Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.
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Cherchez un style ou décrivez ce que vous voulez créer. Les noms passent en premier ; l’usage, l’effet et le support ajoutent des alternatives.
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ブルーノート・スタイル / 1955–1967 / Style / Graphisme musical
Reid Miles enchaîna les pochettes pour le label de jazz, en photographie monochrome, en bichromie et en typographie recadrée sans ménagement. L’improvisation sous contrainte y devint la traduction graphique du jazz lui-même.
Photographies monochromes granuleuses / Économie de deux couleurs / Cadrages audacieux / Mises en page typographiques improvisées
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ファクトリー・レコーズ / 1978–1992 / Style / Graphisme musical
Au label de Manchester, Saville fit des pochettes qui refusent d’expliquer la musique. Nuanciers industriels, peintures classiques et tracés d’ondes empruntés ont érigé en style le vide intelligent du post-punk.
Le refus d’expliquer / Imagerie empruntée à d’autres champs / Typographie retenue / Les numéros de catalogue comme institution
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アングラ演劇ポスター / 1965–1975 / Style / Graphisme régional
Yokoo Tadanori et ses pairs imprimèrent les affiches du Théâtre de situation et du Tenjō Sajiki. Ukiyo-e, kitsch et psychédélisme s’y percutent dans un excès que le monde a découvert comme une révolte contre le modernisme.
L’ukiyo-e heurtant le kitsch / Sérigraphie fluorescente / Soleils levants et imagerie Shōwa détournés / L’esthétique de l’excès
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ACT UPのグラフィック / 1987–1990s / Style / Estampe et mouvements sociaux
La stratégie visuelle du mouvement d’action directe né de la crise du sida. Le triangle rose de SILENCE=DEATH, une clarté arrachée à la grammaire même de la publicité et le principe de libre reproduction ont forgé un graphisme militant aussi puissant que les annonces qu’il combattait.
Le triangle rose inversé / Grammaire publicitaire confisquée / Typographie déclarative / Reproduction libre
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クラックトロ / 1980s-1990s / Style / Art numérique
Un court écran fixé au début d'un logiciel piraté, en guise de carte de visite du groupe. Un nom de groupe démesuré, du texte qui défile sans fin et une série de salutations ont fait de l'écran de l'ordinateur familial une scène.
Du texte qui défile sans fin en travers de l'écran / Des bandes de couleur qui courent derrière / Un nom de groupe démesuré tenu au centre / Une série de salutations nommant d'autres groupes
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ANSIアート / 1985–1997 / Style / Lettrage
Écrans de connexion et packs artistiques de groupes dessinés dans le mode texte 16 couleurs de l’ère des BBS. L’ombrage par caractères de bloc et la compétition entre groupes firent le sommet de la décoration d’écran d’avant le web.
Mode texte 16 couleurs / Caractères de bloc ombrés / Signatures de groupes artistiques / Le format de l’écran de connexion
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ターミナルUI / 1970s– / Style / Styles d'interface
Le look du terminal : caractères à chasse fixe, phosphore sur noir. La rémanence verte du VT100 devint l’image primitive du visage de l’ordinateur, reprise du cinéma hacker aux outils CLI modernes.
Une seule couleur de phosphore sur noir / La grille à chasse fixe / Un curseur clignotant / Scanlines et halo
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パウエル・ペラルタのデッキ図像 / 1980s / Style / Styles d'illustration
Des images qui remplissent tout le dessous d'une planche d'un seul emblème. Os, crânes et dragons au contour épais, posés sur la planche comme le drapeau d'une équipe en sachant que l'usure les effacera.
Un seul emblème occupant tout le dessous de la planche / La figure tenue en symétrie sur le centre / Un contour noir épais sur des aplats / Une héraldique faite d'os et de crânes
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アナログホラー / 2015– / Imaginaire / Esthétiques d'internet
Genre vidéo né sur Internet qui fabrique la peur avec la dégradation du VHS, les formats d’alerte d’urgence et le ton du film scolaire. En retournant comme un gant les signes de confiance du service public, il fait du format lui-même ce qui effraie.
Formats d’alerte d’urgence / Dégradation VHS simulée / La voix du film éducatif / Caviardages façon censure
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ローブロウ / 1979– / Style / Styles d'illustration
Une peinture venue du dehors du musée, formée aux hot rods, aux comics, aux tatouages et aux films de série B. Elle rend la mémoire pop dans une technique à l’huile minutieuse, et le magazine Juxtapoz lui a donné un foyer sous le nom de Pop Surrealism.
Iconographie de la culture pop / Technique classique précise / Humour inquiétant / Héraldique née de la rue
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ヒプノシス / 1968–1983 / Style / Graphisme musical
Le studio de Thorgerson et Powell apporta à la pochette de disque un surréalisme photographique, mettant en scène une poignée de main en flammes ou un cochon à la dérive dans le ciel. La photographie truquée d’avant les images de synthèse a défini à quoi ressemble la musique quand elle rêve.
Surréalisme photographique / Effets pratiques et retouche / Énigmes qui refusent l’explication / La complétude du carré
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アメリカン・トラディショナル / 1900s– / Style / Styles de tatouage
Le style classique du tatouage américain repose sur des contours noirs épais, une courte liste de pigments et des motifs de répertoire comme l’ancre, la rose et l’hirondelle. La culture des marins et la recopie des planches de flash ont normalisé un langage graphique porté à même la peau.
Contours noirs appuyés / Palette limitée de rouges et de verts / Répertoire d’ancres, de roses et d’hirondelles / Reproduction par planches de flash
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和彫 / Edo period– / Style / Styles de tatouage
Le tatouage japonais a pris modèle sur les héros du Suikoden de Kuniyoshi pour graver un récit sur tout le dos, puis sur le corps entier. Des fonds de vagues et de nuages enveloppent chaque figure d’un cadre, et le corps devient un seul ukiyo-e.
Composition narrative sur tout le dos / Cadre de vagues et de nuages / Imagerie issue de l’ukiyo-e / Flux dessiné selon le corps
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プロヴォーク / 1968–1970 / Style / Mouvements photographiques
La revue Provoke se présentait comme des matériaux provocateurs pour la pensée. En travaillant l’are-bure-boke, le gros grain, le bougé et le flou, elle a dépouillé la photographie de tout sens bien rangé et rendu au regard sa crudité.
Grain rugueux (are) / Bougé et flou assumés / Noir très contrasté / Cadrage fragmentaire
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ニューカラー / 1976– / Style / Mouvements photographiques
La photographie d’art du quotidien en couleur, légitimée par l’exposition d’Eggleston au MoMA. La densité du dye-transfer donna leur gravité à des scènes banales et renversa la règle voulant que la couleur fût vulgaire.
Scènes quotidiennes sans nom / Saturation du dye-transfer / Composition oblique désinvolte / L’intensité du rouge
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リアリズム写真運動 / 1950–1958 / Style / Mouvements photographiques
Le mouvement japonais d’après-guerre mené par Domon Ken sous le mot d’ordre du « snapshot absolu, absolument non mis en scène ». Hiroshima et Les Enfants de Chikuho affrontèrent la société de face, entraînant les concours mensuels d’amateurs dans la reconnexion de la photographie et de la vie.
Le principe du non-mis-en-scène / Des sujets sociaux affrontés de face / Grand-angle à courte distance / Tirages au grain grossier
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ロモグラフィー / 1992– / Style / Genres photographiques
Un mouvement qui a inscrit dans une charte les accidents du LC-A, appareil-jouet soviétique. Vignettage, dérives de couleur et saturation du traitement croisé y sont revendiqués sous dix règles et un mot d’ordre, ne pas réfléchir mais déclencher, ce qui en a fait le précurseur de l’amour post-numérique de l’argentique.
Vignettage marqué / Dérives colorées du traitement croisé / Le hasard des expositions multiples / Déclencher à la hanche
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心霊写真 / 1862–1930s / Style / Genres photographiques
Le commerce de fantômes obtenus par double exposition, au XIXe siècle. Du portrait de la veuve de Lincoln par Mumler à la vogue des séances, il se nourrissait de la croyance même qu’une photographie prouve quelque chose, style bâti sur la supercherie médiatique et le désir.
Figures translucides surimprimées / Montages avec portraits de deuil / Le format du procès-verbal de séance / Une évidence mise en scène
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スナップショット美学 / 1888– / 1960s art adoption / Style / Genres photographiques
Une esthétique qui reprend à son compte, et volontairement, les ratés de la photo d’amateur depuis Kodak, l’horizon penché, la tête coupée au bord du cadre, la platitude du flash. L’intimité de l’album de famille est devenue une grammaire de la photographie d’art, de Winogrand à Goldin.
Cadrage incliné / Sujets coupés par le bord / Flash direct / Intimité d’album
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図形楽譜 / 1950s– / Style / Systèmes de notation
Les partitions que Cage et Cardew dessinèrent en abandonnant la portée : formes, lignes, pages en forme de cartes. En ouvrant l’exécution à l’interprétation plutôt qu’à l’instruction, la partition elle-même devint art visuel.
La portée abandonnée / L’instruction par la forme et la ligne / Des pages ouvertes à l’interprétation / La partition comme œuvre
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ラバノーテーション / 1928– / Style / Systèmes de notation
Une notation qui transpose le mouvement du corps en une seule colonne verticale, lue de bas en haut. La forme du signe porte la direction, son grisé porte le niveau, sa longueur porte la durée, et sa place en travers de la colonne dit quelle partie du corps bouge.
Des signes empilés sans intervalle sur une colonne verticale lue de bas en haut / Des formes de signe donnant neuf directions, l'axe central séparant la droite de la gauche / Le grisé intérieur de chaque signe marquant le niveau bas, moyen ou haut / La longueur du signe égale à la durée, avec les repères de pulsation et les barres de mesure qui traversent la colonne
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錬金術記号 / medieval–18th century / Style / Systèmes de signes
Les signes qui consignèrent substances et opérations entre secret et partage. Le système liant planètes et métaux s’est dissous dans la notation chimique, mais survit comme graphisme du mystère, cité jusqu’à nos jours.
Correspondances planètes-métaux / Géométrie composée de croix / Un secret de chiffre / Des tables transmises
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メトロ / 2010–2015 / Style / Microsoft UI
Le langage plat de Windows Phone confiait le premier rôle au caractère plutôt qu’à l’icône. Grande typographie, tuiles dynamiques en aplats et compositions qui filent hors de l’écran ont transplanté dans l’interface la clarté de la signalétique des transports, ouvrant l’ère du flat avant iOS 7.
La typographie en héros / Tuiles en aplats de couleur / Compositions filant hors champ / Le chrome éliminé
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ヴォーティシズム / 1914–1918 / Style / Avant-garde
L’avant-garde britannique détonée dans la revue BLAST : diagonales tranchées à la machine, caractères lourds et émoussés, listes de blasts et de blessings faisant de la typographie une déclaration de guerre.
Diagonales coupées à la machine / Caractères lourds et émoussés / Les listes BLAST/BLESS / La dynamique du vortex
IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux