IndexStyle

Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.

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Termes738

Dictionnaire

Cherchez un style ou décrivez ce que vous voulez créer. Les noms passent en premier ; l’usage, l’effet et le support ajoutent des alternatives.

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Winamp Skin — interprétation générée par IA
Interprétation par IA, pas une référence

Winamp Skin

Winampスキン / 1997–2005 / Style / Rétro numérique

Des faces de lecteur dessinées et diffusées par des amateurs. Le cadre rectangulaire de la fenêtre est abandonné pour imiter la façade d'un appareil audio de salon, et les chiffres comme les lettres sont dessinés en images bitmap alignées sur une seule planche.

Un contour non rectangulaire qui imite la façade d'un appareil audio de salon / Des chiffres et des lettres alignés à chasse fixe sur une seule planche, en minuscules bitmaps / Reflets du métal et afficheurs lumineux obtenus par la disposition des points et non par des dégradés / Trois fenêtres, lecteur, égaliseur et liste de lecture, qui s'aimantent en un seul appareil vertical

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505

Cyberfeminism — Old Boys Network, 100 Anti-Theses of Cyberfeminism, 1997 — Wikimedia Commons / CC BY 4.0 · © Sollfrank, Cornelia & Old Boys Network ed. 1998. First Cyberfeminist International. Hamburg: obn

Cyberfeminism

サイバーフェミニズム / 1991–2000s / Imaginaire / Art numérique

Un mouvement que le collectif australien VNS Matrix a revendiqué en 1991, et que la théoricienne Sadie Plant a nommé de son côté en Grande-Bretagne au même moment. Son manifeste a circulé par fax, par courrier, en affiche collée, en panneau publicitaire et en message en ligne. Contre une culture informatique qui voulait abandonner le corps, il a remis la bave et le sexe au centre.

Des lignes en linéale très grasse déformées sur un renflement sphérique, chacune à un corps différent / Une feuille à deux couleurs, du noir sur du rose pâle, avec un cercle blanc évidé au milieu / Une bordure pavée de formes organiques évoquant des yeux, frangées de poils rayonnants / Le nom du collectif inséré comme une ligne du texte au lieu d'être signé en bas

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Studio Pottery — Hans Coper, vase en forme de bêche, 1968 — Wikimedia Commons / CC0

Studio Pottery

スタジオ・ポタリー / 1920s– / Style / Styles céramiques

Une céramique où, hors de l'usine et dans son propre atelier, une seule personne conduit la pièce du façonnage à l'émaillage et à la cuisson. Elle naît dans le renouveau des métiers d'art du début du vingtième siècle, et son refus de la production mécanique se lit directement dans la forme et la surface. Le four ouvert en 1920 à Saint Ives, en Cornouailles, en est devenu le centre.

Les stries du tour et les jointures du colombin et de la plaque restent visibles, sans être effacées / Des glaçures de haute température, de cendres, céladon et tenmoku, où le brun noir et le vert grisé reviennent sans cesse / Les glaçures rouge de cuivre et pourpres coulent dans le four et restent sur la paroi en traînées non prévues / Sous la glaçure blanche, des lignes fines gravées sont remplies d'engobe coloré, et seuls le bord et le pied reçoivent une autre glaçure

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Aesthetic Movement — James McNeill Whistler, The Peacock Room (Harmonie en bleu et or), 1876–77, Freer Gallery of Art — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0 · © Votpuske

Aesthetic Movement

唯美主義運動 / 1870s–1880s / Style / Mobilier et intérieurs

Mouvement britannique et américain des années 1870 et 1880 qui traverse aussi bien la peinture que le mobilier, le textile et l'architecture. Sous le mot d'ordre de l'art pour l'art, il place la valeur autonome du beau au dessus de la leçon morale, du récit et du poids du sujet. L'ornement ne dit donc rien et tout se règle sur l'accord de la surface.

Des tournesols et des lis qui reviennent sous la même forme sur la céramique, sur les étoffes et dans la pièce elle même. / Une gamme tirée vers le vert olive et le jaune, avec du rouge sombre et du crème posés sur des fonds noirs. / Des motifs japonais aplatis en répétitions, bambou circulaire, rosaces stylisées et feuilles retombantes sur un fond de losanges. / Des porcelaines chinoises bleu et blanc disposées dans la pièce, les vases comptant eux mêmes comme décor.

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530

Droog — Marcel Wanders, Knotted Chair, 1996 — Wikimedia Commons / CC BY 4.0 · © Sandra Fauconnier

Droog

ドローホ / 1990s– / Style / Mobilier et intérieurs

C'est la manière commune d'un collectif de concepteurs néerlandais formé dans les années 1990, et droog veut dire sec en néerlandais. Des choses familières, un tiroir de récupération ou un nœud, restent la structure de l'objet au lieu d'être cachées par la finition. En faisant de la simplicité et de l'esprit un type partagé, le groupe s'est séparé du design industriel lisse de la même époque.

Des pièces toutes faites d'origines différentes sont liées en un seul meuble sans accorder ni leur couleur ni leur usure / Sangles et cordes qui semblent des fixations provisoires demeurent la structure définitive / Le travail du matériau reste en surface, nœuds et joints laissés sans ponçage / Comme les pièces changent à chaque fois, deux exemplaires d'un même dessin ne se ressemblent jamais

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535

Acme — Écran d'acme sous Plan 9 from Bell Labs — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0

Acme

アクメ・インターフェース / 1994– / Style / Langages d'écran

L'écran que Rob Pike a exposé dans un article de 1994, où système de fenêtres, interpréteur de commandes et éditeur ne font qu'un. Il n'a ni menu ni icône, et n'importe quelle chaîne à l'écran s'exécute avec le bouton du milieu et s'ouvre avec le bouton droit. Les fenêtres s'empilent en colonnes et se réduisent à deux parties, une étiquette d'une ligne et un corps.

Les fenêtres s'empilent en colonnes, et chacune se réduit à une étiquette d'une ligne au-dessus d'un corps / La barre de défilement se tient au bord gauche du corps, et rien ne se trouve à droite / Balayer une chaîne avec le bouton du milieu la souligne seulement tant que le bouton reste enfoncé / Le corps est jaune pâle et l'étiquette bleu pâle, et il n'y a pas un bouton ni une icône à cliquer

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Oberon System Interface — Écran d'Oberon-0, lignes d'étiquette et surface entièrement pavée — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0 · © PeterEasthope

Oberon System Interface

オベロン・システムの画面 / 1988– / Mise en page / Langages d'écran

L'écran du système que Wirth et Gutknecht ont construit à l'ETH entre 1986 et 1989. Les fenêtres ne se recouvrent jamais, l'écran est d'abord découpé en bandes verticales que l'on remplit de haut en bas. N'importe quel texte de l'écran ayant la forme M.P s'exécute au bouton du milieu, si bien que le système n'a pas de composant dédié appelé menu.

Rien ne se recouvre, l'écran est d'abord coupé en bandes verticales, puis rempli de haut en bas à l'intérieur de chaque bande / Une bande étroite à droite porte le journal en haut et un texte de commandes en bas, la large bande de travail restant à gauche / Chaque visionneuse porte en haut un cadre d'une ligne où le nom du document et des commandes comme System.Close sont écrits en clair / Un bit par pixel, noir sur blanc, des cadres au trait fin, sans ombre, sans arrondi et sans gris

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541

Single-Serving Site — interprétation générée par IA
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Single-Serving Site

シングルサービング・サイト / 2008– / Mise en page / Lecture sur le web

Un site qui occupe un domaine à lui seul et ne fait qu'une chose sur une seule page. Jason Kottke lui a donné son nom en février 2008, et près de quatre cents lecteurs ont envoyé des exemples, ce qui a fixé la forme. Aucune navigation, aucun parcours, la réponse à la question remplit l'écran et tout s'arrête là.

Le nom de domaine est la question, et la page ne contient que la réponse en un mot / Ni titre ni paragraphe, un mot ou une image occupe le centre de l'écran / Ni menu, ni recherche, ni liens de pied de page, nulle part où aller ensuite / Les titres se répondent souvent par oui ou par non, comme Is It Christmas? ou Is Twitter Down?

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548

Black Dandyism — interprétation générée par IA
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Black Dandyism

ブラック・ダンディズム / 18th century– / Style / Histoire de la mode

Une lignée qui emploie la coupe et le maintien pour se façonner soi-même et répondre au regard racialisé. Elle ne correspond pas à un seul degré d'ornement : elle connaît les codes, en déplace les détails et porte à la fois dignité, résistance et identité.

Une coupe précise ajustée au corps / Une ligne complète du chapeau et du col jusqu'à la cravate et à la chaussure / Couleur, motif ou geste déplaçant les codes du vestiaire masculin classique / Une présentation de soi assurée et frontale

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550

Fashion Deconstruction — interprétation générée par IA
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Fashion Deconstruction

ファッションの脱構築 / 1980s– / Style / Histoire de la mode

Elle expose valeurs de couture, doublures, bords francs, patrons et assemblages asymétriques au lieu de dissimuler le vêtement comme un tout sans couture. Elle ne se contente pas de détruire : elle démonte les conventions et construit un autre corps avec leurs pièces.

Valeurs de couture et doublures retournées vers l'extérieur / Bords francs et effilochage volontaire / Assemblages asymétriques et équilibre déplacé / Patrons et entoilages traités comme des surfaces finies

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551

Camp Fashion — interprétation générée par IA
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Camp Fashion

キャンプ・ファッション / 19th century– / Style / Histoire de la mode

Une sensibilité qui aime l'artifice, l'exagération, la théâtralité, la parodie et l'excès, et prend plaisir à la frontière entre bon et mauvais goût. Sa force ne vient pas du seul éclat, mais du sérieux grossi jusqu'à devenir humour et critique.

Des silhouettes exagérées au-delà de l'échelle du corps / Des matières artificielles et un ornement excessif / Des citations du costume historique et de la culture populaire / Humour, parodie et pose théâtrale

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563

The New Aesthetic — interprétation générée par IA
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The New Aesthetic

ニュー・エステティック / 2011– / Imaginaire / Digital Culture

La New Aesthetic de James Bridle nomme la manière dont la vision machine et l'imagerie en réseau se déversent dans la culture physique par les pixels, vues satellite, cadres de détection et erreurs de capteurs.

Pixels agrandis sur des objets physiques / Rectangles de reconnaissance et coordonnées / Points de vue satellite, cartographique et de surveillance / Compression, omission et mauvaise classification par la machine

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564

Post-Internet Art — interprétation générée par IA
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Post-Internet Art

ポスト・インターネット・アート / 2000s– / Imaginaire / Digital Culture

L'art post-internet traite internet comme une condition ordinaire de la vie et de la production, et fait de la circulation entre images en ligne, objets, expositions et documentation la matière de l'œuvre.

Images de réseau converties en tirages ou objets / Captures d'écran, images de produits et rendus 3D mêlés / Vues d'installation retournant vers les fils sociaux / Images haute résolution et compressées sur une même surface

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573

Pixel Sorting — interprétation générée par IA
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Pixel Sorting

ピクセルソーティング / 2010– / Technique / Techniques d'image numérique

Le Pixel Sorting sélectionne les pixels selon un seuil de luminosité ou de teinte puis les réordonne dans les lignes ou colonnes, tirant de longues traînées colorées d'une image source encore reconnaissable. Le code publié par Kim Asendorf a permis sa large réutilisation.

Longs flux horizontaux ou verticaux sortant d'une figure ou d'un paysage / Une partie seulement du contour s'écoule en bandes / Les zones non sélectionnées conservent l'image source / Bandes locales ordonnées doucement par valeur ou teinte

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575

New Romantic — interprétation générée par IA
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New Romantic

ニュー・ロマンティック / 1979–1983 / Style / Styles subculturels

Né autour du club Blitz à Londres, le vêtement New Romantic a changé la destruction noire du punk en invention théâtrale de soi, mêlant pirates, costume Regency, cabaret et matières futuristes. Le look se construisait comme personnage d'une nuit, non comme tenue achetée entière.

Chemises à volants, écharpes et citations militaires ou pirates / Visage blanchi, fard fort et maquillage asymétrique / Grande silhouette de tête faite de chapeaux, plumes et bijoux / Costume historique mêlé aux synthétiques et à l'éclat futuriste

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576

Acid House Fashion — interprétation générée par IA
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Acid House Fashion

アシッドハウス・ファッション / 1988–1991 / Style / Styles subculturels

Les raves en entrepôt du Second Summer of Love ont placé smiley jaune, couleur fluorescente et matière réfléchissante sur des tee-shirts surdimensionnés et des vêtements fonctionnels conçus pour danser des heures, condensant la reconnaissance du groupe dans un seul visage.

Smiley noir sur jaune / Tee-shirts surdimensionnés, pantalons amples et bob / Jaune, orange et vert fluorescents contre noir / Matière réfléchissante, tissu de sport et badges répétés

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577

Glam Rock Fashion — interprétation générée par IA
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Glam Rock Fashion

グラムロック・ファッション / 1971–1975 / Style / Histoire de la mode

Le rock britannique du début des années 1970 a employé paillettes, plateformes, maquillage appuyé, vêtements moulants et citations de science-fiction et de cabaret pour changer les artistes en étoiles délibérément artificielles, séparées du quotidien.

