Ein Wörterbuch der Gestaltungsstile, geschrieben aus den Werken selbst.
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Suche nach einem Stil oder beschreibe dein Vorhaben. Namensübereinstimmungen kommen zuerst; Zweck, Wirkung und Medium ergänzen Alternativen.
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フィルムリーダー / 1930s– / Stil / Filmtechnik
Das Startband einer Kopie, gemacht für Synchronisation und Kontrolle. Seitenverkehrte Beschriftung, Stanzlöcher und die von 8 auf 2 fallenden Zahlen waren reine Funktion und wurden zum kulturellen Zeichen dafür, dass der Film gleich beginnt.
Countdown-Ziffern / Synchronmarken und Stanzlöcher / Beschriftung für die Kontrolle / Kratzer und Flackern
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ビデオ・シンセシス / 1969– / Technik / Experimentalfilm
Das Videosignal selbst wie ein Instrument erzeugen und modulieren. Der Synthesizer von Nam June Paik und Shuya Abe machte den Fernseher vom Empfänger zum Rohmaterial und öffnete das technische Terrain der Videokunst.
Moduliertes Signal / Wirbel aus Feedback / Sichtbar gemachte Wellenformen / Zweckentfremdete Fernsehgeräte
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データモッシュ / 2005– / Technik / Digitale Bildtechniken
Bricht die Keyframes eines Videos absichtlich auf, sodass das vorherige Bild von der folgenden Bewegung mitgezogen wird und zerfließt. Die innere Struktur des Kompressionsalgorithmus wird so zur Ästhetik.
Schmelzende, fließende Einzelbilder / Trümmer aus Makroblöcken / Bewegungsvektoren, die Pixel mitziehen / Offengelegte Kompression
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VHS美学 / 1980s–2000s / 2010s revival / Bildwelt / Filmtechnik
Bildzeilen, Tracking-Rauschen, überlaufende Farbe und eingeblendete Zeitstempel: der Verfall und die Bildschirmanzeigen des häuslichen Aufnahmemediums, stilisiert zur Textur der aufgezeichneten Erinnerung.
Bildzeilen und Rauschen / Überlaufendes Chroma / REC- und Zeitstempel-Einblendungen / Tracking-Verzerrung
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表現主義建築 / 1910s–1920s / Stil / Moderne Architektur
Architektur, die Emotion und Symbol über plastische Schwünge und Backsteindetails spricht. Mendelsohns Stromlinien und die wogenden Wohnbauten der Amsterdamer Schule markieren den anderen Weg der Moderne, den der Funktionalismus nie aufgesogen hat.
Plastisch geschwungene Baukörper / Expressives Backsteinmauerwerk / Kristalline und organische Motive / Handwerkliches Detail
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ブルータリズム建築 / 1950s–1970s / Stil / Moderne Architektur
Eine Nachkriegsethik des öffentlichen Bauens, die den béton brut zeigt, wie er ist, und weder Tragwerk noch Haustechnik verbirgt. Mit den Idealen des Wohlfahrtsstaats verbunden, ist sie heute Gegenstand von Denkmalschutzkampagnen.
Roher Sichtbeton / Massige Baukörper / Offen gezeigtes Tragwerk / Sich wiederholende Einheiten
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構成主義舞台美術 / 1922–1930s / Stil / Bühnenbild
Der Stil des revolutionären Russland, der den gemalten Prospekt zugunsten einer nackten, arbeitenden Maschine auf der Bühne verwarf. Popowas drehbare Konstruktion für „Der großmütige Hahnrei“ machte das Bühnenbild zur funktionierenden Konstruktion.
Nackte Konstruktionen / Drehende Räder und Rampen / Kein Prospekt / Biomechanik des Schauspielerkörpers
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コンメディア・デッラルテ / 16th–18th century / Stil / Bühnenbild
Masken und feste Kostüme machten die Figuren der italienischen Stegreifkomödie auf einen Blick kenntlich. Harlekins Rauten und Pulcinellas Weiß gehören zu einem System visueller Zeichen, das Kunst, Kostüm und Grafik bis heute zitieren.
Lederne Halbmasken / Harlekins Rautenmuster / Typenbestimmendes Kostüm / Übersteigerte Gestik
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隈取 / 1673– / Stil / Bühnenbild
Die Kabuki-Schminke, die Muskeln und Adern in roten und indigofarbenen Linien übersteigert und den Charakter einer Rolle im Gesicht diagrammiert. Zusammen mit Sharakus Schauspielerporträts der Ursprung des starken grafischen Gesichts im japanischen Design.
Rote und indigofarbene Kuma-Linien / Muskulatur als Muster gezeichnet / Weißer Grund / Ein Farbcode des Charakters
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ベガースタッフ・スタイル / 1894–1899 / Stil / Werbeplakate
Der Scherenschnitt-Plakatstil von Nicholson und Pryde: Konturen weggelassen, die Motive in flächigen Formen aus wenigen Farben zusammengefasst. Zu seiner Zeit kommerziell erfolglos, nahm seine radikale Ökonomie das Plakat des 20. Jahrhunderts vorweg.
Flächige Papierschnittformen / Weggelassene Konturen / Große Flächen aus wenigen Farben / Eine Kühnheit, die unfertig wirkte
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ロスタの窓 / 1919–1921 / Stil / Druckgrafik und soziale Bewegungen
Während des Bürgerkriegs klebte die Nachrichtenagentur ROSTA mit Schablonen vervielfältigte Plakatserien in die Fenster leerstehender Läden. Majakowski und andere verwandelten die Nachricht in Bildstreifen aus einfachen Formen und gereimten Versen und erfanden so den Prototyp der schnell reagierenden Grafik.
Einfache Schablonenformen / Erzählen in Bildfeldern / Rot und Schwarz als Signalfarben / Gereimte Bildunterschriften
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ポサダのカラベラ / 1880s–1913 / Stil / Volkstümliche Druckgrafik
Die Skelettsatiren, die Posada für mexikanische Flugblätter stach: herausgeputzte Calaveras, die über Klasse und Tod zugleich lachen. La Catrina wurde zur nationalen Ikone des Día de Muertos und der mexikanischen Grafik.
Personifizierte Skelette / Rohe Linien der Zinkätzung / Das Blatt geteilt mit dem Flugblattsatz / Satire, die über den Tod lacht
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グラピュス / 1970–1991 / Stil / Regionale Grafik
Das französische Kollektiv ging aus dem Mai '68 hervor. Hingekritzelte Schrift, Farbspritzer und Graffiti über Fotografien brachten festliche Rauheit in Plakate für Politik, Theater und Rathäuser und machten den Widerstand gegen die Perfektion zum Stil.
Rohe handgezeichnete Schrift / Spritzer und Graffiti / Eingriffe in Fotografien / Anonyme kollektive Autorschaft
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スイス・パンク・タイポグラフィ / 1970s–1980s / Stil / Experimentelle Typografie
In Basel, der Heimat des Schweizer Stils, zerlegte Weingart das Raster von innen. Gesprengte Buchstabenabstände, gestufte Satzbilder und übereinandergelegte Filmbelichtungen machten aus der Rebellion innerhalb der Disziplin die New-Wave-Typografie.
Das zerlegte Raster / Gesprengte Buchstabenabstände / Gestufte Satzbilder / Texturen geschichteter Filme
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ガーナ手描き映画ポスター / 1980s–2000s / Stil / Regionale Grafik
Für das Wanderkino entstanden Ghanas handgemalte Filmplakate auf Mehlsackleinwand. Eine ungezügelte Fantasie deutete Hollywood mit Übertreibung und lokalem Horror um und formte daraus einen Malstil ohnegleichen.
Leinwand aus Mehlsäcken / Übersteigerte Gewalt und Muskeln / Freie Abweichung vom tatsächlichen Film / Handgemalte Titelschrift
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チチャ・ポスター / 1980s– / Stil / Regionale Grafik
Aus Limas Cumbia-Veranstaltungen entstand ein fluoreszierender Plakatstil, dessen handgezeichnete Buchstaben in Neonpink und Neongrün auf Schwarz laut genug schreien, um noch aus dem vorbeifahrenden Nachtbus lesbar zu sein. Heute wird der Look als Ästhetik der andinen Stadtmigration zurückerobert.
