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Film Leader
フィルムリーダー / 1930s– / 양식 / 영화 기술
동기와 검수를 위해 만든 프린트 머리의 카운트다운이다. 좌우가 뒤집힌 글자와 펀치 구멍, 8에서 2로 떨어지는 숫자라는 순수한 기능의 도형이 ‘영화가 시작된다’는 문화적 기호가 되었다.
카운트다운 숫자 / 싱크 마크와 펀치 구멍 / 검수용 글자 / 스크래치와 깜빡임
IndexStyle
작품 자체에서 써 내려간 디자인 양식 사전.
순수한 HTML이다.어떤 브라우저에서도 어떤 기기에서도앱이나 계정 없이 열리고,기계도 같은 페이지를 그대로 읽는다.
| 항목 | 738 |
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사전
스타일 이름이나 만들고 싶은 것을 검색하세요. 이름 일치를 우선하고 용도, 인상, 매체로 가까운 대안을 더합니다.
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Video Synthesis
ビデオ・シンセシス / 1969– / 기법 / 실험 영화
비디오 신호 자체를 악기처럼 생성하고 변조한다. 백남준과 아베 슈야의 신시사이저는 텔레비전을 수신기에서 재료로 바꾸며 비디오 아트의 기술적 토대를 열었다.
변조된 신호 / 피드백의 소용돌이 / 눈에 보이게 만든 파형 / 용도를 바꾼 텔레비전 수상기
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Datamosh
データモッシュ / 2005– / 기법 / 디지털 이미지 기법
영상 압축의 키프레임을 일부러 망가뜨려, 앞 화면이 뒤따르는 움직임에 끌려가며 녹아내리는 현상을 연출로 쓴다. 압축 알고리즘의 내부 구조를 그대로 미학으로 바꾼 기법이다.
녹아 흐르는 화면 / 매크로블록의 파편 / 픽셀을 끌고 가는 모션 벡터 / 드러난 압축
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VHS Aesthetic
VHS美学 / 1980s–2000s / 2010s revival / 세계관 / 영화 기술
주사선과 트래킹 노이즈, 번지는 색, 화면 구석의 날짜 표시. 가정용 녹화 매체의 열화와 조작 화면이 ‘녹화된 기억’의 질감으로 양식화되었다.
주사선과 노이즈 / 번지는 색신호 / REC와 타임스탬프 표시 / 트래킹 흐트러짐
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Expressionist Architecture
表現主義建築 / 1910s–1920s / 양식 / 근현대 건축
조각적인 곡면과 벽돌 디테일로 감정과 상징을 말하는 건축이다. 멘델존의 유선형과 암스테르담파의 물결치는 집합주택은 기능주의에 흡수되지 않은 모더니즘의 또 다른 길을 보여 준다.
조각적으로 휘어진 덩어리 / 표현적인 벽돌 쌓기 / 수정과 유기체의 모티프 / 손으로 다듬은 디테일
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Brutalist Architecture
ブルータリズム建築 / 1950s–1970s / 양식 / 근현대 건축
베통 브뤼라 불린 거친 노출 콘크리트를 있는 그대로 드러내고 구조도 설비도 감추지 않는 전후 공공건축의 윤리다. 복지국가의 이상과 맞물렸고, 지금은 보존 운동의 대상이 되었다.
거친 노출 콘크리트 / 육중한 덩어리 / 드러낸 구조 / 반복되는 단위
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Constructivist Stage
構成主義舞台美術 / 1922–1930s / 양식 / 무대 미술
혁명기 러시아의 양식. 그려진 배경막을 버리고 무대 위에 작동하는 맨몸의 기계를 세웠다. 포포바가 《관대한 오쟁이 진 남편》을 위해 만든 회전 구조물은 무대미술을 실제로 작동하는 구축물로 바꾸었다.
맨몸의 구조물 / 돌아가는 바퀴와 경사로 / 배경막의 부재 / 배우 신체의 생체역학
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Commedia dell'Arte
コンメディア・デッラルテ / 16th–18th century / 양식 / 무대 미술
가면과 정형화된 의상으로 인물 유형을 한눈에 알리는 이탈리아의 즉흥 희극이다. 아를레키노의 마름모, 풀치넬라의 흰 옷 같은 시각 기호의 체계는 미술과 의상, 그래픽에 끊임없이 인용되어 왔다.
가죽 반가면 / 아를레키노의 마름모 무늬 / 배역을 규정하는 의상 / 과장된 몸짓
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Beggarstaff Style
ベガースタッフ・スタイル / 1894–1899 / 양식 / 광고 포스터
니컬슨과 프라이드의 컷페이퍼 포스터 양식. 윤곽선을 지우고 대상을 몇 가지 색의 평면적인 형태로 요약했다. 당대에는 상업적으로 실패했지만 그 급진적인 절약이 20세기의 포스터를 앞질렀다.
평면적인 컷페이퍼 형태 / 생략된 윤곽선 / 몇 가지 색의 큰 면 / 미완성처럼 보인 대담함
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ROSTA Windows
ロスタの窓 / 1919–1921 / 양식 / 판화와 사회 운동
내전기 러시아의 통신사 로스타가 스텐실로 복제해 빈 상점 진열창에 붙인 연작 포스터다. 마야콥스키 등은 단순한 도형과 짧은 운문으로 뉴스를 만화의 칸으로 옮기며 속보 그래픽의 원형을 만들었다.
