Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.
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Cherchez un style ou décrivez ce que vous voulez créer. Les noms passent en premier ; l’usage, l’effet et le support ajoutent des alternatives.
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ブラックレター / 12th century– / Style / Classification typographique
L’écriture des manuscrits condensée en verticales noires et serrées, qui emplissent la page d’une obscurité régulière comme une étoffe tissée. Ce fut aussi le premier caractère de l’imprimerie.
Traits verticaux denses / Courbes remplacées par des brisures / Forte noirceur / Capitales ornementales
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グロテスク・サンセリフ / 1816– / Style / Classification typographique
Quand la lettre abandonna ses empattements, on la dit d’abord grotesque, mais son étrange régularité devint la voix nouvelle des avis et des titres.
Sans empattements / Ouvertures resserrées / Chasses inégales et singulières / Noirceur de titre
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ダンディズム / 1790s– / Style / Histoire de la mode
Esthétique masculine qui fait du moi une œuvre par la coupe, la propreté et la retenue plutôt que par l’ornement. C’est de là que viennent le costume sobre et toute une lignée d’affirmation de soi par le vêtement.
Coupe parfaite / Couleurs retenues / La netteté du linge blanc / Obsession du détail
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合理服運動 / 1850s–1900s / Style / Histoire de la mode
Mouvement réformateur qui refusa le corset et les traînes pour repenser le vêtement à partir de la santé et de la liberté de mouvement. Il est à l’habit ce que le fonctionnalisme est au design.
Vêtements de type bloomer / Refus du corset / Bicyclettes et tenues de sport / La forme née de la fonction
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フラッパー / 1920s / Style / Histoire de la mode
La femme des années 1920 rendit visible la libération du corps par la silhouette droite, l’ourlet court et la coupe à la garçonne, portant l’esprit d’époque que l’Art déco donnait à la géométrie.
Robes droites / Coupe au carré / Taille basse / Perles et franges
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ズートスーツ / 1930s–1940s / Style / Styles subculturels
Le premier style de rue : des costumes aux épaules démesurées et aux pantalons resserrés en bas, par lesquels la jeunesse noire et mexicano-américaine affirma son existence dans une société discriminatoire.
Épaules exagérées / Vestes jusqu’aux genoux / Pantalons larges resserrés aux chevilles / Longues chaînes de montre
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テディボーイズ / 1950s– / Style / Styles subculturels
De jeunes ouvriers s’approprièrent l’habit édouardien des classes supérieures. Première sous-culture juvénile de la Grande-Bretagne d’après-guerre, elle a fixé le modèle de toutes celles qui ont suivi.
Longues vestes drape / Cravates fines / Chaussures à semelles de crêpe / La banane
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モッズ / late 1950s–1960s / Style / Styles subculturels
Costumes italiens ajustés, scooters et jazz moderne firent une rébellion menée par le raffinement, et parachevèrent le mariage du consumérisme et de la culture jeune.
Costumes trois boutons ajustés / Parkas militaires / Scooters et rétroviseurs / La cocarde target
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ヒッピー・スタイル / 1960s–1970s / Style / Styles subculturels
En refusant le prêt-à-porter et en mêlant travail manuel, habits folkloriques et trouvailles de seconde main, il rendit la contre-culture visible et introduisit le DIY et l’éclectisme dans la mode.
Travail manuel et broderie / Habits folkloriques mêlés / Denim customisé / Cheveux longs, retour à la nature
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ヒップホップ・ファッション / 1970s– / Style / Style de rue
La culture jeune du Bronx fit du sportswear et de l’or un langage d’expression de soi, et en cinquante ans celui-ci est passé de la rue au cœur du luxe.
Sneakers et survêtements / Chaînes en or / Oversize / Logos affichés et détournés
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ゴス・ファッション / late 1970s– / Style / Styles subculturels
L’esthétique du vêtement noir née de la musique post-punk, empruntant au deuil victorien et aux signes du cinéma d’horreur pour faire de l’obscurité un style communautaire.
Noir de la tête aux pieds / Emprunts victoriens / Peau pâle, yeux sombres / Bijoux d’argent
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ギャル / 1990s– / Style / Style de rue
Bronzage, cheveux décolorés et maquillage appuyé renversaient tout ce que l’école appelait correct. Né à Shibuya, ce fut une mode communautaire que les magazines et la rue mettaient à jour ensemble.
Peau bronzée / Cheveux éclaircis / Maquillage des yeux appuyé / La culture des boutiques de Shibuya 109
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サプール / 1920s– / Style / Style de rue
La Société des ambianceurs et des personnes élégantes congolaise fait du port impeccable de costumes éclatants une pratique de la dignité. C’est un dandysme pacifique qui a le vêtement pour arme.
Costumes trois-pièces éclatants / Stricte discipline des couleurs / Geste et démarche / La fête au sein du quotidien
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ストリートウェア / 1980s / Style / Style de rue
Met au centre une image ou un logo imprimé en grand, et montre le corps comme un large pan de tissu épais plutôt que comme une silhouette.
Un logo imprimé en grand sur la poitrine ou dans le dos / Sweats à capuche et sweats ras du cou en tissu épais / Une coupe ample et droite / Des baskets aux pieds
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ノームコア / 2013– / Imaginaire / Styles subculturels
Le groupe de prospective K-HOLE a nommé le fait de sortir de la course à la différenciation pour choisir une banalité capable de relier à n’importe qui. De l’avoir nommé a renversé le discours de la mode.
Vêtements simples et standards / Aucun logo / Banalité délibérée / Liberté vis-à-vis du style
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ドイツ表現主義映画 / 1919–1927 / Style / Styles visuels du cinéma
Décors déformés, ombres peintes et contraste extrême faisaient de l’état intérieur d’un personnage un paysage, et introduisaient au cinéma un décor de l’esprit.
Décors déformés / Ombres peintes / Compositions obliques / Clair-obscur extrême
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ソビエト・モンタージュ / 1924–1930s / Technique / Styles visuels du cinéma
Théorie du montage qui engendre le sens par le choc de plans opposés. Le sens n’habite pas l’image isolée mais l’intervalle entre deux images.
Plans qui s’entrechoquent / Découpage rythmique / Foules contre détails / Symboles insérés
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イタリアン・ネオレアリズモ / 1943–1952 / Style / Styles visuels du cinéma
Cinéma qui quitta le studio pour filmer des non-professionnels dans la rue, prit la pauvreté et le quotidien d’après-guerre pour sujet et se rangea du côté du réel.
Tournage en décors réels / Acteurs non professionnels / Lumière disponible / Rues d’après-guerre
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ヌーヴェル・ヴァーグ / 1958–1968 / Style / Styles visuels du cinéma
Des critiques prirent la caméra et descendirent dans la rue, faisant de la grammaire même du film un terrain de jeu à coups de plans à l’épaule, de jump cuts et d’autoréférence.
Caméra à l’épaule / Jump cuts / Décors de rue / Du cinéma sur le cinéma
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表現主義 / 1905–1930s / Style / Avant-garde
Peindre ce qu’on ressent plutôt que ce qu’on voit. Formes tordues, touche violente et couleurs dénaturées portaient à même la surface l’angoisse de la ville et de l’époque.
Formes distordues / Couleurs dénaturées / Pinceau rude, taille brute / Angoisse urbaine
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カーリーガート絵画 / 19th century–1930s / Style / Peinture persane et indienne
Aux portes du temple de Calcutta, les pèlerins achetaient ces peintures à la feuille, où des contours épais et une omission hardie rendaient du même pinceau les dieux et la satire sociale.
Contours épais et fluides / Omission hardie / Transparence d’aquarelle / Les dieux côtoyant la satire
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ンデベレの家壁画 / 1940s– / Style / Traditions murales
En Afrique du Sud, les femmes ndebele peignent une géométrie très saturée sur les murs de leurs maisons. Les droites y sont tracées à main levée, et la maison devient elle-même une bannière de résistance et d’identité.
Droites à main levée / Contours noirs, couleurs primaires / Géométrie sur des murs entiers / Un savoir transmis entre femmes
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カートゥーン・モダン / 1943–1959 / Style / Techniques d'animation
Les animateurs de l’UPA délaissèrent le réalisme volumétrique façon Disney pour des aplats de couleur, des lignes simplifiées et un mouvement stylisé, portant la sensibilité graphique du mid-century dans l’animation.
Aplats de couleur / Contours omis / Figures traitées en formes / Fonds abstraits
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ダイレクト・アニメーション / 1935– / Technique / Cinéma expérimental
Des images faites sans caméra, en dessinant, en grattant et en collant à même la pellicule. Le support lui-même devient la touche et le rythme.
Dessin à même la pellicule / Traces gravées / Continuité qui ignore les photogrammes / Taches physiques de couleur
IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux