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Hippie Style
ヒッピー・スタイル / 1960s–1970s / 양식 / 서브컬처 스타일
기성복을 거부하는 방식으로 카운터컬처를 눈에 보이게 했다. 수작업과 민속의상, 중고옷을 뒤섞으며 DIY와 절충주의를 패션에 들여왔다.
수작업과 자수 / 뒤섞은 민속의상 / 직접 손본 데님 / 긴 머리, 자연으로
IndexStyle
작품 자체에서 써 내려간 디자인 양식 사전.
순수한 HTML이다.어떤 브라우저에서도 어떤 기기에서도앱이나 계정 없이 열리고,기계도 같은 페이지를 그대로 읽는다.
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사전
스타일 이름이나 만들고 싶은 것을 검색하세요. 이름 일치를 우선하고 용도, 인상, 매체로 가까운 대안을 더합니다.
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Lolita Fashion
ロリータ・ファッション / 1980s– / 양식 / 스트리트 스타일
로코코와 소녀문화를 참조한 일본의 스트리트 스타일. 남의 시선이 아니라 자신을 위해 귀여움을 구축하는 공동체를 만들었다.
종 모양 스커트 / 프릴과 레이스 / 헤드드레스 / 엄격한 코디 규칙
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Space Age Fashion
スペースエイジ・ファッション / 1960s / 양식 / 패션사
우주 경쟁의 낙관을 소재 실험으로 옮겼다. 금속과 플라스틱, 기하학적 재단이 신체를 미래의 인공물로 제시한 1960년대 쿠튀르의 전위.
미니 A라인 / 금속과 플라스틱 / 헬멧과 고글 / 흰색과 은색
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French New Wave
ヌーヴェル・ヴァーグ / 1958–1968 / 양식 / 영화 시각 양식
비평가들이 카메라를 들고 거리로 나섰다. 핸드헬드 촬영과 점프 컷, 자기 언급으로 영화 문법 자체를 놀이터로 바꾸어 놓았다.
핸드헬드 카메라 / 점프 컷 / 거리 로케이션 / 영화에 대한 영화
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Persian Miniature
ペルシア細密画 / 13th–17th century / 양식 / 페르시아와 인도 회화
다시점의 공간과 보석 같은 안료, 여백을 두려워하지 않는 구성으로 시와 역사를 책 속의 완결된 우주로 그려낸다.
다시점의 공간 / 채도 높은 광물 안료 / 장식화된 자연 / 글씨와 하나가 된 그림
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Kalighat Painting
カーリーガート絵画 / 19th century–1930s / 양식 / 페르시아와 인도 회화
캘커타 사원 앞에서 대량으로 그려 팔던 참배 기념화로, 굵은 윤곽선과 과감한 생략이 신과 세태 풍자를 같은 붓으로 담아냈다.
굵고 유려한 윤곽선 / 과감한 생략 / 수채의 투명함 / 신과 나란히 놓인 풍자
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Saul Bass Title Design
ソール・バスのタイトルデザイン / 1955 to 1990s / 양식 / 방송 디자인
오린 종이의 평면 도형과 손으로 그린 대문자를 음악에 맞춰 단순한 직선 운동으로 움직여, 본편의 주제를 첫머리에서 말해 버린다.
오린 종이의 평면 실루엣 / 몇 가지로 줄인 색면 / 손으로 그린 고르지 않은 대문자 / 직선을 따르는 단순한 이동
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Cartoon Modern
カートゥーン・モダン / 1943–1959 / 양식 / 애니메이션 기법
UPA의 애니메이터들은 디즈니식 입체적 사실성을 버리고 평면적인 색면과 단순화된 선, 양식화된 움직임을 택해 세기 중반의 그래픽 감각을 애니메이션에 들여왔다.
평면적인 색면 / 생략된 윤곽선 / 형태로서의 캐릭터 / 추상적인 배경
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Limited Animation
リミテッド・アニメーション / 1940s– / 기법 / 애니메이션 기법
장수를 의도적으로 줄여 정지 화면과 반복, 부분 작화를 양식으로 삼는다. UPA가 미학으로 확립했고, 텔레비전과 일본 상업 애니메이션이 각자의 문법으로 키워 냈다.
적은 중간 장수 / 살려 쓰는 정지 화면 / 부분 작화 / 양식화된 움직임
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Stop Motion
ストップモーション / 1898– / 기법 / 애니메이션 기법
인형과 모형을 한 프레임씩 움직여 물질에 생명을 준다. 손작업이 남기는 미세한 떨림과 실재하는 재질감은 CG가 대신할 수 없는 매력으로 남아 있다.
한 프레임씩 촬영 / 실재하는 모형과 질감 / 미세한 떨림 / 미니어처 조명
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Direct Animation
ダイレクト・アニメーション / 1935– / 기법 / 실험 영화
카메라를 쓰지 않고 필름 표면에 직접 그리고 긁고 붙여 영상을 만든다. 재료로서의 필름 그 자체가 붓질이자 리듬이 된다.
필름 위에 직접 그리기 / 긁어낸 자국 / 프레임을 무시하는 연속성 / 물감의 물리적인 얼룩
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Video Synthesis
ビデオ・シンセシス / 1969– / 기법 / 실험 영화
비디오 신호 자체를 악기처럼 생성하고 변조한다. 백남준과 아베 슈야의 신시사이저는 텔레비전을 수신기에서 재료로 바꾸며 비디오 아트의 기술적 토대를 열었다.
변조된 신호 / 피드백의 소용돌이 / 눈에 보이게 만든 파형 / 용도를 바꾼 텔레비전 수상기
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Datamosh
データモッシュ / 2005– / 기법 / 디지털 이미지 기법
영상 압축의 키프레임을 일부러 망가뜨려, 앞 화면이 뒤따르는 움직임에 끌려가며 녹아내리는 현상을 연출로 쓴다. 압축 알고리즘의 내부 구조를 그대로 미학으로 바꾼 기법이다.
녹아 흐르는 화면 / 매크로블록의 파편 / 픽셀을 끌고 가는 모션 벡터 / 드러난 압축
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Italian Bel Design
イタリアン・ベル・デザイン / 1950s–1970s / 양식 / 전후 산업 디자인
전후 이탈리아의 산업과 디자이너가 기능주의에 감성과 조각적 존재감을 더해 만든 공업 제품의 황금기다. 카스틸리오니의 조명과 올리베티의 기기가 제품을 문화로 수출했다.
조각적인 제품 / 대담한 색과 재치 / 기업과 디자이너의 동맹 / 재료 실험
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Chinoiserie
シノワズリ / 17th–18th century / 양식 / 이문화 수용
유럽이 상상한 중국. 수입 도자와 칠기를 향한 동경이 벽지와 가구, 정원의 파고다로 펼쳐져 로코코의 가벼움과 맞물렸다. 묘사가 아니라 욕망에서 태어난 장식의 세계로 읽어야 한다.
환상 속 동양의 모티프 / 파고다와 격자무늬 / 칠기와 도자의 질감 / 이어지는 벽지 풍경
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Hatsusaburō Panoramic Map
初三郎式鳥瞰図 / 1913–1950s / 양식 / 도해와 도식
요시다 하쓰사부로가 완성한 관광 조감도 양식. 과장되게 휘어진 지평선, 부풀려진 명소, 먼 도시까지 한 장에 끌어들이는 시야가 다이쇼·쇼와의 여행을 그림지도로 바꾸었다.
휘어진 지평선 / 과장된 명소 / 극단적인 광각의 시야 / 회화적인 색채
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Wunderkammer
驚異の部屋 / 16th–18th century / 양식 / 전시 디자인
자연물과 인공물, 표본과 예술을 구분하지 않고 한 방에 쌓아 올린 근세의 수집 전시다. 바닥에서 천장까지 채운 밀도는 세계의 축소판을 겨냥했고, 그리하여 박물관의 조상이자 수집 미학의 원점이 되었다.
천장까지의 축적 / 자연과 인공의 뒤섞임 / 분류에 앞서는 경이 / 수집가의 우주
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Salon Hang
サロン掛け / 1667–19th century / 레이아웃 / 전시 디자인
파리 살롱이 액자와 액자를 맞대어 바닥부터 천장까지 그림을 쌓아 걸던 방식이다. 높이가 작품의 서열을 말했고 관람은 경쟁이자 사교가 되었으니, 화이트 큐브의 정반대이자 그 기원이다.
바닥에서 천장까지 쌓아 걸기 / 빽빽이 들어찬 액자 / 위치로 드러나는 서열 / 벽 전체의 사용
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Neon Signage
ネオンサイン / 1912–1990s / revival / 양식 / 간판과 거리 그래픽
구부린 유리관이 글자와 그림으로 빛나는 상업 간판 양식. 거리를 가로지르는 홍콩의 한자 간판과 갈수록 격해진 라스베이거스의 빛 경쟁이 각 도시의 밤 시각 언어를 만들었다.
구부린 유리관의 선 / 밤하늘 위에 빛나는 글자 / 도로 위로 내민 간판 / 점멸과 흐르는 빛
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Supergraphics
スーパーグラフィックス / 1966–1970s / 양식 / 간판과 거리 그래픽
벽을 넘쳐흐르는 규모의 환경 그래픽. 기하 형태와 글자를 건축을 따라 꺾어 공간 지각 자체를 바꾼다. 솔로몬은 시 랜치에서 스위스 타이포그래피와 캘리포니아식 대담함을 융합했다.
건축을 가로지르는 형태 / 모서리를 돌아가는 글자 / 원색의 큰 면 / 조작된 지각
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Circus Poster
サーカスポスター / 1870s–1930s / 양식 / 광고 포스터
다색 석판과 목활자를 총동원해 과잉의 묘사와 최대급의 문구로 볼거리를 예고한 흥행 포스터의 양식이다. 벽 한 면을 뒤덮는 부착 관행까지 포함해, 도시를 극장으로 바꾼 광고였다.
포화된 크로몰리소그래피 / 과장된 동물과 곡예사 / 최상급의 문구 / 빈틈없는 구성
편집 방침
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