IndexStyle

Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.

C'est du HTML nu. Il s'ouvre dans n'importe quel navigateur et sur n'importe quel appareil, sans application ni compte, et les machines lisent la même page.

Termes	738

Dictionnaire

Cherchez un style ou décrivez ce que vous voulez créer. Les noms passent en premier ; l’usage, l’effet et le support ajoutent des alternatives.

EssayerBauhaus un site de recrutement premium une app financière fiable

Rechercher Type Famille Effet Tri 24/218 affichées

243

Bakst Stage Design — Bakst, décor pour Les Orientales 1910 — Wikimedia Commons / Public domain

Bakst Stage Design

バクストの舞台美術 / 1909-1914 / Style / Scénographie

Décors et costumes refaits comme le tableau unique d'un peintre. Des couleurs denses comme des pierres précieuses superposées, avec des courbes en tourbillon et des motifs orientalistes qui entraînent le corps dansant lui-même dans le dessin.

Des accords de couleurs denses comme des pierres précieuses / Un motif posé sur un autre motif dans les costumes / Des courbes Art Nouveau en tourbillon / Des coiffes orientalistes et des pantalons amples

design.md prompt d’image

244

Bauhaus Stage — Schlemmer, costumes du Ballet triadique — Wikimedia Commons / Public domain

Bauhaus Stage

バウハウスの舞台 / 1921–1929 / Style / Scénographie

L’atelier de théâtre de Schlemmer traduisit le corps en géométrie. Les sphères et les cônes des costumes du Ballet triadique firent danser la figure humaine comme une forme dans l’espace, et l’art de la performance y trouve son origine.

Corps géométrisés / Costumes de sphères et de cônes / Trois actes par couleur / La chorégraphie comme figure spatiale

design.md prompt d’image

247

Commedia dell'Arte — Callot, tiré des Balli di Sfessania (CC0)

Commedia dell'Arte

コンメディア・デッラルテ / 16th–18th century / Style / Scénographie

Masques et costumes fixes permettaient à la comédie improvisée italienne de nommer chaque personnage au premier regard. Les losanges d’Arlequin et le blanc de Polichinelle appartiennent à un système de signes visuels que l’art, le costume et le graphisme n’ont jamais cessé de citer.

Demi-masques de cuir / Le losange d’Arlequin / Costume qui définit le type / Geste exagéré

design.md prompt d’image

251

Lubok — Les souris enterrent le chat, XVIIIe siècle — Wikimedia Commons / Public domain

Lubok

ルボーク / 17th–19th century / Style / Imagerie populaire

L’estampe populaire russe : contours épais, coloriage plat à la main, image et texte partageant la feuille, diffusant à bas prix récits sacrés et satire. L’avant-garde la redécouvrit au XXe siècle comme la forme native de la Russie.

Contours épais / Coloriage plat à la main / Image et texte réunis / Satire et récit

design.md prompt d’image

252

Épinal Print — Image d'Épinal Souriquet — Wikimedia Commons / Public domain

Épinal Print

エピナル版画 / 1796– / Style / Imagerie populaire

Pellerin, à Épinal, produisit en masse des images populaires dont les contours nets et les couleurs au pochoir racontaient contes, armées et morales. Elles ont si bien façonné l’œil populaire qu’« image d’Épinal » finit par désigner un cliché enjolivé.

Contours nets / Coloris vifs au pochoir / Histoires en vignettes / Morales et récits de héros

design.md prompt d’image

253

Posada's Calaveras — Posada, La Calavera Catrina, vers 1910 — Wikimedia Commons / Public domain

Posada's Calaveras

ポサダのカラベラ / 1880s–1913 / Style / Imagerie populaire

Les satires de squelettes que Posada grava pour les feuilles volantes mexicaines : calaveras endimanchées riant autant des classes que de la mort. La Catrina devint l’icône nationale du Jour des morts et du graphisme mexicain.

Squelettes personnifiés / Lignes rugueuses gravées sur zinc / La feuille partagée avec la typographie du placard / Une satire qui rit de la mort

design.md prompt d’image

254

Push Pin Style — Seymour Chwast (Push Pin Studios), couverture de la première édition de Giovanni's Room 1956 — Wikimedia Commons / Public domain

Push Pin Style

プッシュピン・スタイル / 1954–1980s / Style / Styles d'illustration

Le studio de Glaser et Chwast fit contrepoint au rationalisme suisse en bâtissant un éclectisme mené par l’illustration, à partir des styles historiques, de la bande dessinée et de l’imagerie populaire. Contours gras et aplats ornementaux repeignirent les magazines et les disques des années 1960 et 1970.

Revival historique éclectique / Contours gras, couleur ornementale / Composition menée par l’illustration / Esprit et citation

design.md prompt d’image

255

Grapus — interprétation générée par IA — Interprétation par IA, pas une référence

Grapus

グラピュス / 1970–1991 / Style / Graphisme régional

Le collectif français est né de Mai 68. Lettres griffonnées, éclaboussures et graffitis sur les photographies apportèrent une rugosité festive aux affiches de la politique, du théâtre et des municipalités, et firent de la résistance au poli un style.

Lettrage rugueux tracé à la main / Éclaboussures et graffiti / Interventions sur photographies / Signature collective anonyme

design.md prompt d’image

258

Hand-Painted Bollywood Poster — Affiche du film Anarkali 1953 — Wikimedia Commons / Public domain

Hand-Painted Bollywood Poster

ボリウッド手描きポスター / 1930s–1990s / Style / Graphisme régional

Les ateliers d’affiches de Bombay peignaient à l’huile, sur des toiles géantes, la publicité des films. Couleur saturée, montages de plusieurs scènes et visages de stars exagérés régnèrent sur la rue indienne pendant un demi-siècle, jusqu’à l’arrivée de l’impression numérique.

Touche à l’huile / Couleur saturée / Visages exagérés, scènes multiples / Lettrage devanagari peint à la main

design.md prompt d’image

259

Ghanaian Movie Poster — interprétation générée par IA — Interprétation par IA, pas une référence

Ghanaian Movie Poster

ガーナ手描き映画ポスター / 1980s–2000s / Style / Graphisme régional

Les affiches de cinéma ghanéennes peintes à la main sur toile de sacs de farine, faites pour le cinéma itinérant : une imagination sans entraves réinterprétant Hollywood par l’exagération et l’horreur locale, en un style pictural sans équivalent.

Toile de sac de farine / Violence et muscles exagérés / Libre écart avec le film réel / Titres au lettrage peint à la main

design.md prompt d’image

260

Chicha Poster — Affiche de concert chicha, Puente Piedra, nord de Lima 2022 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0 · © QM Keen

Chicha Poster

チチャ・ポスター / 1980s– / Style / Graphisme régional

Les concerts de cumbia de Lima ont produit un style d’affiche fluorescente. Des lettres dessinées à la main en rose et vert fluo sur fond noir crient assez fort pour se lire depuis un bus de nuit, et l’on revendique aujourd’hui ce langage comme l’esthétique des migrants andins arrivés en ville.

Couleurs fluo sur noir / Grosses lettres dessinées à la main / Sérigraphie en couches / Visibilité nocturne maximale

design.md prompt d’image

261

South Asian Truck Art — Camion décoré sur la route N-5 (FAL) · © A.Savin

South Asian Truck Art

南アジアのトラックアート / 1940s– / Style / Enseignes et lettrages

Une peinture décorative recouvre chaque surface des camions du Pakistan et de l’Inde. Motifs floraux phool patti, portraits de héros et de saints, miroirs et chaînes en relief changent un véhicule de travail en palais roulant de la fierté.

Motifs floraux couvrant toute la surface / Panneaux de portraits et de paysages / Relief de miroirs, de métal et de chaînes / Calligraphie et devises

design.md prompt d’image

262

Fileteado Porteño — Enseigne de fileteado — Wikimedia Commons / Public domain

Fileteado Porteño

フィレテアード・ポルテーニョ / 1900s– / Technique / Enseignes et lettrages

Le trait décoratif de Buenos Aires est né de la peinture des charrettes et des enseignes de boutique. Acanthes tourbillonnantes, rubans, fleurs et lettres fortement ombrées y forment un seul système, artisanat urbain du pinceau aujourd’hui inscrit par l’UNESCO.

