463
Renaissance
ルネサンス / 14th–16th century / 风格 / 历史样式
重新发现古代比例与人体，并以线性透视把三维固定于平面的运动。数学成为绘画与建筑的共同语言，对称、柱式、黄金比例这些此后五百年的规范在此确立。
一点透视的线性透视法 / 古典柱式与对称 / 以人体比例为依据的构成 / 明快的三角形构图
IndexStyle
一部从作品本身写起的设计风格辞典。
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| 词条 | 738 |
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辞典
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Neoclassicism
新古典主義 / 1760s–1830s / 风格 / 历史样式
作为对洛可可装饰过剩的反动，受庞贝发掘的启发而回到古代简素的运动。轮廓坚硬，色彩克制，题材宣讲公民美德。革命时期的国家选择了这一样式作为自己的面孔。
坚硬而明快的轮廓线 / 被压缩的色彩数量 / 古代的题材与衣饰 / 如浅舞台一般的空间
468
475
Suminagashi
墨流し / 12th century– / 技法 / 装饰纸
把落在水面上的墨所扩散出的同心圆，以呼吸或笔搅乱之后转印到纸上的技法。每一张出现的流纹都无法复制，从平安时代的料纸装饰到当代的装帧，它一直是有意招来偶然的方法。
同心圆被搅乱的流线 / 由墨之浓淡形成的层 / 每一张都不同的纹样 / 留有水面张力的边缘
477
Iznik Pottery
イズニク陶器 / 15th–17th century / 风格 / 陶瓷风格
奥斯曼帝国窑场所抵达的、在白胎上安置鲜烈之蓝与红的陶器。郁金香与康乃馨盘旋着绕过器物的曲面，在清真寺的壁面砖上，几何与植物纹共存于同一面墙。
白胎与透明釉的光泽 / 钴蓝与凸起的红 / 盘旋的植物纹 / 绕曲面而行的连续构图
478
Literati Painting
文人画 / 11th century– / 风格 / 东亚绘画
并非职业画家，而是士大夫为示自身精神而非为售卖所作之画。它重笔的气韵甚于技巧的精熟，把诗、书、画、印在同一张纸上等量齐观。不惧看起来拙劣的态度，正在这一样式的核心。
渴笔写出的枯淡线条 / 诗、书、印同处一纸 / 淡墨的层次 / 不炫耀技巧的姿态
481
visionOS Spatial Design
visionOS 空間デザイン / 2023– / 风格 / 苹果 UI
Apple 在面向 Vision Pro 的指南中确定的画面语言。窗口是一块用被称作玻璃的材质做成的直立平面，周围的实景可以透过去，镜面反射和阴影告诉人它放在哪里、有多大。点不是用像素而是用角度定义的，所以推远之后看上去的大小不变。
背景无法更换的直立玻璃面，实景透过来，上面落着镜面反射和阴影 / 默认窗口为 1280x720 pt，打开时约在两米之外，看上去的宽度约三米 / 只让看着的元素发亮的悬停效果，命中区域被收成一块圆角的整体 / 没有边框的 volume 上，关闭按钮和窗口条会转向走过去的那一侧
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NeXTSTEP Interface
ネクストステップ・インターフェース / 1988–1997 / 风格 / 平台界面语言
NeXT 在 1993 年的官方指南书中确定的画面语言。文件把目标写得很直白，配色只用黑、白、灰，外观简洁，靠明暗做出立体感。菜单在屏幕左上角立成一根竖柱，常驻应用的方块沿右边缘竖着排列。
屏幕左上角竖成一列的菜单，下级菜单接在它的右侧展开 / 沿屏幕右边缘竖着排列的正方形应用图标 / 只用没有色相的灰阶刻出来的厚重斜面 / 正在使用的窗口标题栏涂成黑色，只是位于前面的窗口则是深灰
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XrossMediaBar (XMB)
クロスメディアバー / 2003–2013 / 版面 / 平台界面语言
索尼以 XMB 之名注册商标的家用游戏机与电视界面语言。正如官方手册所说，横向一行排的是功能分类，纵向一列排的是该分类下可做的事，只有两行相交的那一点亮成金色，指明当前位置。其余的都在深色底上以淡蓝安睡。
横行与纵列在略偏左的位置相交，只有交点上的那一项发出金光 / 写出名称的只有选中项，其余的都只剩图标 / 底色是接近黑色的深蓝，图标不是实心块面而是淡蓝的细线 / 十字键左右换分类、上下换项目，移动的却是行列本身，交点始终不动
494
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GOV.UK Design System
GOV.UK デザインシステム / 2012– / 风格 / 平台界面语言
英国政府的 Government Digital Service 为公共服务公开并维护的设计语言。全部内容排成没有装饰的左对齐单栏，用 GDS Transport 字体，不做圆角的绿色按钮靠下边一条深绿的带获得厚度，按下去正好沉下这个厚度。取得键盘焦点的元素则变成黄底加黑色下划线。
没有装饰的左对齐单栏，几乎不用边框，也不用阴影 / 不做圆角的绿色按钮，下边铺着一条深绿的带，按下时正好沉下这一层厚度 / 只有取得焦点的元素会变成黄底，下面再画一条黑线 / 字号只有 48、36、24、19、16px 这几档，中间没有别的尺寸
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Chinese Blue-and-White Porcelain
青花（中国の染付） / 14th century– / 风格 / 陶瓷风格
在白色瓷胎上用笔施以氧化钴，罩透明釉后烧成的釉下彩体系。元代江西景德镇在瓷土中掺入高岭土并改进烧成，这一体系由此成立。颜色只留一种，画面的层次全靠浓淡与留白做出来。
白瓷地上只有一种蓝，别的颜色一概不出现 / 先以浓蓝勾出轮廓，再用淡蓝刷染填内，做出水墨般的层次 / 在密涂成蓝色的地子上，直接留出胎体的白来显出纹样 / 画在釉下，笔迹不起高低差，表面平滑生光
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Blanc de Chine
ブラン・ド・シーヌ（徳化白磁） / Ming dynasty– / 风格 / 陶瓷风格
欧洲收藏家把福建德化窑烧制的白瓷称作中国白，样式由此得名。器上不施任何彩绘，全靠从乳白到泛青的厚釉，以及在模制胎体上另作手工细部粘接的造型来支撑。观音像与仿犀角的杯成为它的代表作。
完全没有彩绘，器面通体保持一色的白 / 从乳白摆向泛青的厚釉，薄处透光 / 在模制的本体上，另做的手指与衣褶贴接处留有接缝 / 口大底收的杯，把兽角横切的形状原样移到瓷器上
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Goryeo Celadon
高麗青磁 / 918–1392 / 风格 / 陶瓷风格
高丽时代朝鲜制作的青瓷样式。含微量铁的灰白胎上罩一层由绿转青的半透明釉，其中最上乘的颜色被称为翡色。釉能透光，刻出的沟槽内填入白土与赤土的镶嵌纹样，看上去像从水下浮起。
灰白胎上罩着由绿转青的半透明釉 / 刻沟内填白土与赤土的镶嵌线条，看去沉在釉的下面 / 刻花、浮雕与透雕在同一件器物上并用 / 以铁或铜的颜料画出的黑褐色、红色绘饰，只少量地落在绿地上
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Oribe Ware
織部 / Momoyama period– / 风格 / 陶瓷风格
自桃山至德川初期在濑户与美浓诸窑烧制的炻器样式，以茶道器具为中心。肌理粗糙，釉色少而温暖。铜的绿釉只施于器物的一部分，在留出的胎体上用铁描绘纹样。
铜绿釉只施在器物的一面，施釉与未施之间的分界留成一条线 / 未施釉的胎面上，用铁的颜料以笔画出线条与几何纹样 / 肌理粗糙，不会像瓷器那样成为平滑的面 / 色数很少，绿釉、胎体温暖的灰白与铁的黑褐几乎就够用
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Studio Pottery
スタジオ・ポタリー / 1920s– / 风格 / 陶瓷风格
不在工厂而在个人工作室里，由制作者一人从成形到施釉、烧成一贯到底的陶艺样式。它出现在二十世纪初的工艺复兴之中，不与机械生产为伍的立场直接体现在形与表面上。1920年在康沃尔圣艾夫斯开设的窑成为它的中心。
拉坯留下的旋纹、泥条与泥板成型的接缝都不抹去而保留下来 / 高温的灰釉、青瓷釉与天目釉，茶黑与莺色反复出现 / 铜红与紫色的釉在窑内流淌，在器面上留下未曾预定的条痕 / 白釉之下刻出细线并填入色泥，只在口沿与圈足施另一种釉
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Cameo Glass
カメオ・グラス / Roman era– / 技法 / 器物与工艺技法
把颜色不同的玻璃叠成两层以上，再以雕、削、刻把外层剔去以显出图形的套色玻璃技法。盖蒂的分类也把它归在材料一侧。图不是画上去的，而是剔剩下来的，留下多厚就有多不透明。
明亮的形象像浮雕一样从深色底子上凸起。 / 剔得浅的地方透出底色而显得下沉，只有留得厚的部分才完全不透明。 / 底子是均匀的一色，层次全都在形象这一侧。 / 轮廓不是线而是台阶，斜光照过来时形象会投下自己的影子。
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