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Blackletter
ブラックレター / 12th century– / 양식 / 서체 분류
필사의 필치를 검고 수직적인 글자로 압축해 지면을 직물처럼 고른 어둠으로 채운다. 활판 인쇄 가장 초기의 활자이기도 하다.
빽빽한 수직 획 / 곡선 대신 꺾임 / 묵직한 검정 / 장식적인 대문자
IndexStyle
작품 자체에서 써 내려간 디자인 양식 사전.
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사전
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Grotesque Sans
グロテスク・サンセリフ / 1816– / 양식 / 서체 분류
세리프를 떼어낸 장식 없는 글자는 처음엔 '그로테스크'라 불렸다. 그 어딘가 어긋난 균질함이 고시문과 헤드라인의 새로운 목소리가 되었다.
세리프 없음 / 좁은 어퍼처 / 들쭉날쭉한 글자 폭 / 헤드라인의 검은 무게
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Rational Dress
合理服運動 / 1850s–1900s / 양식 / 패션사
코르셋과 끌리는 치마를 거부하고 건강과 활동의 자유에서 옷을 다시 설계한 개혁 운동. 옷에서의 기능주의.
블루머형 의복 / 코르셋의 거부 / 자전거와 스포츠웨어 / 기능에서 나온 형태
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Teddy Boys
テディボーイズ / 1950s– / 양식 / 서브컬처 스타일
노동계급 청년들이 에드워드 시대 상류층의 옷차림을 전유했다. 전후 영국 최초의 청년 하위문화이자 이후 모든 것의 원형.
길게 늘어진 드레이프 재킷 / 가는 넥타이 / 크레이프 밑창 구두 / 퀴프 앞머리
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Hippie Style
ヒッピー・スタイル / 1960s–1970s / 양식 / 서브컬처 스타일
기성복을 거부하는 방식으로 카운터컬처를 눈에 보이게 했다. 수작업과 민속의상, 중고옷을 뒤섞으며 DIY와 절충주의를 패션에 들여왔다.
수작업과 자수 / 뒤섞은 민속의상 / 직접 손본 데님 / 긴 머리, 자연으로
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Hip-Hop Fashion
ヒップホップ・ファッション / 1970s– / 양식 / 스트리트 스타일
브롱크스의 청년문화가 스포츠웨어와 금을 자기표현의 언어로 바꿨다. 오십 년 만에 거리에서 럭셔리의 중심으로.
스니커즈와 트랙수트 / 골드 체인 / 오버사이즈 / 과시하고 뒤바꾸는 로고
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Goth Fashion
ゴス・ファッション / late 1970s– / 양식 / 서브컬처 스타일
포스트펑크 음악에서 태어난 검은 옷의 미학. 빅토리아 시대의 상복과 공포영화의 기호를 빌려 어둠을 공동의 스타일로 만들었다.
머리부터 발끝까지 검정 / 빅토리아풍 차용 / 창백한 피부, 어두운 눈 / 은 장신구
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Streetwear
ストリートウェア / 1980s / 양식 / 스트리트 스타일
가슴과 등에 크게 찍은 도판과 로고를 주역으로 삼고, 몸의 선이 아니라 두꺼운 천의 면으로 보여 준다.
가슴이나 등에 크게 찍은 로고 / 후디와 스웨트의 두꺼운 원단 / 넉넉하고 곧은 재단 / 발밑의 스니커즈
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German Expressionist Film
ドイツ表現主義映画 / 1919–1927 / 양식 / 영화 시각 양식
내면의 상태를 풍경 그 자체로 바꿨다. 뒤틀린 세트와 그려 넣은 그림자, 극단적인 명암이 '마음의 풍경'을 영화 안으로 들여왔다.
뒤틀린 세트 / 그려 넣은 그림자 / 기울어진 화면 구성 / 극단적인 명암대비
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Soviet Montage
ソビエト・モンタージュ / 1924–1930s / 기법 / 영화 시각 양식
대립하는 숏의 충돌에서 의미를 만들어내는 편집 이론. 의미는 이미지 안이 아니라 이미지와 이미지 사이에 있다.
충돌하는 숏 / 리듬을 가진 커팅 / 군중과 디테일의 대비 / 삽입된 상징
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Italian Neorealism
イタリアン・ネオレアリズモ / 1943–1952 / 양식 / 영화 시각 양식
스튜디오를 나와 거리에서 비전문 배우를 찍고, 전후의 가난과 일상을 그대로 화면의 주제로 삼았다. 현실 편에 선 영화다.
로케이션 촬영 / 비전문 배우 / 자연광 / 전후의 거리
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French New Wave
ヌーヴェル・ヴァーグ / 1958–1968 / 양식 / 영화 시각 양식
비평가들이 카메라를 들고 거리로 나섰다. 핸드헬드 촬영과 점프 컷, 자기 언급으로 영화 문법 자체를 놀이터로 바꾸어 놓았다.
핸드헬드 카메라 / 점프 컷 / 거리 로케이션 / 영화에 대한 영화
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Expressionism
表現主義 / 1905–1930s / 양식 / 아방가르드
본 대로가 아니라 느낀 대로 그린다. 뒤틀린 형태와 격한 필치, 부자연스러운 색이 도시와 시대의 불안을 그대로 화면 위로 옮겼다.
일그러진 형태 / 부자연스러운 색 / 거친 붓질과 커팅 / 도시의 불안
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Kalighat Painting
カーリーガート絵画 / 19th century–1930s / 양식 / 페르시아와 인도 회화
캘커타 사원 앞에서 대량으로 그려 팔던 참배 기념화로, 굵은 윤곽선과 과감한 생략이 신과 세태 풍자를 같은 붓으로 담아냈다.
굵고 유려한 윤곽선 / 과감한 생략 / 수채의 투명함 / 신과 나란히 놓인 풍자
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Ndebele House Painting
ンデベレの家壁画 / 1940s– / 양식 / 벽화 전통
남아프리카 은데벨레의 여성들이 집 벽에 그리는 고채도의 기하다. 자를 대지 않고 그은 직선이 집 자체를 저항과 정체성의 깃발로 만든다.
손으로 그은 직선 / 검은 윤곽과 원색 / 벽 전체를 덮는 기하 / 여성들이 물려받은 기술
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Cartoon Modern
カートゥーン・モダン / 1943–1959 / 양식 / 애니메이션 기법
UPA의 애니메이터들은 디즈니식 입체적 사실성을 버리고 평면적인 색면과 단순화된 선, 양식화된 움직임을 택해 세기 중반의 그래픽 감각을 애니메이션에 들여왔다.
평면적인 색면 / 생략된 윤곽선 / 형태로서의 캐릭터 / 추상적인 배경
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Direct Animation
ダイレクト・アニメーション / 1935– / 기법 / 실험 영화
카메라를 쓰지 않고 필름 표면에 직접 그리고 긁고 붙여 영상을 만든다. 재료로서의 필름 그 자체가 붓질이자 리듬이 된다.
필름 위에 직접 그리기 / 긁어낸 자국 / 프레임을 무시하는 연속성 / 물감의 물리적인 얼룩
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