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Blackletter
ブラックレター / 12th century– / 风格 / 字体分类
把手抄本的笔势压缩成黑而竖直的字母，让整页像织物一样匀密发黑。它也是活版印刷最早期的字体。
密集的竖笔 / 以折角代替曲线 / 厚重的黑度 / 装饰性的大写字母
IndexStyle
一部从作品本身写起的设计风格辞典。
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| 词条 | 738 |
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辞典
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Grotesque Sans
グロテスク・サンセリフ / 1816– / 风格 / 字体分类
去掉衬线的无装饰字母起初被斥为“怪诞”，但它那种带脾气的均匀，最终成了告示与标题的新声音。
没有衬线 / 收紧的字腔开口 / 宽窄不一的怪癖 / 标题般的浓黑
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Rational Dress
合理服運動 / 1850s–1900s / 风格 / 时装史
否定束腰与曳地长裙，从健康与行动自由出发重新设计服装的改革运动，相当于服装版的功能主义。
灯笼裤式服装 / 拒绝束腰胸衣 / 自行车与运动服 / 形式源自功能
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Teddy Boys
テディボーイズ / 1950s– / 风格 / 亚文化风格
工人阶级青年挪用爱德华时代上流社会的衣着，成为战后英国第一个青年亚文化，此后的青年文化都以它为原型。
长身垂坠上衣 / 细领带 / 绉胶底鞋 / 高高竖起的额发
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Hippie Style
ヒッピー・スタイル / 1960s–1970s / 风格 / 亚文化风格
拒绝成衣，把手工、民族服饰与旧衣混着穿，让反主流文化变得可见，也把 DIY 与折衷主义带进了时装。
手工与刺绣 / 混搭的民族服饰 / 改造过的牛仔 / 长发，回归自然
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Hip-Hop Fashion
ヒップホップ・ファッション / 1970s– / 风格 / 街头风格
布朗克斯的青年文化把运动服与黄金变成自我表达的语言，五十年间从街头一路走到奢侈品的中心。
球鞋与运动套装 / 金链子 / 超大廓形 / 被炫耀也被改写的标志
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Goth Fashion
ゴス・ファッション / late 1970s– / 风格 / 亚文化风格
从后朋克音乐中诞生的黑衣美学，借用维多利亚丧服与恐怖电影的符号，把黑暗变成一种共同的风格。
从头黑到脚 / 维多利亚式借用 / 苍白肤色，深色眼妆 / 银饰
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Streetwear
ストリートウェア / 1980s / 风格 / 街头风格
把胸前或背后大面积印刷的图案与标识当作主角，靠厚布的面而不是身体的线条来呈现。
胸前或背后大面积印刷的标识 / 连帽衫与卫衣的厚实布料 / 宽松笔直的裁剪 / 脚下的球鞋
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German Expressionist Film
ドイツ表現主義映画 / 1919–1927 / 风格 / 电影视觉风格
扭曲的布景、画上去的阴影、极端的明暗，把人物的内心直接变成风景，电影从此有了映照心理的美术。
扭曲的布景 / 直接画上的阴影 / 倾斜的构图 / 极端的明暗对照
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Soviet Montage
ソビエト・モンタージュ / 1924–1930s / 技法 / 电影视觉风格
让意义从对立镜头的冲撞中产生的剪辑理论，它证明影像的意义不在单幅画面里，而在画面与画面之间。
相互碰撞的镜头 / 有节奏的剪接 / 群像对特写 / 插入的象征镜头
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Italian Neorealism
イタリアン・ネオレアリズモ / 1943–1952 / 风格 / 电影视觉风格
走出摄影棚，在街头拍摄非职业演员，把战后的贫困与日常直接当作画面的主题，这是站在现实一边的电影。
实景拍摄 / 非职业演员 / 自然光 / 战后的街道
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French New Wave
ヌーヴェル・ヴァーグ / 1958–1968 / 风格 / 电影视觉风格
影评人扛起摄影机走上街头，用手持拍摄、跳接与自我指涉，把电影的语法本身变成了游乐场。
手持摄影 / 跳接 / 街头实景 / 关于电影的电影
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Expressionism
表現主義 / 1905–1930s / 风格 / 先锋派
不画所见，只画所感。扭曲的形体、狂暴的笔触与非自然的色彩，把都市与时代的不安直接搬上画面。
扭曲的形体 / 非自然的色彩 / 粗粝的笔触与剪辑 / 都市的不安
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Kalighat Painting
カーリーガート絵画 / 19th century–1930s / 风格 / 波斯与印度绘画
加尔各答神庙门前批量绘制的香客纪念画，粗壮的轮廓与大胆的省略，用同一支笔既画神明也画世相讽刺。
粗壮流畅的轮廓 / 大胆的省略 / 水彩的透明感 / 神明与讽刺并置
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Ndebele House Painting
ンデベレの家壁画 / 1940s– / 风格 / 壁画传统
南非恩德贝莱女性画在自家墙上的高彩度几何，不用尺规的直线让住宅本身成为作品，也成为抵抗与身份的旗帜。
徒手拉出的直线 / 黑色轮廓与原色 / 铺满整面墙的几何 / 女性代代相传的手艺
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Cartoon Modern
カートゥーン・モダン / 1943–1959 / 风格 / 动画技法
UPA的动画师舍弃迪士尼式的立体写实，转向平涂色块、简化的线条与程式化的动作，把世纪中叶的平面感受带进了动画。
平涂的色块 / 省略的轮廓线 / 作为形状的角色 / 抽象的背景
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Direct Animation
ダイレクト・アニメーション / 1935– / 技法 / 实验电影
不用摄影机，直接在胶片表面描画、刮削、粘贴来做影像，作为材料的胶片本身就成了笔触与节奏。
在胶片上手绘 / 刮擦的痕迹 / 无视格与格的连续 / 颜料的物理斑块
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