Ein Wörterbuch der Gestaltungsstile, geschrieben aus den Werken selbst.
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Suche nach einem Stil oder beschreibe dein Vorhaben. Namensübereinstimmungen kommen zuerst; Zweck, Wirkung und Medium ergänzen Alternativen.
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ブルーノート・スタイル / 1955–1967 / Stil / Musikgrafik
Reid Miles produzierte für das Jazzlabel Hülle um Hülle aus Schwarz-Weiß-Fotografie, Zweifarbendruck und kühn beschnittener Schrift. Improvisation innerhalb der Beschränkung wurde zur grafischen Übersetzung des Jazz selbst.
Körnige Schwarz-Weiß-Fotografien / Zweifarbige Sparsamkeit / Kühner Anschnitt / Improvisierte Schriftsätze
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ファクトリー・レコーズ / 1978–1992 / Stil / Musikgrafik
Für das Label aus Manchester gestaltete Saville Hüllen, die sich weigern, die Musik zu erklären. Entliehene Industriefarbkarten, klassische Gemälde und Wellenformdiagramme machten aus der intelligenten Leere des Post-Punk einen Stil.
Verweigerte Erklärung / Entliehene Bilder aus fremden Feldern / Zurückhaltende Typografie / Katalognummern als Institution
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アングラ演劇ポスター / 1965–1975 / Stil / Regionale Grafik
Yokoo Tadanori und seine Zeitgenossen druckten die Plakate für das Situation Theatre und Tenjō Sajiki. Ukiyo-e, Kitsch und Psychedelia prallen dort in einem Exzess aufeinander, den die Welt als Revolte gegen die Moderne für sich entdeckte.
Ukiyo-e im Zusammenprall mit Kitsch / Fluoreszierender Siebdruck / Détournierte Sonnenaufgangs- und Shōwa-Bilder / Die Ästhetik des Exzesses
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ACT UPのグラフィック / 1987–1990s / Stil / Druckgrafik und soziale Bewegungen
Die visuelle Strategie der Direct-Action-Bewegung der Aidskrise. Das rosa Dreieck von SILENCE=DEATH, eine der Werbung selbst abgenommene Klarheit und der Grundsatz freier Reproduktion schmiedeten eine Aktivistengrafik, die so stark war wie die Werbung, gegen die sie stand.
Das umgekehrte rosa Dreieck / Gekaperte Werbegrammatik / Typografie im Befehlston / Freie Reproduktion
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クラックトロ / 1980s-1990s / Stil / Digitale Kunst
Ein kurzer Bildschirm, der einer geknackten Software vorangestellt wird, als Visitenkarte der Gruppe. Ein übergroßer Gruppenname, endlos laufender Text und eine Reihe von Grüßen machten den Bildschirm des Heimcomputers zur Bühne.
Text, der endlos über den Bildschirm läuft / Farbbänder, die dahinter durchlaufen / Ein übergroßer Gruppenname in der Mitte gehalten / Eine Reihe von Grüßen, die andere Gruppen nennt
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ANSIアート / 1985–1997 / Stil / Lettering
Login-Screens und Art-Packs von Gruppen, gezeichnet im 16-Farben-Textmodus der BBS-Zeit. Schattierungen aus Blockzeichen und der Wettstreit der Gruppen bildeten den Gipfel der Bildschirmdekoration vor dem Web.
16-Farben-Textmodus / Schattierende Blockzeichen / Signaturen der Art-Gruppen / Das Format des Login-Screens
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ターミナルUI / 1970s– / Stil / Interface-Stile
Der Terminal-Look: Zeichen in Festbreitenschrift, phosphorfarben auf Schwarz. Das grüne Nachleuchten des VT100 wurde zum Urbild des Computergesichts, wiederholt vom Hackerkino bis zu modernen CLI-Werkzeugen.
Eine Phosphorfarbe auf Schwarz / Das Monospace-Raster / Ein blinkender Cursor / Scanlines und Nachglühen
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パウエル・ペラルタのデッキ図像 / 1980s / Stil / Illustrationsstile
Bilder, die die ganze Unterseite eines Boards mit einem einzigen Wappen füllen. Knochen, Totenköpfe und Drachen in kräftiger Kontur, als Fahne eines Teams auf das Brett gesetzt, im Wissen, dass der Abrieb sie fortnimmt.
Ein einziges Wappen füllt die Unterseite des Boards / Die Figur symmetrisch auf der Mitte gehalten / Kräftige schwarze Kontur über flacher Farbe / Eine Heraldik aus Knochen und Totenköpfen
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アナログホラー / 2015– / Bildwelt / Internet-Ästhetiken
Ein im Netz entstandenes Videogenre, das seine Angst aus VHS-Zerfall, den Formularen des Katastrophenrundfunks und dem Tonfall des Lehrfilms baut. Weil es die Vertrauenszeichen des öffentlichen Rundfunks umkehrt, wird die Form selbst zum Erschreckenden.
Formate der Notfallsendung / Inszenierter VHS-Zerfall / Die Stimme des Lehrfilms / Schwärzungen wie von der Zensur
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ローブロウ / 1979– / Stil / Illustrationsstile
Malerei von außerhalb des Museums, geschult an Hot Rods, Comics, Tattoos und B-Movies. Sie gibt das Popgedächtnis in präziser Öltechnik wieder, und das Magazin Juxtapoz gab ihr als Pop-Surrealismus ein Zuhause.
Ikonografie der Popkultur / Präzise klassische Technik / Beunruhigender Humor / Auf der Straße entstandene Heraldik
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ヒプノシス / 1968–1983 / Stil / Musikgrafik
Das Studio von Thorgerson und Powell brachte einen fotografischen Surrealismus auf die Plattenhülle und stellte den brennenden Händedruck oder das Schwein am Himmel. Trickfotografie vor dem Computer bestimmte, wie Musik aussieht, wenn sie träumt.
Fotografischer Surrealismus / Praktische Effekte und Retusche / Rätsel ohne Auflösung / Die Vollkommenheit des Quadrats
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アメリカン・トラディショナル / 1900s– / Stil / Tattoo-Stile
Der klassische amerikanische Tätowierstil aus kräftigen schwarzen Konturen, wenigen Pigmenten und festen Motiven wie Anker, Rose und Schwalbe. Seemannskultur und der Umlauf kopierter Flash-Bögen normierten eine grafische Sprache, die auf der Haut getragen wird.
Kräftige schwarze Konturen / Eine begrenzte Rot-Grün-Palette / Anker, Rose und Schwalbe als Motivfundus / Vervielfältigung durch Flash-Bögen
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和彫 / Edo period– / Stil / Tattoo-Stile
Der japanische Tätowierstil nahm sich Kuniyoshis Suikoden-Helden zum Vorbild und schneidet eine Erzählung über den ganzen Rücken und weiter über den Körper. Grundmuster aus Welle und Wolke rahmen jede Figur ein, und der Körper wird zu einem einzigen Ukiyo-e.
Erzählende Komposition über den ganzen Rücken / Rahmung aus Wellen und Wolken / Vom Ukiyo-e abgeleitete Motive / Ein auf den Körper hin entworfener Fluss
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プロヴォーク / 1968–1970 / Stil / Fotografische Bewegungen
Die Zeitschrift Provoke nannte sich provozierendes Material für das Denken. Mit are-bure-boke, also grobem Korn, Verwacklung und Unschärfe als Methode, nahm sie der Fotografie das geordnete Bild und gab dem Sehen seine Rohheit zurück.
Grobes Korn (are) / Bejahte Verwacklung und Unschärfe / Kontrastreiches Schwarz / Fragmentarischer Bildausschnitt
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ニューカラー / 1976– / Stil / Fotografische Bewegungen
Die künstlerische Farbfotografie des Alltäglichen, legitimiert durch Egglestons Ausstellung im MoMA. Die Dichte des Dye-Transfer-Verfahrens gab banalen Szenen Gewicht und stürzte die Regel, Farbe sei vulgär.
Namenlose Alltagsszenen / Sättigung des Dye-Transfer-Drucks / Beiläufig schräge Komposition / Die Intensität des Rot
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リアリズム写真運動 / 1950–1958 / Stil / Fotografische Bewegungen
Die japanische Nachkriegsbewegung, die Domon Ken unter der Losung 'absolut ungestellt, absolute Schnappschüsse' anführte. Hiroshima und Die Kinder von Chikuho stellten sich der Gesellschaft direkt und zogen die Monatswettbewerbe der Amateure in die Wiederverknüpfung von Fotografie und Leben hinein.
Das Prinzip des Ungestellten / Direkt konfrontierte soziale Themen / Nahe Weitwinkelarbeit / Grobkörnige Abzüge
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ロモグラフィー / 1992– / Stil / Fotografische Genres
Eine Bewegung, die die Zufälle der sowjetischen Spielzeugkamera LC-A zur Verfassung erhob. Vignettierung, Farbstiche und die Sättigung des Cross-Entwickelns wurden unter zehn Regeln und der Anweisung bejaht, nicht zu denken, sondern zu fotografieren, was sie zur Vorläuferin der postdigitalen Analogliebe machte.
Starke Vignettierung / Farbverschiebungen durch Cross-Entwicklung / Zufall der Mehrfachbelichtung / Fotografieren aus der Hüfte
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心霊写真 / 1862–1930s / Stil / Fotografische Genres
Der Handel mit doppelbelichteten Geistern im 19. Jahrhundert. Von Mumlers Porträt der Witwe Lincolns bis zum Boom der Séancen nährte er sich vom Glauben an die Beweiskraft der Fotografie, ein Stil aus medialer Täuschung und Begehren.
Durchscheinend einkopierte Gestalten / Montagen mit Trauerporträts / Das Format des Séance-Protokolls / Inszenierte Beweiskraft
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スナップショット美学 / 1888– / 1960s art adoption / Stil / Fotografische Genres
Eine Ästhetik, die die Fehler der Amateurfotografie seit Kodak absichtlich für sich beansprucht: den schiefen Horizont, den angeschnittenen Kopf, die Flachheit des Blitzes. Die Intimität des Familienalbums wurde von Winogrand bis Goldin zur Grammatik der Kunstfotografie.
Schräger Bildausschnitt / Vom Rand angeschnittene Motive / Direkter Blitz / Intimität des Albums
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図形楽譜 / 1950s– / Stil / Notationssysteme
Die Partituren, die Cage und Cardew zeichneten, als sie das Notensystem aufgaben: Formen, Linien, kartenartige Blätter. Indem sie die Aufführung der Deutung statt der Anweisung öffneten, wurde die Partitur selbst zur bildenden Kunst.
Das Notensystem aufgegeben / Anweisung durch Form und Linie / Blätter, offen für Deutung / Die Partitur als Kunstwerk
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ラバノーテーション / 1928– / Stil / Notationssysteme
Eine Notation, die Bewegung des Körpers in eine einzige senkrechte Spalte überträgt, die von unten nach oben gelesen wird. Die Form des Zeichens trägt die Richtung, seine Tönung die Höhe, seine Länge die Dauer, und seine Lage quer zur Spalte sagt, welcher Körperteil sich bewegt.
Zeichen ohne Lücken auf einer senkrechten Spalte gestapelt, von unten nach oben gelesen / Zeichenformen, die neun Richtungen angeben, wobei die Mittellinie rechts von links trennt / Die Tönung im Inneren jedes Zeichens für die Stufen tief, mittel und hoch / Die Länge des Zeichens gleich der Dauer, mit Zählmarken und Taktstrichen quer über der Spalte
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錬金術記号 / medieval–18th century / Stil / Zeichensysteme
Die Zeichen, die Stoffe und Operationen zwischen Geheimhaltung und Weitergabe festhielten. Das System, das die Planeten an die Metalle band, verschwand in der chemischen Formelsprache, überlebt aber als Grafik des Geheimnisvollen, bis heute zitiert.
Entsprechungen von Planet und Metall / Geometrie, aus Kreuzen gefügt / Geheimhaltung wie in einer Chiffre / Überlieferte Tafeln
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メトロ / 2010–2015 / Stil / Microsoft UI
Die flache Formensprache von Windows Phone gab der Schrift statt den Icons die Hauptrolle. Große Typografie, einfarbige Live Tiles und über den Bildschirmrand laufende Kompositionen verpflanzten die Klarheit von Verkehrsleitsystemen ins Interface und eröffneten die Flat-Ära noch vor iOS 7.
Schrift als Hauptdarsteller / Einfarbige Kacheln / Über den Bildschirmrand hinauslaufende Kompositionen / Beseitigtes Interface-Chrome
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ヴォーティシズム / 1914–1918 / Stil / Avantgarde
Die britische Avantgarde, gezündet in der Zeitschrift BLAST: diagonale, wie maschinell geschnittene Linien, stumpf-fette Schrift und Listen von Verwünschungen und Segnungen machten die Typografie zur Kriegserklärung.
Diagonale, maschinell geschnittene Linien / Stumpfe fette Schrift / Die BLAST/BLESS-Listen / Die Dynamik des Wirbels
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