Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.
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Cherchez un style ou décrivez ce que vous voulez créer. Les noms passent en premier ; l’usage, l’effet et le support ajoutent des alternatives.
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企業モダニズム / 1950s–1970s / Style / Branding contemporain
L’âge d’or de l’identité d’entreprise établi par Rand, Chermayeff et leurs pairs : sigles géométriques, chartes graphiques sur grille et application disciplinée parlant au nom des entreprises dans la langue abstraite du modernisme.
Sigles géométriques abstraits / Chartes graphiques / Discipline d’application sur grille / La force d’une couleur unique
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ACT UPのグラフィック / 1987–1990s / Style / Estampe et mouvements sociaux
La stratégie visuelle du mouvement d’action directe né de la crise du sida. Le triangle rose de SILENCE=DEATH, une clarté arrachée à la grammaire même de la publicité et le principe de libre reproduction ont forgé un graphisme militant aussi puissant que les annonces qu’il combattait.
Le triangle rose inversé / Grammaire publicitaire confisquée / Typographie déclarative / Reproduction libre
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紙幣のギヨシェ / 18th century– / Technique / Design public
Le style du billet de banque où les courbes de guillochis tracées au tour et les portraits gravés défient la contrefaçon tout en rendant le crédit visible. L’Educational Series américaine de 1896 a hissé le billet au rang de chef-d’œuvre allégorique.
Courbes continues de guillochis / Portraits gravés en taille-douce / Fins fonds tracés au tour / Hiérarchies de dénomination
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トランプの意匠 / 15th century– / Style / Jeux et cartes
Le design des 52 cartes poli par des siècles d’usage : figures à double tête, sémiotique des enseignes, motifs de dos répétés. L’usure et la reconnaissance ont produit une complétude qui est aussi la préhistoire du design d’interface.
Figures à double tête / Signes des enseignes / Index dans les coins / Dos à motifs répétés
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家紋 / Heian period– / Style / Systèmes de signes
Le système d’emblèmes japonais qui géométrise plantes, animaux et objets au seul compas et à la règle. Quelque vingt mille motifs dessinés en inversion noir et blanc ont accompli la marque déclinable à toute échelle, des siècles avant le design de logo.
Géométrie inscrite dans le cercle / Équilibre en inversion noir-blanc / Abstraction extrême de la nature / Construction au compas et à la règle
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西洋紋章学 / 12th century– / Style / Systèmes de signes
Le système armorial européen est né du besoin de distinguer un homme d’un autre sur le champ de bataille. Description exacte dans la langue du blason, règle d’un jeu limité d’émaux et grammaire des partitions et des combinaisons composent un système de design en usage depuis huit cents ans.
Émaux en nombre limité / La grammaire des partitions de l’écu / La descriptibilité en langage du blason / Postures animales stylisées
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篆刻 / Qin dynasty– / Technique / Traditions calligraphiques
L’art du sceau en Asie orientale : l’écriture sigillaire gravée dans la pierre, composée en quelques centimètres carrés par l’inversion du rouge et du blanc (zhuwen et baiwen). Présent dans la peinture comme signature, il a porté à la perfection le design du petit carré.
Inversion rouge-blanc / Dessin des lignes sigillaires / Composition en centimètres / Le grain de la pierre gravée
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ポルトラーノ海図 / 13th–17th century / Style / Diagrammes et schémas
Une carte marine médiévale de travail, traversée de lignes de rhumb rayonnantes. Côtes et toponymes se suivent avec précision sur le vélin tandis que pavillons et monstres occupent les eaux vides, du temps où l’utilité d’une carte et son ornement ne s’étaient pas encore séparés.
Lignes de rhumb rayonnantes / Toponymes perpendiculaires aux côtes / Le support de vélin / Pavillons et monstres en ornement
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カリグラフィー復興 / 1906– / Style / Classification typographique
La renaissance moderne de l’écriture occidentale, engagée lorsque Johnston reconstruisit la main fondamentale d’après les manuscrits médiévaux. Par les lettres de l’Underground et par Gill, la main écrite redevint une source du design moderne.
L’angle de la plume large / Le squelette fondamental / Reconstruction d’après les manuscrits / La respiration de la lettre et de l’espace
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タイポロジー写真 / 1959– / Style / Mouvements photographiques
La méthode des Becher consiste à photographier un même type de construction dans des conditions identiques, puis à accrocher les résultats en grille. La répétition sous un ciel couvert, de face et sans personne, change les individus en types, et l’école de Düsseldorf en a fait une grammaire de la photographie contemporaine.
Présentation en grille / Lumière égale de ciel couvert / Frontalité stricte / Typification par la répétition
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決定的瞬間 / 1932- / Technique / Techniques photographiques
Une façon de photographier qui attend l'instant où l'événement et la forme du cadre coïncident, et ne déclenche qu'une fois. Cartier-Bresson l'a exposée dans son livre de 1952 et a posé comme condition d'utiliser tout le cadre, sans recadrer ensuite.
Le cadre employé jusqu'aux bords, sans recadrage / Le liseré noir que laisse le négatif entier / La figure et le fond qui s'alignent un instant / Une rue nette jusqu'au fond
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グループf/64 / 1932–1935 / Style / Mouvements photographiques
Un manifeste de la photographie pure signé Weston, Adams et leur cercle, qui prirent pour étendard la netteté d’un bord à l’autre obtenue en fermant le diaphragme à f/64. Refusant le flou du pictorialisme, ils tenaient la précision du grand format et l’étendue des valeurs pour la beauté même d’une photographie.
Netteté profonde sur tout le champ / Précision du grand format / Une gamme de gris opulente / Une franchise qui refuse la manipulation
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フォトエッセイ / 1936–1972 / Mise en page / Édition et publication
La forme de page que LIFE a portée à la perfection : des photographies montées en arcs narratifs. Les contrastes à l’échelle de la double page, les images d’ouverture et de clôture et la voix des légendes donnèrent à la photographie une grammaire du récit.
Arcs narratifs séquencés / Contrastes d’échelle sur la double page / L’image clé en pleine page / Des légendes qui racontent
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FSAドキュメンタリー / 1935–1944 / Style / Mouvements photographiques
Le programme documentaire de la Farm Security Administration dans l’Amérique de la Dépression. La Migrant Mother de Lange et 270 000 négatifs archivés ont défini le rôle public du documentaire.
Portraits préservant la dignité / Conditions de vie décrites / L’archive comme projet d’État / Données de terrain dans les légendes
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リアリズム写真運動 / 1950–1958 / Style / Mouvements photographiques
Le mouvement japonais d’après-guerre mené par Domon Ken sous le mot d’ordre du « snapshot absolu, absolument non mis en scène ». Hiroshima et Les Enfants de Chikuho affrontèrent la société de face, entraînant les concours mensuels d’amateurs dans la reconnexion de la photographie et de la vie.
Le principe du non-mis-en-scène / Des sujets sociaux affrontés de face / Grand-angle à courte distance / Tirages au grain grossier
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名刺判写真 / 1854–1900s / Style / Édition et publication
Disdéri fit breveter un portrait au format carte, produit en quantité. Imprimer huit poses sur une même plaque de verre rendit le portrait assez bon marché pour le démocratiser, et la collection de cartes de célébrités comme la culture de l’album qui l’entoure marquent le début du visage partagé.
Montages au format carte / Poses d’atelier en pied / Le logo de l’atelier au dos / Collection en album
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枯山水 / Muromachi period– / Style / Styles de jardin
Un jardin japonais qui n’emploie aucune eau et rend le paysage d’eau et le cosmos par le seul gravier ratissé et les seules pierres posées. Les quinze rochers du Ryōan-ji composent par soustraction, et le minimalisme du monde entier les cite encore comme l’archétype du vide dessiné.
L’eau suggérée par le gravier ratissé / Groupes de pierres asymétriques / Un point de vue fixe depuis la véranda / Soustraction radicale
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フランス式整形庭園 / 17th century– / Style / Styles de jardin
Le jardin de l’axe, de la symétrie et de la perspective, que Le Nôtre porta à sa perfection à Versailles. Le ciseau et les nappes d’eau y plient la nature à la géométrie, et le pouvoir s’y rend visible comme ordre de l’espace.
Des axes filant au point de fuite / Symétrie stricte / Géométrie taillée au cordeau / Miroirs d’eau et grand canal
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ペルシャ庭園 / 6th century BC– / Style / Styles de jardin
L’origine du chahar bagh, divisé en quatre par des canaux d’eau croisés : un paradis clos d’eau et d’ombre dressé contre le désert. Il a donné au mot paradis son sens et au jardin son archétype, de l’islam aux Moghols.
Division quadripartite par l’eau / Bassins et canaux axiaux / Le paradis clos de murs / Allées ombragées
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韓国庭園 / Joseon dynasty– / Style / Styles de jardin
Le jardin de Joseon déplace le moins de terre possible, et le jardin arrière de Changdeokgung en est le modèle. Des pavillons se posent simplement dans des vallons et des étangs déjà là, dessin qui laisse le terrain intact et propose l’autre idéal du jardin est-asiatique.
Le terrain laissé tel quel / Étangs carrés aux îles rondes / Pavillons dispersés / L’artifice contenu
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ネウマ譜 / 9th century– / Style / Systèmes de notation
La plus ancienne écriture musicale d’Occident : l’inflexion mélodique consignée en courbes, comme le mouvement d’une main. Le geste de la mélodie avant que la hauteur ne soit fixée sur des lignes, toujours vivant dans les manuscrits du chant grégorien.
Courbes comme geste mélodique / Portées de quatre lignes et notes carrées / Rouge et noir de manuscrit / Signes flottant au-dessus des mots
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五線譜 / 11th century– / Style / Systèmes de notation
Une notation qui fixe la hauteur à une coordonnée, de l’invention de la ligne par Guido jusqu’à la portée de cinq lignes. Le temps s’y lit de gauche à droite et la hauteur de bas en haut, dessin plan encore en usage après mille ans et format le plus durable du design d’information.
Le système de coordonnées à cinq lignes / Le temps de gauche à droite / Clés et armures / Des mesures qui divisent le temps
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シェイプノート / 1801– / Style / Systèmes de notation
La notation de l’hymnodie américaine qui refaçonna les têtes de notes en triangles, carrés et losanges pour un déchiffrage rapide. Les recueils et les chants du Sacred Harp firent du design de notation un outil communautaire.
Têtes de notes aux formes distinctes / Solmisation fa-sol-la / Composition typographique à quatre voix / Le chant en carré creux
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点字 / 1824– / Style / Systèmes de signes
Un système d’écriture tactile que Louis Braille conçut à quinze ans, en donnant à chaque lettre une cellule de deux points sur trois. Avoir dimensionné cette cellule à la pulpe d’un seul doigt est un cas rare où l’ergonomie et la typographie parviennent à la même réponse.
La cellule de points 2x3 / Des dimensions ajustées au bout du doigt / Lecture tactile de gauche à droite / La matérialité du gaufrage
IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux