Un diccionario de estilos de diseño, escrito a partir de las obras mismas.
Es HTML puro. Se abre en cualquier navegador y en cualquier dispositivo, sin app y sin cuenta, y las máquinas leen la misma página.
| Términos | 776 |
|---|
Busca por estilo o describe lo que quieres crear. Los nombres tienen prioridad; el propósito, el efecto y el medio añaden alternativas.
PruebaBauhausun sitio de empleo premiumuna app financiera fiable
Interpretado comoLuxury
293
デヴィェトシル / 1920–1931 / Estilo / Edición y publicación
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Teige dio al grupo de vanguardia checo su poema visual. Al componer fotografía, tipografía y signo como si fueran verso, esta vertiente lírica del constructivismo hizo de la Praga de entreguerras un laboratorio del diseño de libros.
Poemas visuales / Fotografías fundidas con la tipografía / Geometría usada líricamente / Encuadernación constructivista
300
メキシコ68 / 1966–1968 / Estilo / Diseño público
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
La identidad olímpica que Wyman construyó para Ciudad de México: líneas concéntricas que irradian del logotipo hacia sedes, uniformes y sellos, fundiendo el Op art con el arte popular y envolviendo una ciudad entera en imaginería pulsante.
Líneas concéntricas radiantes / Vibración Op art / Fusión con el arte popular / Despliegue a escala de ciudad
308
クラックトロ / 1980s-1990s / Estilo / Arte digital
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Una pantalla breve enganchada al principio de un programa pirateado, a modo de tarjeta de presentación del grupo. Un nombre de grupo enorme, texto que se desplaza sin fin y una tanda de saludos convirtieron la pantalla del ordenador doméstico en un escenario.
Texto que se desplaza sin fin de un lado a otro de la pantalla / Bandas de color corriendo por detrás / Un nombre de grupo enorme fijado en el centro / Una tanda de saludos que nombra a otros grupos
314
iモード絵文字 / 1998-1999 / Estilo / Sistemas de signos
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Ciento setenta y seis pictogramas que distinguen caras, tiempo atmosférico y objetos solo por la disposición de los puntos dentro de una retícula de 12×12. Shigetaka Kurita los dibujó para el i-mode de NTT DOCOMO, y el MoMA conserva el conjunto original.
Figuras que caben en una retícula de 12×12 / Formas hechas de masa y no de línea / Colocados dentro del texto al tamaño de una letra / Caras, tiempo atmosférico y signos con un mismo grano
315
ジェネラティブアート / 1965- / Técnica / Arte digital
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Una manera de trabajar en la que quien firma escribe solo la regla y el mecanismo de azar, y deja el trazo a la máquina. Como en los dibujos de plóter de Nees, el resultado se muestra en varias variaciones nacidas de una sola regla.
Un único elemento simple repetido hasta llenar el campo / Variaciones de una misma regla puestas una junto a otra / Una repetición que se desvía poco a poco en ángulo y posición / Una densidad y una precisión que ninguna mano alcanza
316
パウエル・ペラルタのデッキ図像 / 1980s / Estilo / Estilos de ilustración
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Imágenes que llenan todo el envés de una tabla con un solo emblema. Huesos, calaveras y dragones de contorno grueso, puestos sobre la tabla como bandera de un equipo a sabiendas de que el roce los borrará.
Un solo emblema llenando el envés de la tabla / La figura sostenida en simetría sobre el centro / Contorno negro y grueso sobre color plano / Una heráldica hecha de huesos y calaveras
328
トランプの意匠 / 15th century– / Estilo / Juegos y naipes
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
El diseño de 52 naipes pulido por siglos de uso: figuras de doble cabeza, la semiótica de los palos, patrones de reverso repetidos. El desgaste y el reconocimiento produjeron una completitud que es también la prehistoria del diseño de UI.
Figuras de doble cabeza / Signos de los palos / Índices en las esquinas / Reversos de patrón repetido
346
決定的瞬間 / 1932- / Técnica / Técnicas fotográficas
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Una manera de fotografiar que espera el instante en que el suceso y la forma del encuadre coinciden, y dispara una sola vez. Cartier-Bresson la expuso en su libro de 1952 y puso como condición usar el encuadre entero, sin recortar después.
El encuadre aprovechado hasta los bordes, sin recorte / El borde negro que deja el negativo completo / Figura y fondo que se alinean por un instante / Una calle nítida hasta el fondo
355
.png)
名刺判写真 / 1854–1900s / Estilo / Edición y publicación
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Disdéri patentó un retrato en formato tarjeta producido en cantidad. Imprimir ocho poses en una sola placa de vidrio abarató el retrato lo suficiente para democratizarlo, y en el coleccionismo de tarjetas de celebridades y en la cultura del álbum que lo rodeó empieza el rostro compartido.
Monturas en formato tarjeta / Poses de estudio de cuerpo entero / El logotipo del estudio al dorso / Coleccionismo en álbum
363
%20hdsr%20Garden%20S5%2091.jpg)
苔庭 / 14th century– / Estilo / Estilos de jardín
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Un jardín que crían el tiempo y la humedad, como en Saihō-ji, donde más de cien especies de musgo alfombran el suelo. Sus superficies se componen solo de gradaciones de verde, demostración del equilibrio japonés entre cuidar un lugar y dejarlo en paz.
Gradaciones de musgo / Luz moteada diseñada / El tiempo como material principal / La presencia de la humedad
372
コテージガーデン / 19th century– / Estilo / Estilos de jardín
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
El jardín inglés de plantación mixta desbordante, estilizado a partir del huerto de labor. Los esquemas cromáticos de Jekyll y el White Garden de Sissinghurst elevaron la naturalidad planificada a la categoría de arte.
Plantación mixta desbordante / Senderos y materiales envejecidos / Bandas de color diseñadas / Naturalidad planificada
374
迷路園 / 16th century– / Composición / Estilos de jardín
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Un sector del jardín donde los muros de seto tejen los pasillos y perderse es el juego previsto. La figura completa solo se ve desde arriba, mientras quien camina dentro solo ve muros y bifurcaciones.
Setos más altos que una persona a ambos lados, que cortan la vista al llegar al siguiente giro / Vistos desde arriba, pasillos y muros se leen como una sola figura / Un callejón sin salida en cada bifurcación, con el ancho del camino siempre igual / Una plazoleta o una casita en el centro como meta
396
洗濯表示 / 1958– / Estilo / Sistemas de signos
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Cuatro figuras, la cubeta, el triángulo, el cuadrado y el círculo, transmiten el cuidado de la ropa sin importar la frontera. Lavado, blanqueo, secado y planchado se comprimen en una etiqueta de pocos milímetros, diseño de información trabajado en la superficie más pequeña posible.
Cubeta, triángulo, cuadrado y círculo / La X de prohibición y los puntos de temperatura / Compresión en milímetros / Normalización internacional
400
ルナ / 2001–2006 / Estilo / Microsoft UI
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
El aspecto de Windows XP: barra de tareas azul, botón Inicio verde, ventanas redondeadas y un fondo de pradera que repintan la gris máquina de oficina como optimismo doméstico.
La barra de tareas azul / El botón Inicio verde / Marcos redondeados / Optimismo de pradera y cielo
415
黄金期・銀の時代のアメコミ / 1938–1970 / Estilo / Estilos de ilustración
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Una gramática de la exageración salida de imprimir a cuatro colores sobre papel de periódico barato. Un contorno negro y grueso cerca cada forma, las superficies se llenan con primarios sobreimpresos y tramas de puntos, y tanto el movimiento como el sonido se dibujan como formas en sí mismas.
Un contorno negro, grueso y de ancho constante que cerca por igual figuras y fondos / Superficies llenas de primarios sobreimpresos y de una trama de puntos lo bastante gruesa para verse / Onomatopeyas rotuladas a mano en mayúsculas dentro de un estallido perfilado / Figuras que pisan fuera del marco de la viñeta, con líneas de velocidad trazadas en la dirección del movimiento
438
.jpg)
ユニスム / 1923–1936 / Estilo / Abstracción geométrica
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Una teoría polaca que predicó que el cuadro no debe contener contraste ni centro, sino constituirse como un único organismo homogéneo. Borra la jerarquía entre figura y fondo, y la superficie de color continúa con igual valor hasta el borde. El antepasado teórico de la retícula homogénea y de la composición all-over.
Eliminación del centro y del contraste / Superficies de color que continúan por igual hasta el borde / Supresión de la jerarquía figura-fondo / Campo total construido con diferencias mínimas
448
ハードエッジ・ペインティング / 1959–1970s / Estilo / Abstracción geométrica
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Pintura que mantiene los límites absolutamente nítidos y construye el cuadro únicamente con planos de color uniformes. Excluye la pincelada y la gradación: el borde del plano cromático es el único acontecimiento. Ese filo exacto, obtenido con cinta de enmascarar, es el antepasado directo del flat design y de la expresión vectorial.
Bordes de color perfectamente nítidos / Aplicación plana sin gradación / Pocos planos de color de gran tamaño / La forma misma determina el soporte
449
ファンク・アート / 1960s–1970s / Estilo / Arte estadounidense de posguerra
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Movimiento de cerámica y escultura surgido en la bahía de San Francisco que ensució deliberadamente el buen gusto y la autoridad de la abstracción. Colores chillones, humor corporal y un mal uso intencionado de los materiales artesanales se ríen de la propia jerarquía del arte. Un precedente del uso de la tosquedad como estrategia.
Vidriados de colores chillones / Motivos corporales y groseros / Mal uso intencionado de los materiales artesanales / Acabados que conservan la tosquedad de lo hecho a mano
452
エストリデンティスモ / 1921–1927 / Estilo / Vanguardias
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Vanguardia mexicana que gritó su exaltación de la ciudad, las ondas de radio y la máquina en el país posrevolucionario. La línea afilada del grabado en madera, las cajas tipográficas en diagonal y la iconografía de cables y antenas estallaron en pocos años a través de revistas y volantes. El momento en que la vanguardia latinoamericana adquirió velocidad propia.
Línea afilada del grabado en madera / Composición tipográfica en diagonal / Iconografía de cables, antenas y máquinas / Fuerte contraste de la impresión a dos tintas
472
マテリアルデザイン / 2014– / Estilo / Google UI
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
Sistema de diseño que traduce la metáfora física del papel y la tinta en reglas de sombra y superposición. Los elementos reciben una altura, la sombra indica la jerarquía y el movimiento porta una causalidad física. Se convirtió en el modelo de que el diseño de interfaz se distribuya como sistema.
Jerarquía y sombra expresadas por la altura / Superficies superpuestas como hojas de papel / Movimiento que muestra causa y efecto / Unidad de espaciado normalizada
480
アップル・デスクトップ・インターフェース / 1984–1997 / Estilo / Apple UI
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
El lenguaje de pantalla de la primera generación de Macintosh, al que Apple puso el nombre de The Apple Desktop Interface en su libro de directrices de 1987. Bajo la restricción de un único bit en blanco y negro, dejó por escrito un repertorio formal, los medios tonos de trama de puntos, las ventanas de esquinas redondeadas, la barra de título hecha de filetes horizontales superpuestos y una tipografía de mapa de bits de trazo grueso.
Solo dos valores, blanco y negro, y el gris se finge con puntos negros dispuestos en damero / Las cuatro esquinas de la ventana son redondeadas y por la barra de título corren varios filetes horizontales finos / Una barra de menús fija en el borde superior de la pantalla, con la manzana de Apple en su extremo izquierdo / Chicago, una tipografía de mapa de bits de trazo grueso cuyas letras se comprimen en una celda de 9×7 puntos
481
visionOS 空間デザイン / 2023– / Estilo / Apple UI
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
El lenguaje de pantalla que Apple fijó para Vision Pro en sus directrices. Una ventana es un plano vertical de un material llamado cristal, a través del cual se ve la habitación, mientras los reflejos especulares y las sombras informan de dónde está el plano y de qué tamaño es. Como el punto se define por un ángulo y no por píxeles, el tamaño aparente no cambia aunque la ventana se aleje.
Un plano vertical de cristal cuyo fondo no se puede sustituir, que deja ver la habitación y recibe reflejos especulares y sombras / La ventana por defecto mide 1280x720 pt, se abre a unos dos metros y su anchura aparente ronda los tres metros / Un efecto de hover que ilumina solo el elemento mirado, con una única zona sensible de esquinas redondeadas por control / En un volume, que no tiene marco visible, el botón de cerrar y la barra de ventana giran hacia quien camina a su alrededor
494
.png)
GOV.UK デザインシステム / 2012– / Estilo / Lenguajes de pantalla
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
El lenguaje de diseño que el Government Digital Service del gobierno británico publica y mantiene para los servicios públicos. Todo va en una sola columna alineada a la izquierda y sin adornos, compuesta en GDS Transport, y el botón verde conserva las esquinas rectas y gana grosor con una banda de verde más oscuro en su borde inferior, hundiéndose exactamente ese grosor al pulsarlo. Lo que tiene el foco del teclado se vuelve amarillo con una raya negra debajo.
Una sola columna alineada a la izquierda y sin adornos, casi sin recuadros y sin sombras / Un botón verde de esquinas rectas con una banda de verde más oscuro en el borde inferior, que se hunde justo esa profundidad al pulsarlo / Lo que tiene el foco del teclado se vuelve amarillo con una raya negra trazada debajo / Los tamaños de letra saltan de 48 a 36, 24, 19 y 16px sin nada intermedio
501
1ビットアイコン / 1982–1990s / Técnica / Estilos de interfaz
Por qué se acercaCoincide el nombreCoincide el texto
La manera de dibujar iconos usando solo blanco y negro que Susan Kare estableció para el Macintosh. Resolvía cada diseño sobre papel cuadriculado, con un cuadro por píxel, y reformulaba las órdenes como objetos corrientes, unas tijeras para cortar y una papelera para borrar, de modo que el conjunto se leyera sin rótulo en cualquier país. Su cuaderno de bocetos forma parte hoy de la colección de un museo.
Solo dos valores, blanco y negro, y el gris sustituido por un damero de puntos alternos / Un contorno de un píxel que cierra cada forma, y un interior que o es macizo o es de puntos, nunca degradado / Objetos corrientes, unas tijeras, una papelera, una hoja de papel, ocupando el lugar del nombre de la orden / Se ve el rastro de un punto colocado por cuadro de la retícula, así que las diagonales se quiebran en escalones
IndexStyle no reúne cualquier término de diseño. Una entrada independiente debe describir un lenguaje visual reconocible, reproducible y distinguible de los vecinos. Criterio editorial