Un diccionario de estilos de diseño, escrito a partir de las obras mismas.
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| Términos | 738 |
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Busca por estilo o describe lo que quieres crear. Los nombres tienen prioridad; el propósito, el efecto y el medio añaden alternativas.
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フィルムリーダー / 1930s– / Estilo / Tecnología cinematográfica
La cabecera de cuenta atrás de una copia servía para sincronizar y revisar la proyección. Sus rótulos invertidos, sus perforaciones y sus números cayendo del 8 al 2 eran formas de pura función, y se convirtieron en el signo cultural de que la película va a empezar.
Números de cuenta atrás / Marcas de sincronía y perforaciones / Rótulos de inspección / Rayaduras y parpadeo
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ビデオ・シンセシス / 1969– / Técnica / Cine experimental
Generar y modular la propia señal de vídeo como un instrumento. El sintetizador de Nam June Paik y Shuya Abe convirtió el televisor de receptor en materia prima y abrió el terreno técnico del videoarte.
Señal modulada / Vórtices de retroalimentación / Formas de onda hechas visibles / Televisores reconvertidos
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データモッシュ / 2005– / Técnica / Técnicas de imagen digital
Romper deliberadamente los fotogramas clave de un vídeo para que la imagen anterior sea arrastrada y fundida por el movimiento siguiente: la estructura interna del algoritmo de compresión convertida en estética.
Fotogramas que se derriten y fluyen / Escombros de macrobloques / Vectores de movimiento que arrastran píxeles / La compresión al descubierto
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VHS美学 / 1980s–2000s / 2010s revival / Imaginario / Tecnología cinematográfica
Líneas de barrido, ruido de tracking, colores que sangran y marcas de tiempo sobreimpresas: la degradación y los rótulos en pantalla del medio doméstico de grabación, estilizados como la textura de la memoria grabada.
Líneas de barrido y ruido / Croma que sangra / Sobreimpresiones de REC y marca de tiempo / Distorsión de tracking
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表現主義建築 / 1910s–1920s / Estilo / Arquitectura moderna
Arquitectura que habla de emoción y de símbolo mediante curvas escultóricas y detalle de ladrillo. Las líneas aerodinámicas de Mendelsohn y las viviendas ondulantes de la Escuela de Ámsterdam señalan el otro camino del movimiento moderno, el que el funcionalismo nunca absorbió.
Masas curvas escultóricas / Ladrillo expresivo / Motivos cristalinos y orgánicos / Detalle artesanal
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ブルータリズム建築 / 1950s–1970s / Estilo / Arquitectura moderna
Ética de posguerra del edificio público que deja a la vista el hormigón crudo, el béton brut, y no oculta ni la estructura ni las instalaciones. Ligada a los ideales del Estado del bienestar, hoy es objeto de campañas de conservación.
Hormigón visto en bruto / Volúmenes masivos / Estructura expuesta / Unidades repetidas
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構成主義舞台美術 / 1922–1930s / Estilo / Escenografía
El estilo de la Rusia revolucionaria que desechó los telones pintados por una máquina de trabajo desnuda sobre el escenario. La estructura giratoria que Popova construyó para El cornudo magnánimo rehízo la escenografía como construcción en funcionamiento.
Estructuras desnudas / Ruedas y rampas que giran / Sin telón de fondo / Biomecánica del cuerpo del actor
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コンメディア・デッラルテ / 16th–18th century / Estilo / Escenografía
La comedia improvisada italiana que nombra a sus personajes a primera vista mediante máscaras y trajes fijos. Los rombos de Arlequín, el blanco de Pulcinella: un sistema de signos visuales citado sin fin por el arte, la moda y el grafismo.
Medias máscaras de cuero / El rombo de Arlequín / Traje que define el tipo / Gesto exagerado
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隈取 / 1673– / Estilo / Escenografía
El maquillaje del kabuki que exagera músculos y venas en líneas rojas e índigo, diagramando en el rostro el carácter del papel. Con los retratos de actores de Sharaku, el origen del rostro gráfico contundente en el diseño japonés.
Líneas kuma rojas e índigo / Musculatura dibujada como patrón / Fondo blanco / Un código cromático del carácter
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ベガースタッフ・スタイル / 1894–1899 / Estilo / Carteles publicitarios
El estilo de cartel en papel recortado de Nicholson y Pryde: contornos suprimidos, sujetos resumidos en formas planas de pocos colores. Sin éxito comercial en su día, su economía radical anticipó el cartel del siglo XX.
Formas planas de papel recortado / Contornos omitidos / Grandes campos de pocos colores / Una audacia que parecía inacabada
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ロスタの窓 / 1919–1921 / Estilo / Grabado y movimientos sociales
Series de carteles replicados con estarcido que la agencia de noticias ROSTA pegaba en escaparates vacíos durante la guerra civil. Mayakovski y otros convirtieron la noticia en viñetas de formas simples y leyendas rimadas: el prototipo del grafismo de respuesta rápida.
Formas simples de estarcido / Narración en viñetas / Rojo y negro como colores de señal / Leyendas rimadas
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ポサダのカラベラ / 1880s–1913 / Estilo / Estampa popular
Las sátiras de esqueletos que Posada grabó para las hojas volantes mexicanas: calaveras endomingadas que se ríen por igual de la clase y de la muerte. La Catrina se volvió icono nacional del Día de Muertos y del grafismo mexicano.
Esqueletos personificados / Líneas toscas grabadas en zinc / Compartiendo la hoja con la tipografía del pliego / Sátira que se ríe de la muerte
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グラピュス / 1970–1991 / Estilo / Gráfica regional
El colectivo francés nació de Mayo del 68. Letras garabateadas a mano, salpicaduras y grafitis sobre fotografías llevaron una tosquedad festiva a los carteles de la política, el teatro y los ayuntamientos, y convirtieron en estilo la resistencia al acabado pulido.
Rotulación tosca a mano / Salpicaduras y grafiti / Intervenciones sobre fotografías / Autoría colectiva anónima
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スイス・パンク・タイポグラフィ / 1970s–1980s / Estilo / Tipografía experimental
En Basilea, cuna del estilo suizo, Weingart desmontó la retícula desde dentro. El interletrado que estalla, las composiciones escalonadas y las exposiciones superpuestas de película hicieron de la rebelión dentro de la disciplina una tipografía New Wave.
La retícula desmontada / Interletrado que estalla / Composiciones escalonadas / Texturas de películas superpuestas
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ガーナ手描き映画ポスター / 1980s–2000s / Estilo / Gráfica regional
Los carteles de cine pintados a mano de Ghana sobre lona de sacos de harina, hechos para el cine ambulante: una imaginación sin frenos que reinterpreta Hollywood con exageración y horror local en una pintura sin igual.
Lona de saco de harina / Violencia y musculatura exageradas / Libre desvío de la película real / Rotulación de títulos pintada a mano
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チチャ・ポスター / 1980s– / Estilo / Gráfica regional
De los conciertos de cumbia de Lima salió un estilo de cartel fluorescente. Las letras dibujadas a mano en rosa y verde flúor sobre negro gritan lo bastante fuerte como para leerse desde un autobús nocturno, y hoy se reivindica esa estética como la de la migración andina a la ciudad.
Color fluorescente sobre negro / Letras gruesas dibujadas a mano / Serigrafía en capas / Máxima visibilidad nocturna
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脱ネモ体 / 1980s- / Estilo / Clasificación tipográfica
Tipografía de Hangul que renuncia a encajar cada sílaba en un cuadrado y apila consonante y vocal como formas fijas, de modo que la altura y el ancho cambian de letra en letra. La tipografía y los carteles de Ahn Sang-soo mostraron esta forma a un público amplio.
Contornos de letra que se salen del cuadrado / Altura y ancho que cambian letra a letra / Trazos de grosor parejo y construcción geométrica / Renglones cuyos pies no se alinean
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カンガ / 1880s– / Estilo / Tradiciones textiles
Las mujeres de la costa de África Oriental visten esta tela estampada de una sola pieza. Su composición en tres partes de borde, motivo central y proverbio suajili (jina) hace que vestirse sea un acto de habla.
Composición de borde y centro / Proverbios suajilis / Fuerte contraste bicolor / Llevada en pares
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イランのポスター / 1960s– / Estilo / Gráfica regional
La cultura gráfica iraní que abrió Morteza Momayez: la línea de la caligrafía persa fundida con la composición modernista, cultivando una tradición del cartel que habla en metáfora poética a través de revolución y guerra.
La línea caligráfica como forma / Metáfora poética / La fuerza compositiva de la escritura persa / Una paleta contenida
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メタルハート / 1995–2004 / Estilo / Estilos de interfaz
Los primeros programas de 3D dieron a este estilo de fin de milenio su cromo, su metal líquido, sus biseles agresivos y sus destellos de lente. Vestido de imaginería techno y de ciencia ficción, reinó en los flyers rave y en las revistas de videojuegos hacia el Y2K.
Cromo de metal líquido / Biseles agresivos / Destellos de lente / Tipografía techno y sci-fi
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シュルレアリスム / 1924–1950s / Estilo / Vanguardias
El movimiento que forzó a los objetos de la realidad a encuentros imposibles bajo la lógica del sueño y el inconsciente. El dépaysement se extendió de la pintura a la fotografía, el cine y la publicidad como gramática de la contigüidad imposible.
Dépaysement / Perspectiva de sueño / Objetos transformados / Precisión al servicio del absurdo
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ソ連映画ポスター / 1924–1932 / Estilo / Gráfica regional
Los carteles de cine de la era revolucionaria que los hermanos Stenberg construyeron en litografía: rostros gigantes de aire fotomontado, letras que se precipitan y perspectiva violentamente exagerada traduciendo el movimiento cinematográfico a una hoja de papel.
Rostros gigantes / Rotulación que se precipita / Perspectiva exagerada / Color litográfico plano
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アトリエ・ポピュレール / May–June 1968 / Estilo / Grabado y movimientos sociales
En la revuelta parisina de Mayo del 68 los estudiantes ocuparon la escuela de bellas artes y pusieron en marcha su taller de estampación. Cada noche salían de la prensa serigrafías a una tinta, figuras simples y consignas declarativas bajo reglas de anonimato, prohibición de venta y pegada callejera, que acabaron siendo el prototipo del grafismo de protesta.
Serigrafía a una tinta / Figuras simplificadas / Consignas declarativas / Producción masiva anónima
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デヴィェトシル / 1920–1931 / Estilo / Edición y publicación
Teige dio al grupo de vanguardia checo su poema visual. Al componer fotografía, tipografía y signo como si fueran verso, esta vertiente lírica del constructivismo hizo de la Praga de entreguerras un laboratorio del diseño de libros.
Poemas visuales / Fotografías fundidas con la tipografía / Geometría usada líricamente / Encuadernación constructivista
IndexStyle no reúne cualquier término de diseño. Una entrada independiente debe describir un lenguaje visual reconocible, reproducible y distinguible de los vecinos. Criterio editorial