Ein Wörterbuch der Gestaltungsstile, geschrieben aus den Werken selbst.
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Suche nach einem Stil oder beschreibe dein Vorhaben. Namensübereinstimmungen kommen zuerst; Zweck, Wirkung und Medium ergänzen Alternativen.
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プレーリー・スクール / 1893–1920s / Stil / Moderne Architektur
Eine Architektur der Horizontalen, die auf die Prärie des Mittleren Westens antwortet. Weit auskragende Dachvorsprünge, Fensterbänder, flache Dächer und der fließende Übergang von innen nach außen begründeten das erste amerikanische moderne Wohnhaus ohne importierte europäische Stile.
Betonte Horizontale / Weit auskragende Dachvorsprünge / Fensterbänder / Flach gelagerte Dächer
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AEGの企業アイデンティティ / 1907-1914 / Stil / Moderne Designbewegungen
Produkte, Fabrik und Drucksachen einem einzigen Architekten übergeben, sodass ein Unternehmen aussah, als hätte eine Hand es gemacht. Die Schrift, die Geräte und die Bauten, die Behrens ab 1907 für die AEG zeichnete, wurden zum Urbild des Corporate Design.
Firmenschrift aus der Geometrie gezeichnet / Produkte als eine Formfamilie gebaut / Eine Giebelfront aus Stahl und Glas ohne Ornament / Eine Hand erkennbar vom Wasserkessel bis zum Katalog
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田園都市 / 1898– / Layout / Moderne Architektur
Howards diagrammatischer Entwurf eigenständiger Städte mit geplanter Einwohnerzahl, die die Vorzüge von Stadt und Land verbinden. Das konzentrische Schema wurde in Letchworth gebaut und zur Vorlage für Vororte und New Towns weltweit.
Konzentrische Diagramme / Trennung durch Grüngürtel / Geplante Einwohnerzahl / Arbeit in Wohnungsnähe
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ブルータリズム建築 / 1950s–1970s / Stil / Moderne Architektur
Eine Nachkriegsethik des öffentlichen Bauens, die den béton brut zeigt, wie er ist, und weder Tragwerk noch Haustechnik verbirgt. Mit den Idealen des Wohlfahrtsstaats verbunden, ist sie heute Gegenstand von Denkmalschutzkampagnen.
Roher Sichtbeton / Massige Baukörper / Offen gezeigtes Tragwerk / Sich wiederholende Einheiten
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シェーカー・デザイン / 1780s–1900s / Stil / Möbel und Interieur
Schlichtheit, von den Shaker-Gemeinschaften der Vereinigten Staaten als Glaubensartikel geübt. Ohne Ornament entstanden Möbel und Räume allein aus dem Gebrauch und aus ehrlicher Arbeit, ein Vorgriff auf Funktionalismus und skandinavisches Design.
Vollständiger Verzicht auf Ornament / Wände mit Hakenleisten / Leichte, präzise Möbel / Vollkommenheit als Arbeit
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曲木家具（トーネット） / 1859– / Technik / Möbel und Interieur
Thonets Stuhl Nr. 14 reduzierte dampfgebogene Buche auf wenige Teile und war damit das erste Industriemöbel, das zerlegt versandt und in Serie gefertigt wurde. Rationale Bauteile und eleganter Schwung kamen hier zusammen, weshalb er als Ausgangspunkt des modernen Designs gilt.
Dampfgebogene Schwünge / Reduktion auf wenige Teile / Zerlegter Versand / Leichtigkeit und Massenfertigung
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ウルム造形大学 / 1953–1968 / Stil / Industriedesign der Nachkriegszeit
Von Max Bill als Nachfolgerin des Bauhauses gegründet, definierte die Hochschule Gestaltung neu als Wissenschaft, Methode und System. Die Zusammenarbeit mit Braun machte das funktionalistische Gesicht zum Weltstandard.
Methode und System / Raster und Module / Ornament ausgeschlossen / Gestaltung als Wissenschaft
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スキーマティック路線図 / 1933– / Layout / Informationsdesign
Verzichtet auf geografische Genauigkeit zugunsten von Waagerechten, Senkrechten und 45-Grad-Linien mit gleichmäßig verteilten Stationen. Becks Plan der Londoner Underground von 1933 machte ihn zur gemeinsamen Sprache der Liniennetzpläne weltweit.
Auf 45 Grad beschränkte Linienführung / Gleichmäßige Stationsabstände / Farbcodierte Linien / Unabhängigkeit von der Geografie
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案内用ピクトグラム / 1964– / Stil / Informationsdesign
Einheitliche Zeichensysteme, die Einrichtungen und Handlungen ohne Sprache benennen. Tokio 1964 systematisierte Sport- und Leitsymbole; der Verkehrszeichensatz von AIGA/DOT wurde als gemeinfreies System zum Weltstandard.
Geometrisierte Menschenfiguren / Einheitliche Strichstärke / Konsistenz als System / Unabhängigkeit von der Sprache
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ホワイトキューブ / 1930s– / Stil / Ausstellungsgestaltung
Weiße Wände, gleichmäßiges Licht und ein schmuckloser Raum, damit allein das Werk sich erhebt. Das MoMA machte daraus den Standard, und obwohl O'Dohertys Kritik die Institution im Gewand der Neutralität entlarvt hat, bleibt er der Normalfall für das Zeigen zeitgenössischer Kunst.
Weiße Wände / Gleichmäßige Beleuchtung / Das isolierte Kunstwerk / Getilgter Kontext
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モダニズム展示デザイン / 1920s–1940s / Stil / Ausstellungsgestaltung
Die moderne Bewegung, die die Ausstellung als begehbare Drucksache entwarf. Lissitzkys dynamische Räume und Bayers erweitertes Sehfeld erfanden die Präsentation als Informationsraum, der Weg und Blick der Besucher montiert.
Choreografierte Wegeführung / Geneigte Tafeln / Fotografie in Riesenformat / Das Sehfeld umschließende Kompositionen
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中国プロパガンダ・ポスター / 1949–1980s / Stil / Regionale Grafik
Die massenhaft verbreiteten Überzeugungsbilder der Volksrepublik von der Gründung bis zur Kulturrevolution: die Volkstradition des Nianhua verschmolz mit dem sowjetischen Sozialistischen Realismus zu roten Sonnen, geröteten Wangen und Armen, die in die Zukunft weisen.
Vorherrschaft des Rot / Idealisierte Arbeiterfiguren / Nach oben weisende Kompositionen / Flächige Farbe aus der Nianhua-Tradition
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パプニャ・トゥラ / 1971– / Stil / Regionale Grafik
Die Ältesten der Western Desert übertrugen ihre zeremoniellen Sandzeichnungen auf Acryl und Leinwand. Punktfelder mit konzentrischen Kreisen und Wegelinien malen Country als kartenhaftes Wissen, und die Bewegung eröffnete der indigenen Kunst einen Platz in der Gegenwartskunst.
Punktfelder / Konzentrische Kreise und Wegelinien / Kartenhafte Aufsicht / Das Farbspektrum des Landes
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脱ネモ体 / 1980s- / Stil / Schriftklassifikation
Hangulschrift, die darauf verzichtet, jede Silbe in ein Quadrat zu zwingen, und Konsonant und Vokal als feste Formen stapelt, sodass Höhe und Breite von Zeichen zu Zeichen wechseln. Die Schrift und die Plakate von Ahn Sang-soo machten diese Form weithin sichtbar.
Zeichenumrisse, die aus dem Quadrat treten / Höhe und Breite, die von Zeichen zu Zeichen wechseln / Striche gleicher Stärke, geometrisch gebaut / Zeilen, deren Fuß nicht auf einer Linie liegt
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民藝 / 1926– / Stil / Kunsthandwerksbewegungen
Yanagi Sōetsu und sein Kreis fanden in den Alltagsdingen namenloser Handwerker die „Schönheit des Gebrauchs“. Indem die Bewegung Anonymität, Wiederholung und Nützlichkeit zum Maß gesunder Form machte, wurde sie zum Fundament des japanischen Gestaltungsdenkens.
Anonymes Handwerk / Form, die dem Gebrauch folgt / Die Sicherheit aus der Wiederholung / Lokale Materialien und Handgewohnheiten
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タンカ / 11th century– / Stil / Ikonenmalerei
Die Rollbilder des tibetischen Buddhismus zeigen Gottheiten und Mandalas nach strengem ikonometrischem Kanon. Leuchtende Mineralpigmente und Goldlinien machen sie zu Karten für die Meditation, und weil sie sich zum Transport aufrollen lassen, trugen sie ein nomadisches Glaubensleben.
Strenger ikonometrischer Kanon / Die Sättigung der Mineralpigmente / Geometrie des Mandala / Das aufrollbare Format
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ロシア・イコン / 10th–17th century / continuing / Stil / Ikonenmalerei
In der von Byzanz übernommenen Ikonentradition machen umgekehrte Perspektive, Goldgrund und stilisierte Körper die Tafel nicht zum Bild für das Auge, sondern zum Fenster für das Gebet. Rubljows Dreifaltigkeit bezeichnet ihren geistlichen Höhepunkt.
Die Zeitlosigkeit des Goldgrunds / Umgekehrte Perspektive / Stilisierte Körper / Das Bild als Gegenstand des Gebets
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エチオピアのイコン / 14th century– / Stil / Ikonenmalerei
Große Mandelaugen, kräftige Konturen und leuchtende Flächenfarbe geben der sakralen Malerei der äthiopisch-orthodoxen Kirche ihre eigene Handschrift. Das byzantinische Erbe wird darin von einem afrikanischen Formgefühl neu geschrieben.
Große mandelförmige Augen / Kräftige Konturen / Leuchtende Flächenfarbe / Faltbare Triptychen
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タパ / prehistory– / Technik / Textiltraditionen
Auf den pazifischen Inseln wird Baumrinde zu Stoff geschlagen. Die darauf gestempelten, gezeichneten und geräucherten geometrischen Muster dienen in Ritual und Gabentausch als Zeichen der Gemeinschaft, wobei jede Insel innerhalb dieser pazifischen Bildsprache ihr eigenes Mustersystem bewahrt.
Die geschlagene Textur der Rinde / Sich wiederholendes geometrisches Muster / Erdfarbene Pigmente / Große Zeremonialbahnen
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コファイファイ / 18th century– / Stil / Ornament
Rankenmuster laufen an den Dachsparren der Māori-Versammlungshäuser entlang. Aus dem Koru, dem sich entrollenden Farnwedel, entfalten sie allein in Rot, Schwarz und Weiß Symmetrie, Drehung und Spiegelung zu einer Mathematik der Kurven, die Genealogie und Geschichte über den Köpfen festhält.
Wiederkehrende Koru-Spiralen / Rot, Schwarz und Weiß / Symmetrie und Spiegelung / Bänder entlang der Dachsparren
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アフリカの理髪店看板 / 1950s– / Stil / Schilder und Beschriftungen
Die handgemalten Schilder westafrikanischer Barbershops: nummerierte Frisurmuster im Raster, flach wiederholte Gesichter, angesiedelt zwischen Produktkatalog und Porträt.
Raster von Frisurmustern / Flach wiederholte Gesichter / Zahlen und Handschrift / Lackfarbe auf Sperrholz
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エクスボート（奉納画） / 18th century– / Stil / Volkstümliche Malerei
Mexikos Votivbilder danken für die Rettung aus einem Unglück. Auf Blech gemalt, versammeln sie die Szene der Gefahr, ein Heiligenbild und ein handgeschriebenes Zeugnis auf einem kleinen Blatt, und die Dringlichkeit der ungeschulten Pinselführung zog Kahlo und andere moderne Maler in ihren Bann.
Kleine Blechtafeln / Szene, Heiligenbild und Zeugnis in drei Schichten / Naive Perspektive / Berichte von Unglück und Wunder
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アディレ / 19th century– / Technik / Textiltraditionen
Der Indigo-Reservestoff der Yoruba-Frauen: Abbindungen aus Raffia sowie Malerei und Schablonieren mit Maniokpaste sparen weiße Muster im tiefen Indigo aus und weben Sprichwörter und Zeichen in den Kontrast.
Reservemuster in Indigo und Weiß / Handmalerei mit Maniokpaste / In Raster geteilte Bildfelder / Ein Zeichensystem, das Sprichwörter birgt
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ペンギン・ブックスの表紙 / 1935– / Stil / Publikation und Redaktion
Von den dreigeteilten Farbbändern der ersten Umschläge über Tschicholds Satzregeln bis zu Marbers Linienraster erfand Penguin den Umschlag immer wieder als Gestaltungssystem. So wurde das Taschenbuch zum Lehrbuch der modernen Gestaltung.
Farbcodierte Bänder / Strenge Satzregeln / Das Marber-Raster / Konsistenz als Reihe
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