Un diccionario de estilos de diseño, escrito a partir de las obras mismas.
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| Términos | 598 |
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Busca por estilo o describe lo que quieres crear. Los nombres tienen prioridad; el propósito, el efecto y el medio añaden alternativas.
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Interpretado comoLuxury
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トランジショナル / 18th century / Estilo / Clasificación tipográfica
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Enderezó el eje hacia la vertical, agudizó el contraste y diseñó a la vez papel y tinta: el tipo como objeto fabricado, independiente de la escritura.
Eje casi vertical / Contraste reforzado / Serifas horizontales afiladas / Diseñado junto al papel satinado
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アール・デコ / 1920s–1930s / Estilo / Estilos históricos
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Escenifica el lujo urbano con geometría repetida y brillo metálico.
Simetría / Líneas radiantes / Motivos escalonados / Oro y negro
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ダーク・アカデミア / 2010s– / historical references / Imaginario / Estilos subculturales
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Toma prestadas las sombras de las viejas salas de estudio: obsesión por el conocimiento y una intimidad secreta.
Libros antiguos / Marrones profundos y negro / Serifas clásicas / Luz de velas
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ストリームライン・モダン / 1930s–1940s / Estilo / Arquitectura moderna
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Da incluso a lo inmóvil velocidad y optimismo de la era de la máquina mediante líneas aerodinámicas, horizontales, esquinas redondeadas y metal.
Formas aerodinámicas / Bandas horizontales / Esquinas redondeadas / Cromo
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凹版印刷 / 15th century– / Técnica / Huecograbado
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La tinta queda en las líneas y los huecos abiertos por debajo de la superficie de una plancha metálica, y una fuerte presión empuja el papel húmedo dentro de ellos, de manera que recoge el trazo preciso y la huella del borde de la plancha. Cada técnica toma su nombre del modo de rebajar la plancha, así que una plancha mordida con ácido da un aguafuerte y una plancha graneada y luego bruñida da una mezzotinta.
Líneas en hueco / Huella de la plancha / Papel húmedo / Tórculo de alta presión
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ソール・バスのタイトルデザイン / 1955 to 1990s / Estilo / Grafismo televisivo
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Mueve formas planas de papel recortado y mayúsculas dibujadas a mano por trayectos rectos y sencillos al compás de la música, y enuncia el tema de la película antes de que empiece.
Siluetas planas de papel recortado / Superficies de color reducidas a unos pocos tonos / Mayúsculas dibujadas a mano y desiguales / Desplazamientos simples a lo largo de rectas
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イタリアン・ベル・デザイン / 1950s–1970s / Estilo / Diseño industrial de posguerra
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La edad de oro del producto industrial en la Italia de posguerra, donde industria y diseñadores añadieron emoción y presencia escultórica al funcionalismo: las lámparas de Castiglioni y las máquinas de Olivetti exportaron el producto como cultura.
Productos escultóricos / Color audaz e ingenio / Alianzas de empresas y diseñadores / Experimentación con materiales
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バクストの舞台美術 / 1909-1914 / Estilo / Escenografía
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Decorados y vestuario rehechos como el cuadro único de un pintor. Colores densos como piedras preciosas superpuestos, con curvas en remolino y motivos orientalistas que arrastran al propio cuerpo que baila hacia el dibujo.
Combinaciones de color denso como una piedra preciosa / Estampado sobre estampado en el vestuario / Curvas de Art Nouveau en remolino / Tocados orientalistas y pantalones amplios
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デルフト焼 / 1600s– / Estilo / Estilos cerámicos
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Por anhelo de la porcelana china, Delft creó su propia loza estannífera. Molinos, barcos y escenas orientales pintados solo en azul fijaron el «azul y blanco» como lenguaje occidental de la mesa y la estancia, la chinoiserie llevada a la práctica.
Pintura solo en azul / Fondo blanco de esmalte de estaño / Motivos orientales traducidos / De los azulejos a la vajilla
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旅行ポスターの黄金期 / 1890s–1930s / Estilo / Carteles publicitarios
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Los carteles turísticos litografiados con que competían ferrocarriles y navieras: paisajes de destino idealizados, rotulación ornamental y orgullosos nombres de ruta inventando el viaje mismo como imagen del deseo.
Paisajes idealizados / Color litográfico plano / Rotulación ornamental / Insignias de ferrocarriles y navieras
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企業モダニズム / 1950s–1970s / Estilo / Branding contemporáneo
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La edad de oro de la identidad corporativa establecida por Rand, Chermayeff y sus pares: marcas geométricas, manuales de normas reticulados y aplicación disciplinada hablando por las corporaciones en el lenguaje abstracto del modernismo.
Marcas geométricas abstractas / Manuales de normas / Disciplina de aplicación reticular / La fuerza de un solo color
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回遊式庭園 / Edo period– / Estilo / Estilos de jardín
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El jardín de paseo de los daimios edita su paisaje de modo que cada paso del recorrido abra una vista nueva. Puentes, colinas artificiales y casas de té se disponen alrededor de un estanque central hasta que lo diseñado es el movimiento mismo, un diseño del espacio con eje temporal.
Vistas que cambian al caminar / Composición centrada en el estanque / Escenografía de ocultar y revelar / Paisajes célebres en miniatura
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露地 / 16th century– / Estilo / Estilos de jardín
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Aquí el jardín es el camino hacia la sala de té y nada más. Las piedras de paso, la pila para agacharse y la puerta intermedia ajustan el ritmo y el ánimo de quien camina, levantan una ermita de montaña dentro de la ciudad y diseñan el tiempo que cuesta llegar.
El ritmo de las piedras de paso / La pila tsukubai / Transición del roji exterior al interior / Una ermita dentro de la ciudad
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イングリッシュ・ランドスケープ・ガーデン / 1720s–1800s / Estilo / Estilos de jardín
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Revolución inglesa del siglo XVIII que tiró por la borda la geometría y construyó con artificio un paisaje de apariencia natural. Praderas onduladas, lagos serpenteantes y templos dispersos en la vista modelaron la tierra misma como un cuadro, y el resultado fue el prototipo del parque público.
Pradera ondulada y lago / Templos y follies / La cerca ha-ha oculta / Una secuencia de vistas pictóricas
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フランス式整形庭園 / 17th century– / Estilo / Estilos de jardín
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El jardín de eje, simetría y perspectiva que Le Nôtre perfeccionó en Versalles. La tijera y las láminas de agua disciplinan la naturaleza hasta volverla geometría, y el poder se hace visible como orden del espacio.
Ejes que corren al punto de fuga / Simetría estricta / Geometría recortada / Espejos de agua y el gran canal
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イタリア式庭園 / 15th–17th century / Estilo / Estilos de jardín
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El jardín renacentista de laderas aterrazadas, escalinatas, canales y fuentes. Las cien fuentes de la Villa d'Este son el arte ingenieril del agua, con la gravedad como material de diseño.
Laderas en terrazas / Escaleras de agua y fuentes / Ejes y estatuaria / Panoramas diseñados
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ペルシャ庭園 / 6th century BC– / Estilo / Estilos de jardín
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El origen del chahar bagh, dividido en cuartos por canales de agua que se cruzan: un paraíso amurallado de agua y sombra levantado contra el desierto. Dio al vocablo paraíso su sentido y al jardín su arquetipo, del islam a los mogoles.
División cuatripartita por el agua / Estanques y canales axiales / El paraíso amurallado / Avenidas sombreadas
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ムガル庭園 / 16th–18th century / Estilo / Estilos de jardín
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El chahar bagh a escala imperial: canales de agua escalonados y pabellones de mármol blanco que alcanzan, en Shalimar y el Taj, la plena integración de edificio y jardín.
Canales de agua escalonados / Mármol blanco frente al agua / Avenidas simétricas / Tumba y jardín unificados
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中国文人庭園 / Song dynasty– / Estilo / Estilos de jardín
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El jardín de los letrados cristalizado en Suzhou: pintura de paisaje construida en tres dimensiones. Picos de piedra de Taihu, ventanas de celosía como marcos de cuadro y corredores que giran pliegan un paisaje infinito en parcelas mínimas.
Piedras de Taihu como picos / Ventanas de celosía y puertas de luna como marcos / Corredores serpenteantes / Escenografía en miniatura por capas
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アメリカ近代ブックジャケット / 1940s–1950s / Estilo / Edición y publicación
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El estilo de sobrecubierta que Lustig construyó en New Directions: sugerencia por signo y abstracción en lugar de ilustración, convirtiendo las cubiertas literarias en pequeñas obras modernas y elevando el diseño del libro estadounidense de posguerra.
Sugerencia abstracta del contenido / Composiciones de signo y forma / Rotulación manual con tipografía / Coherencia de colección
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恩地孝四郎の装幀 / 1910s–1950s / Estilo / Edición y publicación
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Una encuadernación que trata la cubierta como una estampa por derecho propio y no como un marco donde meter una imagen. En lugar de ilustración figurativa se imprimen formas abstractas y planos de color, y las letras del título se colocan como una parte más de esa superficie.
Cubiertas armadas solo con formas abstractas y planos de color, sin ilustración figurativa / Las letras del título dibujadas a mano y no compuestas en tipos, sobre la misma superficie que la imagen / Pocos colores, con la forma hecha por planos superpuestos y sin línea de contorno / El color desnudo del papel dejado a la vista, con la imagen puesta directamente encima
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昭和モダン / 1920s–1930s / Estilo / Carteles publicitarios
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El modernismo comercial del Japón de preguerra, tipificado por los carteles de Sugiura Hisui para Mitsukoshi y el metro: el Déco cruzado con el nihonga, la ciudad de la modern girl y una rotulación refinada dibujando el amanecer de la cultura de consumo.
Déco cruzado con nihonga / La ciudad de la modern girl / Rotulación estilizada / Grandes almacenes y transporte
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パターン・アンド・デコレーション / 1975–1985 / Estilo / Ornamento
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Movimiento que impugnó de frente la premisa moderna según la cual el ornamento es algo inferior. Llevó a la gran escala la repetición de la geometría islámica, el quilt, el papel pintado y el textil, y situó el trabajo manual femenino y los estilos no occidentales en el centro del arte. El punto de partida para pensar la política del ornamento.
Patrones repetidos que cubren toda la superficie / Citas del quilt y del textil / Referencias a ornamentos no occidentales / Composición all-over sin bordes
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ブラン・ド・シーヌ（徳化白磁） / Ming dynasty– / Estilo / Estilos cerámicos
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El nombre de blanco de China que los coleccionistas europeos dieron a la porcelana blanca cocida en los hornos de Dehua, en Fujian. No lleva pintura alguna, de modo que todo se confía a un vidriado espeso que va del lechoso al azulado y a cuerpos sacados de molde a los que se añaden a mano los detalles. Las figuras de Guanyin y las copas que copian el cuerno de rinoceronte se volvieron sus piezas más representativas.
No hay pintura en ninguna parte y la superficie se mantiene en un solo blanco / Un vidriado espeso que oscila del blanco lechoso al azulado y deja pasar la luz donde adelgaza / Quedan las juntas donde los dedos y los pliegues del ropaje, modelados aparte, se aplicaron sobre un cuerpo de molde / Copas de boca ancha y base estrecha, que trasladan a la porcelana la forma de un cuerno cortado en rodaja
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AEGの企業アイデンティティ / 1907-1914 / Estilo / Movimientos de diseño moderno
Por qué se acercaCoincide el nombre
Productos, fábrica e impresos confiados a un solo arquitecto, de modo que la empresa pareciera hecha por una misma mano. Las letras, los objetos y los edificios que Behrens dibujó para AEG desde 1907 se convirtieron en el prototipo del diseño corporativo.
Letras de la marca trazadas con geometría / Productos construidos como una familia de formas / Un frente a dos aguas de acero y vidrio sin ornamento / Una misma mano visible desde el hervidor hasta el catálogo
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驚異の部屋 / 16th–18th century / Estilo / Diseño de exposiciones
Por qué se acercaCoincide el nombre
La sala de colección de la primera modernidad que acumulaba naturalia y artificialia, especímenes y arte sin división. Su densidad del suelo al techo aspiraba a un microcosmos del mundo: el antepasado del museo y de la estética del coleccionismo.
Acumulación hasta el techo / Naturaleza y artificio mezclados / El asombro antes que la clasificación / El universo de un coleccionista
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新古典主義 / 1760s–1830s / Estilo / Estilos históricos
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Movimiento que, como reacción al exceso decorativo del Rococó y estimulado por las excavaciones de Pompeya, volvió a la sencillez de la Antigüedad. El contorno es duro, el color está contenido y el tema predica la virtud cívica. Los Estados del periodo revolucionario eligieron este estilo como su propio rostro.
Contorno duro y nítido / Paleta de pocos colores / Temas y vestiduras de la Antigüedad / Espacio poco profundo, como un escenario
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日本画 / 1880s– / Estilo / Pintura de Asia Oriental
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Marco moderno que redefinió la pintura japonesa desde el lado de sus materiales, el pigmento mineral, la cola animal, el papel washi y la seda, frente a la entrada de la pintura occidental. Su rasgo es un mestizaje regido por el material, que conserva la técnica tradicional mientras moderniza el tema y la composición.
Grano y color del pigmento mineral / Capas superpuestas con cola animal / El blanco del soporte de seda o de papel / Línea de contorno y planitud conservadas
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ネクストステップ・インターフェース / 1988–1997 / Estilo / Lenguajes de pantalla
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
El lenguaje de pantalla que NeXT fijó en su libro de directrices de 1993. El documento declara sin rodeos su meta, una paleta hecha solo de negro, blanco y gris, y una apariencia sobria que consigue el relieve mediante sombreado. El menú se levanta como una columna vertical en la esquina superior izquierda, y los iconos de las aplicaciones residentes se alinean en vertical junto al borde derecho.
Un menú que se levanta en columna vertical arriba a la izquierda, con los submenús que se enganchan y se abren a su derecha / Iconos cuadrados de aplicación alineados en vertical junto al borde derecho de la pantalla / Biseles gruesos tallados por completo en valores de gris, sin ningún matiz de color / La barra de título de la ventana que recibe las teclas va en negro, mientras que la ventana que solo está delante la lleva en gris oscuro
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アール・ヌーヴォー / 1890s–1910s / Estilo / Estilos históricos
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Funde letras, figuras y ornamento en una sola línea fluida de inspiración vegetal.
Curvas botánicas / Marcos ornamentales / Figuras femeninas / Colores naturales apagados
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ザ・フェイス / 1980s / Estilo / Edición y publicación
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Redibuja cada número las letras de titular y los signos de sección, y los coloca en una página dividida por filetes gruesos y barras negras con la misma fuerza que las fotografías.
Letras de titular supernegras trazadas con geometría / Filetes gruesos y barras negras que dividen la página / Signos de sección que cambian de forma en cada número / Tipografía grande superpuesta a la fotografía
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グラスモーフィズム / 2020s / Estilo / Estilos de interfaz
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Muestra profundidad y jerarquía mediante capas translúcidas, haciendo flotar la información con ligereza.
Desenfoque de fondo / Translucidez / Bordes blancos finos / Color que se filtra
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マキシマリズム / recurring / Estilo / Ornamento
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Superpone cantidad, color y patrón sin miedo, haciendo del exceso mismo la riqueza.
Patrones superpuestos / Color intenso / Tipografía ornamental / Densidad de coleccionista
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ゴシック / 12th–16th century / Estilo / Estilos históricos
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Convoca misterio, sobrecogimiento y permanencia mediante la verticalidad y el ornamento oscuro.
Letra gótica / Formas apuntadas / Negro / Ornamento minucioso
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アフロフューチャリズム / 20th century– / Imaginario / Visiones del futuro
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Conecta la historia, la cultura y el futuro de la diáspora africana, reclamando el tiempo robado y una nueva posibilidad.
Futuros cósmicos / Patrones culturales / Metal y tierra / Mito reinterpretado
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グラデーション・メッシュ / digital–contemporary / Técnica / Técnicas pictóricas
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Funde suavemente varios focos de color, dando a un plano llano la profundidad de la luz y la atmósfera.
Degradados multipunto / Luz que se desborda / Grandes campos de color / Profundidad suave
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アーツ・アンド・クラフツ / 1860s–1910s / Estilo / Movimientos artesanales
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Devuelve el material y el trabajo manual al centro del diseño, uniendo cada detalle de la vida cotidiana bajo una misma convicción.
Plantas repetidas / Contornos planos / Densidad del trabajo manual / Colores de la naturaleza
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ヴィクトリアン装飾 / 1837–1901 / Estilo / Ornamento
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Construye un sistema ornamental densamente estratificado a partir de múltiples estilos revival y las riquezas de la imprenta industrial.
Orlas densas / Simetría / Motivos botánicos / Cromolitografía
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ウィーン分離派 / 1897–1910s / Estilo / Arte fin de siglo
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Ciñe el ornamento orgánico con geometría y composición plana, borrando la frontera entre arte y diseño.
Esqueletos cuadrados / Motivos repetidos / Oro y negro / Figuras y plantas aplanadas
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活版印刷 / 15th century– / Técnica / Impresión en relieve
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Compone con tipos físicos, uniendo el orden repetible del texto con la huella de la impresión sobre el papel.
La regularidad del tipo / Huella en el papel / Anchos limitados / Variación de la tinta
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マーブリング / historical–present / Técnica / Papel decorado
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Transfiere al papel el flujo de colores que flota sobre el líquido una sola vez: un orden irrepetible.
Vetas fluidas / Motivos peinados / Remolinos multicolores / Cada hoja distinta
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ポショワール / 1890s–1930s / Técnica / Serigrafía
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Construye el color impreso plantilla a plantilla, dando a las publicaciones los planos nítidos y la fina variación del coloreado a mano.
Planos de color nítidos / Bordes de plantilla / Variación del color a mano / Láminas de moda
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彩飾写本 / late antiquity–Renaissance / Estilo / Edición y publicación
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Entreteje texto, imagen y dorado en una sola estructura de página, convirtiendo la lectura en ritual.
Dorado / Iniciales ornamentadas / Miniaturas / Marginalia
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水墨画 / Tang dynasty–present / Técnica / Pintura de Asia Oriental
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Con solo gradaciones de tinta y vacío, retiene la presencia, la velocidad y la distancia del motivo antes que su forma.
Gradación de la tinta / Rascado de pincel seco / Vacío inmenso / La velocidad de un solo trazo
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ステンドグラス / medieval–present / Técnica / Ornamento
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Divide la luz con vidrio de color y líneas de plomo, haciendo del contorno estructura y relato a la vez.
Contornos de plomo / Color transmitido / División geométrica / Tonos de piedras preciosas
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ジャポニスム / 1850s–1900s / Estilo / Recepción intercultural
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Reedita la asimetría, la planitud y los encuadres audaces aprendidos de la estampa japonesa dentro de la composición moderna occidental.
Asimetría / Encuadres audaces / Planos de color liso / Plantas y objetos cotidianos
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トロンプ・ルイユ / antiquity–present / Técnica / Técnicas pictóricas
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Oculta el límite del plano pictórico, ajustando materia, sombra y escala hasta hacer creer que la cosa está ahí.
Tamaño natural / Sombras ancladas / Representación de materiales / Uso del borde del marco
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ソラリゼーション / 19th century– / 1920s revival / Técnica / Técnicas fotográficas
Por qué se acercaLuxuryCoincide el texto
Reexpone la copia a mitad del revelado, invirtiendo parte de la escala tonal en bordes luminosos y luz metálica.
Inversión tonal parcial / Bordes luminosos / Sensación metálica / Manipulación en el cuarto oscuro
IndexStyle no reúne cualquier término de diseño. Una entrada independiente debe describir un lenguaje visual reconocible, reproducible y distinguible de los vecinos. Criterio editorial