단순한 스텐실 형태 / 칸으로 이어가는 이야기 / 신호색으로서의 빨강과 검정 / 운을 맞춘 캡션
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Posada's Calaveras
ポサダのカラベラ / 1880s–1913 / 양식 / 민간 판화
포사다가 멕시코 낱장 신문에 새긴 해골 풍자. 잘 차려입은 칼라베라들이 계급과 죽음을 함께 비웃는다. 라 카트리나는 ‘죽은 자의 날’과 멕시코 그래픽을 대표하는 국민적 아이콘이 되었다.
의인화된 해골 / 아연 부식판의 거친 선 / 낱장 신문 활자와 한 지면에 / 죽음을 웃어넘기는 풍자
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Swiss Punk Typography
スイス・パンク・タイポグラフィ / 1970s–1980s / 양식 / 실험 타이포그래피
스위스 스타일의 본거지 바젤에서 바인가르트는 그리드를 안에서부터 해체했다. 폭발하는 자간과 계단처럼 어긋난 조판, 겹쳐 노광한 필름이 규율 안의 반란으로서 뉴 웨이브 타이포그래피를 낳았다.
해체된 그리드 / 폭발하는 자간 / 계단처럼 어긋난 구성 / 겹친 필름의 질감
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Ghanaian Movie Poster
ガーナ手描き映画ポスター / 1980s–2000s / 양식 / 지역별 그래픽
이동 영사를 위해 밀가루 부대 천에 손으로 그린 가나의 영화 포스터. 거리낌 없는 상상이 과장과 토착적인 공포로 할리우드를 다시 쓰며 어디에도 없는 회화 양식을 만들어냈다.
밀가루 부대로 만든 화면 / 과장된 폭력과 근육 / 실제 영화에서 자유롭게 벗어나기 / 손으로 그린 제목 레터링
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Chicha Poster
チチャ・ポスター / 1980s– / 양식 / 지역별 그래픽
쿰비아 공연에서 태어난 리마의 형광 포스터 양식. 검정 바탕에 형광 분홍과 초록으로 손수 오려낸 글자를 얹어, 밤 버스에서도 읽힐 만큼 요란하다. 오늘날에는 안데스 도시 이주민의 미학으로 되찾아졌다.
검정 위의 형광색 / 두툼한 손그림 글자 / 겹쳐 찍은 실크스크린 / 밤에도 최대한의 시인성
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Talnemokkol (De-squared Hangul)
脱ネモ体 / 1980s- / 양식 / 서체 분류
한글을 정사각형 틀에 맞추는 짜임을 그만두고, 자음과 모음을 정해진 모양 그대로 쌓아 글자마다 높이와 너비가 달라지는 글꼴. 안상수의 글꼴과 포스터가 이 형태를 널리 보여 주었다.
정사각형을 벗어나는 글자의 윤곽 / 글자마다 달라지는 높이와 너비 / 굵기가 일정한 기하학적 획 / 행의 아랫선이 맞지 않는 짜임
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Iranian Poster
イランのポスター / 1960s– / 양식 / 지역별 그래픽
모르테자 모마예즈가 열어젖힌 이란의 그래픽 문화. 페르시아 캘리그래피의 선이 모더니즘적 구성과 결합해, 혁명과 전쟁을 지나며 시적 은유로 말하는 포스터의 전통을 키웠다.
조형이 되는 캘리그래피의 선 / 시적인 은유 / 페르시아 문자의 구성력 / 절제된 색채
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Metalheart
メタルハート / 1995–2004 / 양식 / UI 스타일
세기말의 디지털 양식. 초기 3D의 크롬과 액체 금속, 공격적인 베벨과 렌즈 플레어가 테크노와 SF의 이미지를 입고 Y2K 무렵의 레이브 전단과 게임 잡지를 지배했다.
액체 금속 같은 크롬 / 공격적인 베벨 / 렌즈 플레어 / 테크노와 SF 타이포그래피
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Surrealism
シュルレアリスム / 1924–1950s / 양식 / 아방가르드
꿈과 무의식의 논리 아래 현실의 사물들을 불가능한 만남으로 밀어 넣은 운동. 데페이즈망은 회화에서 사진과 영화, 광고로 번져 불가능한 인접의 문법이 되었다.
데페이즈망 / 꿈의 원근법 / 변형된 사물 / 부조리에 봉사하는 정밀함
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Soviet Film Poster
ソ連映画ポスター / 1924–1932 / 양식 / 지역별 그래픽
스텐베르크 형제가 석판인쇄로 쌓아 올린 혁명기의 영화 포스터. 포토몽타주를 닮은 거대한 얼굴, 기울어 내달리는 글자, 난폭하리만치 과장된 원근이 영화의 운동을 한 장의 종이 위로 옮겨 놓았다.
거대한 얼굴 / 기울어 내달리는 레터링 / 과장된 원근 / 평평한 석판 색면
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Atelier Populaire
アトリエ・ポピュレール / May–June 1968 / 양식 / 판화와 사회 운동
파리 5월 혁명 때 점거된 미술학교의 판화 공방이다. 단색 실크스크린과 단순한 도형, 단정적인 구호를 밤마다 찍어 냈고 익명과 비매, 거리 부착이라는 원칙은 저항 그래픽의 원형이 되었다.
단색 실크스크린 / 단순화된 형상 / 단정적인 구호 / 익명의 대량 생산
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