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Film Leader
フィルムリーダー / 1930s– / 风格 / 电影技术
放映前用于对位与检查的倒计时片段。反写的文字、打孔标记、由8递减到2的数字，这些纯功能的图形后来变成了“电影要开始了”的文化符号。
倒计时数字 / 同步标记与打孔 / 检修用的文字 / 划痕与闪烁
IndexStyle
一部从作品本身写起的设计风格辞典。
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| 词条 | 738 |
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辞典
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Video Synthesis
ビデオ・シンセシス / 1969– / 技法 / 实验电影
像演奏乐器一样生成并调制视频信号本身。白南准与阿部修也的合成器把电视机从接收器变成素材，开辟了录像艺术的技术地基。
被调制的信号 / 反馈形成的漩涡 / 被可视化的波形 / 被挪作他用的电视机
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VHS Aesthetic
VHS美学 / 1980s–2000s / 2010s revival / 世界观 / 电影技术
扫描线、跟踪噪波、溢出的色彩与时间码叠加：家用录像媒介的劣化与屏显，被风格化为“被录下的记忆”的质感。
扫描线与噪点 / 溢出的色度 / REC与时间码叠加 / 跟踪失调的扭曲
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Expressionist Architecture
表現主義建築 / 1910s–1920s / 风格 / 近现代建筑
以雕塑般的曲面与砖砌细部诉说情感与象征的建筑。门德尔松的流线、阿姆斯特丹学派起伏的集合住宅，是现代主义中未被功能主义收编的另一条路。
雕塑般的曲面体量 / 富于表现力的砖砌 / 水晶与有机的母题 / 手工打造的细部
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Brutalist Architecture
ブルータリズム建築 / 1950s–1970s / 风格 / 近现代建筑
让清水混凝土（béton brut）如实裸露，结构与设备一概不藏，这是战后公共建筑的伦理。它与福利国家的理想相连，如今则成了保护运动的对象。
裸露的清水混凝土 / 厚重的体量 / 外露的结构 / 重复的单元
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Constructivist Stage
構成主義舞台美術 / 1922–1930s / 风格 / 舞台美术
革命时期俄国的样式：舍弃绘制的背景幕，代之以舞台上一台裸露而运转的机器。波波娃为《宽宏大量的乌龟》搭建的旋转构架，把舞台美术改造成真正运作的构造物。
裸露的构架 / 旋转的轮子与坡道 / 没有背景幕 / 演员身体的生物力学
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Commedia dell'Arte
コンメディア・デッラルテ / 16th–18th century / 风格 / 舞台美术
意大利的即兴喜剧，用面具与固定服装让人物类型一眼可辨。阿莱基诺的菱格、普尔奇内拉的白衣，这套视觉符号至今仍被美术、服装与平面设计不断引用。
皮革半面具 / 阿莱基诺的菱格纹 / 界定角色类型的服装 / 夸张的形体动作
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Beggarstaff Style
ベガースタッフ・スタイル / 1894–1899 / 风格 / 广告海报
尼科尔森与普赖德的剪纸海报风格：舍去轮廓线，以寥寥数色的平面形状概括对象。它在当年商业上并不成功，其激进的简省却预告了20世纪的海报。
平面的剪纸形状 / 被省略的轮廓线 / 少数几色的大色块 / 看似未完成的大胆
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ROSTA Windows
ロスタの窓 / 1919–1921 / 风格 / 版画与社会运动
内战时期俄国罗斯塔通讯社用模版复制、贴在空置店铺橱窗上的系列海报。马雅可夫斯基等人以简单图形与短韵文把新闻编成漫画式的分格，做出了速报图形的原型。
简单的模版形状 / 分格的叙事 / 红与黑作为信号色 / 押韵的说明文字
