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Prairie School
プレーリー・スクール / 1893–1920s / 양식 / 근현대 건축
미국 중서부의 대초원에 응답한 수평선의 건축이다. 깊은 처마와 띠창, 낮은 지붕, 안팎이 끊기지 않는 구성이 유럽 양식의 수입에서 벗어난 최초의 미국 근대 주택을 세웠다.
강조된 수평선 / 깊게 내민 처마 / 띠창 / 낮게 깔린 지붕
IndexStyle
작품 자체에서 써 내려간 디자인 양식 사전.
순수한 HTML이다.어떤 브라우저에서도 어떤 기기에서도앱이나 계정 없이 열리고,기계도 같은 페이지를 그대로 읽는다.
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사전
스타일 이름이나 만들고 싶은 것을 검색하세요. 이름 일치를 우선하고 용도, 인상, 매체로 가까운 대안을 더합니다.
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AEG Corporate Identity
AEGの企業アイデンティティ / 1907-1914 / 양식 / 근대 디자인 운동
제품도 공장도 인쇄물도 한 사람의 건축가에게 맡겨, 회사의 겉모습을 같은 손길로 맞춘 일. 베렌스가 1907년부터 AEG를 위해 그린 글자와 기물과 건물이 기업 디자인이라는 직능의 원형이 되었다.
기하학으로 그려 낸 회사 이름의 글자 / 같은 형식으로 맞춘 제품의 일가 / 장식을 걷어 낸 철과 유리의 박공 정면 / 주전자부터 상품 목록까지 같은 손길
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Garden City
田園都市 / 1898– / 레이아웃 / 근현대 건축
도시와 농촌의 이점을 겹쳐놓은, 계획된 인구의 자족적 도시에 대한 하워드의 다이어그램 제안. 동심원 도해는 레치워스에서 실현되었고 전 세계 교외와 신도시의 원형이 되었다.
동심원 다이어그램 / 그린벨트에 의한 분리 / 계획된 인구 규모 / 집 가까운 일자리
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Brutalist Architecture
ブルータリズム建築 / 1950s–1970s / 양식 / 근현대 건축
베통 브뤼라 불린 거친 노출 콘크리트를 있는 그대로 드러내고 구조도 설비도 감추지 않는 전후 공공건축의 윤리다. 복지국가의 이상과 맞물렸고, 지금은 보존 운동의 대상이 되었다.
거친 노출 콘크리트 / 육중한 덩어리 / 드러낸 구조 / 반복되는 단위
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Shaker Design
シェーカー・デザイン / 1780s–1900s / 양식 / 가구와 인테리어
미국의 종교 공동체 셰이커가 신앙으로 실천한 소박함의 조형이다. 장식을 물리치고 쓰임과 정직한 솜씨만으로 도달한 가구와 실내는 훗날의 기능주의와 스칸디나비아 디자인을 앞질렀다.
장식의 완전한 포기 / 못걸이 몰딩을 두른 벽 / 가볍고 정확한 가구 / 노동으로서의 완전함
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Bentwood (Thonet)
曲木家具（トーネット） / 1859– / 기법 / 가구와 인테리어
토네트의 의자 14번은 증기로 구부린 너도밤나무를 몇 개의 부품으로 줄여, 분해 운송과 대량생산을 이룬 최초의 산업 가구가 되었다. 부품의 합리와 곡선의 우아함을 함께 이룬 까닭에 근대 디자인의 원점이라 불린다.
증기로 구부린 곡선 / 몇 개의 부품으로의 축약 / 분해 포장 운송 / 가벼움과 대량생산
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Ulm School (HfG Ulm)
ウルム造形大学 / 1953–1968 / 양식 / 전후 산업 디자인
막스 빌이 바우하우스의 후계로 세운 이 학교는 디자인을 과학과 방법, 시스템으로 다시 정의했다. 브라운과의 협업은 기능주의의 얼굴을 세계 표준으로 만들었다.
방법과 시스템 / 그리드와 모듈 / 배제된 장식 / 과학으로서의 디자인
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Schematic Transit Diagram
スキーマティック路線図 / 1933– / 레이아웃 / 정보 디자인
지리적 정확성을 버리고 수평·수직·45도의 선과 균등한 역 간격을 택한다. 1933년 벡의 런던 지하철 다이어그램이 이를 확립해 전 세계 노선도의 공용어로 만들었다.
45도로 제한된 선 / 균등한 역 간격 / 색으로 구분된 노선 / 지리로부터의 독립
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Pictogram System
案内用ピクトグラム / 1964– / 양식 / 정보 디자인
언어 없이 시설과 행위를 지시하는 통일된 기호 체계. 1964년 도쿄가 경기와 안내 기호를 체계화했고, AIGA/DOT의 교통 기호 세트는 퍼블릭 도메인의 세계 표준이 되었다.
기하학화된 인체 / 일정한 획 굵기 / 시스템으로서의 일관성 / 언어로부터의 독립
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White Cube
ホワイトキューブ / 1930s– / 양식 / 전시 디자인
흰 벽, 균질한 빛, 장식 없는 방이 작품을 고립시킨다. MoMA가 표준으로 굳혔고 오도허티의 비평이 중립을 가장한 제도임을 폭로했지만, 여전히 현대미술 전시의 기본값이다.
흰 벽 / 균질한 조명 / 고립된 작품 / 지워진 맥락
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Modernist Exhibition Design
モダニズム展示デザイン / 1920s–1940s / 양식 / 전시 디자인
전시를 걸어 들어가는 인쇄물로 설계한 모더니즘의 운동. 리시츠키의 역동적인 설치와 바이어의 확장된 시야는 관람객의 동선과 시선을 편집하는 정보 공간으로서의 전시를 발명했다.
연출된 동선 / 기울인 패널 / 거대한 스케일의 사진 / 시야를 감싸는 구성
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Chinese Propaganda Poster
中国プロパガンダ・ポスター / 1949–1980s / 양식 / 지역별 그래픽
건국부터 문화대혁명까지 중화인민공화국이 대량으로 배포한 설득의 그림. 연화(年畵)의 민간 전통이 소비에트 사회주의 리얼리즘과 결합해 붉은 태양과 상기된 뺨, 미래를 가리키는 팔로 나타났다.
붉은색의 지배 / 이상화된 노동자상 / 위를 가리키는 구도 / 연화 전통에서 온 평면적인 색
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Papunya Tula
パプニャ・トゥラ / 1971– / 양식 / 지역별 그래픽
서부 사막의 원로들이 의례의 모래 그림을 아크릴과 캔버스로 옮긴 운동. 점의 밭, 동심원과 이동 경로의 선이 ‘컨트리’를 지도 같은 지식으로 그려내며 원주민 미술이 현대미술 안에 자리 잡는 길을 열었다.
점으로 뒤덮인 화면 / 동심원과 이동 경로의 선 / 지도처럼 내려다본 구도 / 대지의 색역
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Talnemokkol (De-squared Hangul)
脱ネモ体 / 1980s- / 양식 / 서체 분류
한글을 정사각형 틀에 맞추는 짜임을 그만두고, 자음과 모음을 정해진 모양 그대로 쌓아 글자마다 높이와 너비가 달라지는 글꼴. 안상수의 글꼴과 포스터가 이 형태를 널리 보여 주었다.
정사각형을 벗어나는 글자의 윤곽 / 글자마다 달라지는 높이와 너비 / 굵기가 일정한 기하학적 획 / 행의 아랫선이 맞지 않는 짜임
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Russian Icon
ロシア・イコン / 10th–17th century / continuing / 양식 / 성상화
비잔틴에서 이어받은 이콘의 전통. 역원근법과 금박 바탕, 양식화된 신체는 감상하는 그림이 아니라 기도의 창으로 쓰인다. 루블료프의 「삼위일체」가 그 정신적 정점이다.
금박 바탕의 무시간성 / 역원근법 / 양식화된 신체 / 기도의 대상으로서의 이미지
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Ethiopian Icon
エチオピアのイコン / 14th century– / 양식 / 성상화
에티오피아 정교회의 성화다. 크고 아몬드 같은 눈, 굵은 윤곽선, 선명한 평면 색이라는 독자적인 양식으로 비잔틴의 전통을 아프리카의 조형 감각으로 고쳐 썼다.
크고 아몬드 모양인 눈 / 굵은 윤곽선 / 선명한 평면 색 / 접히는 삼면화
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Tapa (Barkcloth)
タパ / prehistory– / 기법 / 염직 전통
태평양의 두들겨 편 나무껍질 천. 기하학적 무늬를 찍고 그리고 그을려 넣어 의례와 교환에서 공동체의 표식으로 삼았다. 섬마다 문양 체계가 다른 태평양의 그래픽 언어.
두들겨 편 나무껍질의 질감 / 반복되는 기하 문양 / 흙빛 안료 / 의례용의 거대한 천
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Kōwhaiwhai
コファイファイ / 18th century– / 양식 / 장식
마오리 집회소의 서까래를 장식하는 소용돌이 문양. 고사리 새순 코루에서 대칭과 회전, 반사가 빨강과 검정, 하양으로 펼쳐진다. 머리 위에 계보와 이야기를 새기는 곡선의 수학.
반복되는 코루 나선 / 빨강과 검정, 하양 / 대칭과 반사 / 서까래를 따르는 띠
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African Barbershop Sign
アフリカの理髪店看板 / 1950s– / 양식 / 간판과 거리 그래픽
서아프리카 이발소의 손으로 그린 간판. 번호를 매긴 헤어스타일 견본이 격자로 늘어서고, 평평하게 반복되는 얼굴들이 상품 카탈로그와 초상화 사이에 놓인다.
헤어스타일 견본의 격자 / 평평하게 반복되는 얼굴 / 숫자와 손글씨 레터링 / 합판 위의 에나멜 페인트
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Ex-Voto (Retablo)
エクスボート（奉納画） / 18th century– / 양식 / 민간 회화
멕시코의 봉헌화. 위기에서 구원받은 데 대한 감사를 양철판에 그렸고, 재난의 장면과 성상, 손으로 쓴 증언이 한 장의 작은 화면을 나누어 쓴다. 훈련받지 않은 붓의 진솔함이 칼로와 모더니스트들을 사로잡았다.
작은 양철판 / 장면과 성상, 증언의 3층 구조 / 소박한 원근법 / 사고와 기적의 기록
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Penguin Cover System
ペンギン・ブックスの表紙 / 1935– / 양식 / 출판과 편집
1935년의 3분할 색띠에서 치홀트의 조판 규칙을 거쳐 마버 그리드에 이르기까지, 펭귄은 표지를 거듭 디자인 시스템으로 발명했다. 페이퍼백을 현대 디자인의 교과서로 만든 작업이다.
색으로 분류한 띠 / 엄격한 조판 규칙 / 마버 그리드 / 시리즈로서의 일관성
편집 방침
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