Acanthes et rubans tourbillonnants / Lettres ornementales fortement ombrées / Cadrage symétrique / Bleu, or et rouge traditionnels

design.md prompt d’image

263

Tingatinga — Tingatinga sur la dérive d'un avion (CC BY-SA 4.0) · © Bair175

Tingatinga

ティンガティンガ / 1968– / Style / Peinture populaire

Edward Saidi Tingatinga se mit à peindre à Dar es Salaam avec de l’émail à bicyclette. Couleur plate et brillante, animaux aux contours appuyés et surface sans fond vide furent repris comme style de maison d’une coopérative, et l’école devint la grande peinture populaire d’Afrique de l’Est.

Brillance de l’émail / Animaux aux contours appuyés / Aplats de couleur / Motif remplissant le fond

design.md prompt d’image

265

Soviet Picture Book — Sergueï Tchekhonine, couverture de Enfants multicolores 1927 — Wikimedia Commons / Public domain

Soviet Picture Book

ソビエト絵本 / 1920s–1930s / Style / Édition et publication

Les livres pour enfants de l’avant-garde révolutionnaire : Lebedev et d’autres portèrent la planéité constructiviste et les formes simples dans le récit, faisant de l’album lithographié bon marché un laboratoire du design du livre au XXe siècle.

Planéité constructiviste / Machines et travail simplifiés / Texte et image conçus d’un seul geste / Couleur lithographique limitée

design.md prompt d’image

268

Jianzhi (Chinese Paper Cutting) — Jianzhi de l'année du Chien (CC BY-SA 3.0) · © Made by Fanghong

Jianzhi (Chinese Paper Cutting)

剪紙 / 6th century– / Technique / Mouvements artisanaux

Le papier découpé chinois travaille le papier rouge aux ciseaux et au couteau. Sous forme de fleurs de fenêtre, il habille les croisées au Nouvel An et tisse du seul trait continu motifs auspicieux et récits, dessin en positif et négatif toujours transmis comme patrimoine immatériel.

Découpes d’un rouge unique / Dessin de lignes qui restent reliées / Motifs auspicieux / La lumière à travers le papier des fenêtres

design.md prompt d’image

270

Minhwa — Minhwa, Tigre et pie — Wikimedia Commons / Public domain

Minhwa

民画 / 17th–19th century / Style / Peinture populaire

Des peintres anonymes de la fin du Joseon faisaient des images pour les gens ordinaires. Tigres et pies, idéogrammes picturaux et étagères de lettré suivent des formules fixes, mais une composition libérée de la perspective et un fond d’humour en ont fait un langage populaire qui rit de l’autorité.

La formule du tigre et de la pie / Perspective multiple libre / Exagération humoristique / Motifs auspicieux

design.md prompt d’image

271

Đông Hồ Prints — Estampe Đông Hồ, Le mariage des souris — Wikimedia Commons / Public domain

Đông Hồ Prints

ドンホー版画 / 17th century– / Style / Imagerie populaire

Les estampes du village vietnamien de Đông Hồ : imprimées aux pigments naturels sur papier dó enduit de coquillage broyé, images du Nouvel An comme « Le mariage du rat », portant la philosophie villageoise entre satire et augure.

Papier à poudre de coquillage qui scintille / Une palette naturelle limitée / La satire par les animaux / Renouvelées à chaque Nouvel An

design.md prompt d’image

278

Kanga — Tissu kanga (CC BY-SA 4.0) · © Bukulu Steven

Kanga

カンガ / 1880s– / Style / Traditions textiles

Les femmes de la côte est-africaine portent cette étoffe imprimée d’une seule pièce. Sa composition en trois parties, bordure, image centrale et proverbe swahili (jina), fait de l’acte de la porter une prise de parole.

Composition bordure-centre / Proverbes swahilis / Contraste bicolore affirmé / Portée par paires

design.md prompt d’image

280

Brussels Style — Jaroslav Ježek, service en porcelaine Elka (photo Jan Jeništa) — Wikimedia Commons / CC BY 2.5

Brussels Style

ブリュッセル様式 / 1958–1960s / Style / Design industriel d'après-guerre

Le modernisme lumineux du bloc socialiste, baptisé d’après le triomphe tchécoslovaque à l’Expo 58 : courbes asymétriques, pieds fins évasés et motifs atomiques diffusant l’optimisme du dégel, des objets ménagers à l’animation.

Courbes organiques asymétriques / Pieds fins évasés / Motifs d’atomes et d’étoiles / Pastel sur noir

design.md prompt d’image

282

African Barbershop Sign — Enseigne du salon de coiffure LEO COIFFURE à Abidjan, Côte d'Ivoire (Musée national d'ethnologie, collecté en 2005) — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 · © Yanajin33

African Barbershop Sign

アフリカの理髪店看板 / 1950s– / Style / Enseignes et lettrages

Les enseignes peintes à la main des salons de coiffure d’Afrique de l’Ouest : modèles de coupes numérotés en grille, visages plats répétés, entre catalogue de produits et art du portrait.

Grilles de modèles de coupes / Visages plats répétés / Chiffres et lettrage manuel / Émail sur contreplaqué

design.md prompt d’image

283

Ebru — Exemple d'ebru (CC BY-SA 4.0) · © Zkarapatlak

Ebru

エブル / 15th century– / Technique / Papier décoré

La marbrure turque : pigments flottés sur une eau épaissie, tirés en fleurs et en volutes au peigne et au stylet, puis levés sur le papier. Sortie du fond des calligraphies pour devenir un art à part entière, inscrite par l’UNESCO.

Formes florales sur l’eau (ebru çiçekleri) / Motifs d’ondes peignées / Le hasard de chaque feuille unique / L’alliance avec la calligraphie

design.md prompt d’image

286

Mola — Mola guna (CC0)

Mola

モラ / late 19th century– / Technique / Traditions textiles

Les femmes gunas du Panama pratiquent l’appliqué inversé. On découpe et on coud les couches d’étoffes colorées jusqu’à ce que chaque contour ondule en plusieurs lignes, gravure en tissu que l’on porte au quotidien en panneaux de blouse.

Appliqué inversé en couches / Lignes de contour multiples / Fond rempli en labyrinthe / Animaux et géométrie

design.md prompt d’image

290

Surrealism — Max Ernst, Habakuk, Düsseldorf — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 · © Hans Peter Schaefer

Surrealism

シュルレアリスム / 1924–1950s / Style / Avant-garde

Le mouvement qui contraignit les objets du réel à des rencontres impossibles sous la logique du rêve et de l’inconscient. Le dépaysement gagna, depuis la peinture, la photographie, le cinéma et la publicité comme grammaire du voisinage impossible.

Dépaysement / Perspective de rêve / Objets métamorphosés / La précision au service de l’absurde

design.md prompt d’image

Ligne éditoriale

IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux

Les images de référence sont toujours des œuvres réelles : photographies et reproductions conservées par des musées, des bibliothèques et des archives, ou documents officiels. Nous ne les créons ni ne les retouchons jamais.
Lorsqu’aucune image de référence légale, lisible et suffisamment représentative ne peut être affichée, l’entrée peut ajouter une ou plusieurs interprétations générées par IA. Elles sont toujours signalées comme telles et n’entrent jamais dans la galerie de référence, l’image de partage ni les preuves de source. 221 entrées sur 738 en portent aujourd’hui.
Chaque entrée nomme la source d’où elle a été relevée et y renvoie ; chaque URL est vérifiée à l’ajout puis lors des relectures.
Styles, techniques et esthétiques d’internet sont classés, jamais confondus.
Les entrées liées se parcourent dans les deux sens.
Pour les droits d’image, voir Citations et images de référence.

Revenir en haut