물음 자체를 움직였다.
원주민의 신체와 의상 묘사 / 안데스의 흙과 하늘의 색역 / 기념비적인 인물의 양감 / 선콜럼버스기 문양의 인용
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Chicano Art
チカーノ・アート / 1965– / 양식 / 판화와 사회 운동
멕시코계 미국인의 시민권 운동에서 태어난 표현. 벽화와 실크스크린 포스터, 로라이더, 레터링이 하나로 이어진 어휘를 이루고, 아스테카의 도상과 가톨릭 성상, 영어와 스페인어의 혼성 문자가 같은 화면에 놓인다. 운동이 양식을 만들어낸 실례.
벽화의 이야기적 구성 / 아스테카와 가톨릭 도상의 병치 / 두 언어가 섞인 레터링 / 실크스크린의 강한 색면
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Sōsaku-hanga
創作版画 / 1904–1960s / 양식 / 일본 목판화
그림과 새김과 인쇄의 분업을 부정하고 스스로 그리고 스스로 새기고 스스로 찍는다고 선언한 운동. 기술적 완성도보다 작가의 손길을 남기는 쪽을 택했고, 같은 시기의 신판화와는 정반대의 길을 갔다.
새긴 자국을 남기는 거친 선 / 직접 그리고 새기고 찍기 / 일그러짐과 인쇄 얼룩의 허용 / 작가 개인의 주제
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Gekiga
劇画 / 1957–1970s / 양식 / 일러스트레이션 스타일
어린이용 「만화」와 갈라서기 위해 다쓰미 요시히로가 세운 이름. 가늘고 단단한 선과 짙은 음영, 영화적인 칸 운용으로 성인의 사회성과 폭력을 다루었다. 이후 만화가 다룰 수 있는 주제의 폭을 결정적으로 넓혔다.
가늘고 단단한 묘선 / 강한 명암과 검정 채움 / 영화적인 칸 나누기 / 사실적인 인체와 배경
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BeOS Interface
BeOS インターフェース / 1995–2001 / 양식 / 플랫폼 화면 언어
창의 위쪽 변을 차지하던 제목 표시줄을 버리고 제목의 너비만 한 노란 탭만 올린 Be 사의 화면 언어다. 공식 안내서가 Be 창만의 기능이라고 부르는 그대로, Shift를 누른 채 탭을 옆으로 미끄러뜨릴 수 있어서 창을 겹쳐도 탭만 가로로 나란히 남는다.
맨 앞 창의 탭만 노랗고 다른 창의 탭은 회색 그대로다 / 탭은 창의 너비 전체가 아니라 제목의 길이만큼만 된다 / Shift를 누른 채 탭을 잡으면 탭이 창의 위쪽 변을 좌우로 미끄러진다 / 화면 오른쪽 위 모서리에 Deskbar가 서고, 실행 중인 앱이 세로로 쌓인다
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Infinite Canvas
インフィニット・キャンバス / 2000– / 레이아웃 / 웹에서 읽는 것
Scott McCloud가 2000년 『Reinventing Comics』에서 이름 붙인 웹 만화의 지면이다. 화면을 페이지가 아니라 창으로 보고, 끝없이 뻗는 한 장의 면 위에 칸을 놓는다. 공간으로 시간을 재는 매체이므로 칸의 간격이 그대로 이야기의 속도가 된다.
종이 판형에 담기지 않는 세로로 길거나 가로로 긴 면에 페이지의 끊김이 한 군데도 없다 / 칸의 간격이 벌어지는 곳에서 이야기가 느려지고 좁아지는 곳에서 빨라진다 / 계단처럼 떨어지거나 나선으로 감기는 칸의 행렬처럼 페이지 안에서는 성립하지 않는 배열 / 한 칸의 크기가 옆 칸의 수십 배가 되는, 판형에 매이지 않은 진폭
편집 방침
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