Aesthetic Movement

唯美主義運動 / 1870s–1880s / Style / Mobilier et intérieurs

Mouvement britannique et américain des années 1870 et 1880 qui traverse aussi bien la peinture que le mobilier, le textile et l'architecture. Sous le mot d'ordre de l'art pour l'art, il place la valeur autonome du beau au dessus de la leçon morale, du récit et du poids du sujet. L'ornement ne dit donc rien et tout se règle sur l'accord de la surface.

Des tournesols et des lis qui reviennent sous la même forme sur la céramique, sur les étoffes et dans la pièce elle même. / Une gamme tirée vers le vert olive et le jaune, avec du rouge sombre et du crème posés sur des fonds noirs. / Des motifs japonais aplatis en répétitions, bambou circulaire, rosaces stylisées et feuilles retombantes sur un fond de losanges. / Des porcelaines chinoises bleu et blanc disposées dans la pièce, les vases comptant eux mêmes comme décor.

Aesthetic Movement — James McNeill Whistler, The Peacock Room (Harmonie en bleu et or), 1876–77, Freer Gallery of Art — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0 — James McNeill Whistler, The Peacock Room (Harmonie en bleu et or), 1876–77, Freer Gallery of Art — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0 ／ Herter Brothers, cabinet, vers 1872, Brooklyn Museum — Wikimedia Commons / CC0 ／ Conçu par Bruce James Talbert, réalisé par Gillow & Co., cabinet de salon, 1871–1872, Art Institute of Chicago — Wikimedia Commons / CC0

Aesthetic Movement — Herter Brothers, cabinet, vers 1872, Brooklyn Museum — Wikimedia Commons / CC0 — James McNeill Whistler, The Peacock Room (Harmonie en bleu et or), 1876–77, Freer Gallery of Art — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0 ／ Herter Brothers, cabinet, vers 1872, Brooklyn Museum — Wikimedia Commons / CC0 ／ Conçu par Bruce James Talbert, réalisé par Gillow & Co., cabinet de salon, 1871–1872, Art Institute of Chicago — Wikimedia Commons / CC0

Entrée du dictionnaire

Usages idéaux: Pour concevoir un ornement qui ne doive rien signifier, en détachant le motif du récit et en l'aplatissant en répétition. · Pour tenir toute une composition dans une seule famille de couleurs, en prenant pour ancrage un point entre le vert et le jaune.
Typographie: Traite le texte comme un ornement de plus et empêche le d'affirmer un sens. Emploie un caractère maigre et répète le sur le même intervalle que le motif.
Composition: Couvre le mur, l'étoffe et l'objet d'un même système de motifs, de sorte que figure et fond cessent de se séparer. Garde petite l'unité de répétition.
Matière: Une base entre vert olive et jaune, avec rouge sombre, crème et fonds noirs. Tournesols, lis et plantes stylisées posés à plat, sans modelé.
Précaution: Coller des tournesols et des lis comme des signes évacue l'affirmation même, que l'ornement passe avant le sujet, et il ne reste qu'un imprimé victorien ordinaire.
Pour approfondir: how the repeat unit meshes with the ground grid in British furnishing textiles of around 1880 / what Gilbert and Sullivan's 1881 comic opera Patience was laughing at in the movement / how it was seen at the time, from du Maurier's cartoons in Punch between 1873 and 1881

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