Fluoreszierende Farbe auf Schwarz / Fette handgezeichnete Buchstaben / Geschichteter Siebdruck / Maximale Sichtbarkeit bei Nacht
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脱ネモ体 / 1980s- / Stil / Schriftklassifikation
Hangulschrift, die darauf verzichtet, jede Silbe in ein Quadrat zu zwingen, und Konsonant und Vokal als feste Formen stapelt, sodass Höhe und Breite von Zeichen zu Zeichen wechseln. Die Schrift und die Plakate von Ahn Sang-soo machten diese Form weithin sichtbar.
Zeichenumrisse, die aus dem Quadrat treten / Höhe und Breite, die von Zeichen zu Zeichen wechseln / Striche gleicher Stärke, geometrisch gebaut / Zeilen, deren Fuß nicht auf einer Linie liegt
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カンガ / 1880s– / Stil / Textiltraditionen
Die Frauen der ostafrikanischen Küste tragen dieses bedruckte Tuch aus einem einzigen Stück. Seine dreiteilige Komposition aus Bordüre, Mittelmotiv und einem Swahili-Sprichwort (jina) macht das Tragen zu einer Äußerung.
Komposition aus Bordüre und Mitte / Swahili-Sprichwörter / Kräftiger Zweifarbkontrast / Paarweise getragen
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イランのポスター / 1960s– / Stil / Regionale Grafik
Morteza Momayez eröffnete eine iranische Grafikkultur, in der die Linie der persischen Kalligrafie mit modernistischer Komposition verschmilzt. Daraus wuchs eine Plakattradition, die durch Revolution und Krieg hindurch in poetischer Metapher spricht.
Kalligrafische Linie als Form / Poetische Metapher / Die kompositorische Kraft der persischen Schrift / Eine zurückhaltende Palette
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メタルハート / 1995–2004 / Stil / Interface-Stile
Frühe 3D-Software gab diesem Stil der Jahrtausendwende sein Chrom, sein Flüssigmetall, seine aggressiven Abschrägungen und seine Lens Flares. In Bildwelten aus Techno und Science-Fiction gekleidet, beherrschte er um Y2K die Rave-Flyer und Spielemagazine.
Flüssigmetall-Chrom / Aggressive Abschrägungen / Lens Flares / Techno- und Science-Fiction-Typografie
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シュルレアリスム / 1924–1950s / Stil / Avantgarde
Die Bewegung, die die Dinge der Wirklichkeit unter der Logik von Traum und Unbewusstem zu unmöglichen Begegnungen zwang. Das Dépaysement breitete sich von der Malerei über Fotografie und Film bis in die Werbung aus, als Grammatik der unmöglichen Nachbarschaft.
Dépaysement / Traumperspektive / Verwandelte Gegenstände / Präzision im Dienst des Absurden
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ソ連映画ポスター / 1924–1932 / Stil / Regionale Grafik
Die Filmplakate der Revolutionszeit, die die Brüder Stenberg in Lithografie bauten: fotomontageartige Riesengesichter, taumelnde Lettern und gewaltsam übersteigerte Perspektive, die kinematografische Bewegung auf den Papierbogen übertragen.
Riesengesichter / Taumelnde Schrift / Übersteigerte Perspektive / Flache lithografische Farbe
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アトリエ・ポピュレール / May–June 1968 / Stil / Druckgrafik und soziale Bewegungen
Im Pariser Mai '68 besetzten Studierende die Kunsthochschule und betrieben deren Druckwerkstatt weiter. Nacht für Nacht liefen einfarbige Siebdrucke mit einfachen Figuren und behauptenden Parolen von der Presse, und die Regeln von Anonymität, Nichtverkauf und Plakatierung auf der Straße wurden zum Prototyp der Protestgrafik.
Einfarbiger Siebdruck / Vereinfachte Figuren / Parolen im Befehlston / Anonyme Massenproduktion
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デヴィェトシル / 1920–1931 / Stil / Publikation und Redaktion
Teige gab der tschechischen Avantgardegruppe ihr Bildgedicht. Indem sie Fotografie, Schrift und Zeichen als Vers zusammensetzte, machte diese lyrische Spielart des Konstruktivismus das Prag der Zwischenkriegszeit zum Laboratorium der Buchgestaltung.
Bildgedichte / Fotografie mit Schrift verschmolzen / Lyrisch eingesetzte Geometrie / Konstruktivistische Buchbindung
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