Paillettes, sequins et éclat métallique / Bottes à plateforme et combinaisons ajustées / Maquillage des yeux fort, cheveux colorés et géométrie du visage / Science-fiction, Hollywood, cabaret et music-hall mêlés

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578

Club Kids — interprétation générée par IA
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Club Kids

クラブ・キッズ / late 1980s–1990s / Style / Styles subculturels

Les Club Kids de la nuit new-yorkaise rivalisaient de métamorphoses extrêmes plutôt que de mode finie, assemblant peinture corporelle, chapeaux géants, jouets, rebuts et couture en un personnage d'une nuit dont l'entrée et la photographie devenaient l'œuvre.

Peinture de tout le visage et prothèses transformant le porteur / Tête ou épaules élargies au-delà de l'échelle du corps / Jouets, rebuts, couture et corps exposé mêlés volontairement / Haute saturation, noir et blanc, carreaux ou rayures concentrés dans une silhouette

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584

Halftone — interprétation générée par IA
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Halftone

ハーフトーン（網点） / 1880s– / Technique / Print Expression

La trame convertit un ton continu en points régulièrement espacés de taille variable pour l'imprimer ; à distance ils reforment le ton, tandis que l'agrandissement révèle la trame comme matière.

Grands et petits points sur un pas fixe / Lumière et ombre produites par la surface des points / Rosaces issues de trames colorées d'angles différents / Image qui change entre vue normale et grossie

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588

Databending — interprétation générée par IA
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Databending

データベンディング / 2000s– / Technique / Techniques d'image numérique

Le databending édite des fichiers image ou son avec des outils non prévus pour leur format et transforme la mauvaise lecture du décodeur en œuvre ; structure, compression et point d'édition déterminent bandes et décalages de couleur.

Sections d'image déplacées en bandes horizontales / Canaux de couleur séparés et saturation inattendue / Blocs de compression locaux laissant la source visible / Fractures en rangées répétées depuis le point d'édition

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592

Scratchboard — interprétation générée par IA
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Scratchboard

スクラッチボード / 19th century– / Technique / Hand-drawn

Le scratchboard retire l'encre noire d'une planche enduite d'argile blanche, faisant surgir la lumière et le contour de l'obscurité ; la largeur de la lame, les croisements et le noir conservé produisent la fourrure, le métal et le contraste nocturne.

Lignes blanches nettes coupées sur un fond noir / Contours et ombrages marqués par la même lame / Lignes croisées et points produisant des valeurs intermédiaires / Grande quantité d'encre noire conservée avec des détails blancs concentrés

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593

Visual Kei — interprétation générée par IA
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Visual Kei

ヴィジュアル系 / 1980s– / Style / Styles subculturels

Visual Kei est une culture visuelle japonaise de rock et de métal dans laquelle les cheveux, le maquillage, les costumes, la scène et la photographie construisent la personnalité d'un groupe aussi fortement que la musique, combinant le glamour, le gothique, le punk, le Kabuki et les tenues historiques.

Cheveux volumineux défiant la gravité, composés de sections nettes / Maquillage pâle théâtral, yeux forts et sourcils fins / Cuir ou dentelle mélangés à des bijoux, des vêtements militaires et historiques / Silhouettes longues qui traversent les barrières de genre

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594

Grunge Fashion — interprétation générée par IA
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Grunge Fashion

グランジ・ファッション / late 1980s–1990s / Style / Styles subculturels

La mode grunge est née des vêtements usagés, superposés et de travail dans la scène musicale du nord-ouest Pacifique avant sa traduction sur la podium au début des années 90 ; le flanelle, les tricots usés, les bottes et les ourlets irréguliers sont devenus une réponse à l'élégance luxueuse.

Flanelle oversize à carreaux portée ouverte en couches / Tricot usé, robe vintage et denim délavé mélangés / Bottes de travail robustes et taille non standard / Tons terreux boueux et noir lavé superposés

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595

Beatnik Style — interprétation générée par IA
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Beatnik Style

ビートニク・スタイル / 1950s–early 1960s / Style / Styles subculturels

L'image de la culture Beat et Left Bank s'est matérialisée dans des pulls col roulé noirs, des pantalons ajustés, des bérets, des chaussures plates et un maquillage minimal, créant un espace intellectuel anti-consommation visible sur le corps, à travers les lectures, le jazz et les cafés.

Pull col roulé noir ou pull emprunté oversize / Pantalons noirs ajustés et chaussures plates / Bérêt, cheveux courts et bijoux minimalistes / Silhouette longue limitée au noir, au charbon de bois et aux tissus naturels

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Ligne éditoriale

IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux

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