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Posada's Calaveras
ポサダのカラベラ / 1880s–1913 / 风格 / 民间版画
波萨达为墨西哥单页小报刻制的骷髅讽刺画：盛装打扮的卡拉维拉同时嘲笑阶级与死亡。“卡特里娜”由此成为亡灵节与墨西哥版画的国民图像。
拟人化的骷髅 / 锌版腐蚀的粗犷线条 / 与小报正文同处一纸 / 笑对死亡的讽刺
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Swiss Punk Typography
スイス・パンク・タイポグラフィ / 1970s–1980s / 风格 / 实验字体排印
在瑞士风格的大本营巴塞尔，魏因加特从内部拆解网格。炸开的字距、阶梯状的排版与胶片的多重叠印，构成纪律内部的反叛，也催生了新浪潮排版。
被拆解的网格 / 炸开的字距 / 阶梯状的构成 / 多层胶片的肌理
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Ghanaian Movie Poster
ガーナ手描き映画ポスター / 1980s–2000s / 风格 / 地域平面设计
加纳画在面粉袋布上的手绘电影海报，为流动放映而作：不受拘束的想象以夸张与本土恐怖重述好莱坞，成就了独一无二的绘画风格。
面粉袋做成的画布 / 被夸张的暴力与肌肉 / 与影片实际内容自由脱节 / 手绘的片名字体
260
Chicha Poster
チチャ・ポスター / 1980s– / 风格 / 地域平面设计
利马的昆比亚演出催生的荧光海报样式。黑底上的荧光粉与荧光绿手写字，强烈到坐在夜班公车里也能读清，如今被重新认作安第斯城市移民的美学。
黑底上的荧光色 / 厚重的手绘字体 / 层层叠印的丝网 / 夜间可视度最大化
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Talnemokkol (De-squared Hangul)
脱ネモ体 / 1980s- / 风格 / 字体分类
不再把谚文塞进方形字框，而是让辅音与元音保持固定形状堆叠起来，每个字的高度与宽度都随之变化的字体。安尚秀的字体与海报让这种形态被广泛看见。
越出方框的字形轮廓 / 逐字变化的高度与宽度 / 粗细一致、几何构成的笔画 / 行的底端并不对齐
278
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Iranian Poster
イランのポスター / 1960s– / 风格 / 地域平面设计
莫尔塔扎·莫马耶兹开创的伊朗平面文化：波斯书法的线条与现代主义构成相融，生长出一种穿越革命与战争、以诗性隐喻发声的海报传统。
作为造型的书法线条 / 诗性的隐喻 / 波斯文字的构成力 / 克制的色彩
289
Metalheart
メタルハート / 1995–2004 / 风格 / 界面风格
用早期三维软件的铬面、液态金属、凶悍的倒角与镜头光晕搭起来的世纪末数码样式。它披着铁克诺与科幻的图像，在千禧年前后统治了锐舞传单与游戏杂志。
液态金属般的铬面 / 锋利的倒角 / 镜头光晕 / 铁克诺与科幻字体
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Surrealism
シュルレアリスム / 1924–1950s / 风格 / 先锋派
以梦与无意识的逻辑，迫使现实中的物件发生不可能之相遇的运动。“错位”（dépaysement）从绘画蔓延到摄影、电影与广告，成为不可能并置的语法。
错位（dépaysement） / 梦的透视 / 被变形的物件 / 为荒谬服务的精确
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Soviet Film Poster
ソ連映画ポスター / 1924–1932 / 风格 / 地域平面设计
斯滕贝格兄弟以石版印刷构筑的革命年代电影海报：近似照片蒙太奇的巨大面孔、倾斜奔突的字母与被强烈夸张的透视，把电影的运动移植到一张纸上。
巨大的面孔 / 倾斜奔突的字母 / 夸张的透视 / 平涂的石版色彩
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Atelier Populaire
アトリエ・ポピュレール / May–June 1968 / 风格 / 版画与社会运动
巴黎五月风暴中被占领的美术学院版画工坊。单色丝网、简化图形与断言式口号的海报每夜大批印出，匿名、不出售、直接上街张贴的原则由此成为抗议图形的原型。
单色丝网印刷 / 简化的形象 / 命令式口号 / 匿名的大量生产
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