Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.
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Cherchez un style ou décrivez ce que vous voulez créer. Les noms passent en premier ; l’usage, l’effet et le support ajoutent des alternatives.
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メキシコ壁画運動 / 1920s–1940s / Style / Traditions murales
Peint l’histoire post-révolutionnaire, le travail, la culture indigène et les visions d’avenir sur les vastes murs des bâtiments publics.
Fresques monumentales / Foules de figures / Récit politique / Espace public
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OSPAAAL連帯ポスター / 1966–1990s / Style / Estampe et mouvements sociaux
Porte la solidarité transnationale avec les mouvements de libération anticoloniaux par l’aplat de couleur, la photographie, l’iconographie et de courts textes multilingues.
Aplats de couleur incandescents / Langues multiples / Iconographie symbolique / Solidarité internationale
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イスラム幾何学文様 / 8th century– / Technique / Ornement
Divise, répète et combine cercles, carrés, polygones et étoiles, construisant une extension et un ordre infinis sur un plan fini.
Construction au compas / Formes étoilées / Unités répétées / Lignes entrelacées
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ニュー・トポグラフィックス / 1975– / Style / Mouvements photographiques
Délaisse la grande nature pour enregistrer avec froideur les paysages que l’homme a modifiés, banlieues, terrains nivelés et zones industrielles.
Banlieues vides / Frontalité / Couleur sèche / Paysage modifié par l’homme
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フルーエント2 / 2022– / Style / Microsoft UI
Tokenise couleur, typographie, espacement, rayon et profondeur, déployant les matériaux Solid, Acrylic, Mica et Smoke selon leur rôle à travers les produits Microsoft.
Mica et Acrylic / Hiérarchie tonale neutre / Rayons d’angle doux / Profondeur tokenisée
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スカンジナビアン・モダン / late 1940s–1960s / Style / Design scandinave
Allie fonction et production en série à la chaleur des matériaux naturels, aux courbes épousant le corps et à une forme claire et utilisable.
Fonction lucide / Matériaux naturels / Courbes épousant le corps / Couleur retenue
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コンセプチュアル・アート / mid-1960s–1970s / Style / Art américain d'après-guerre
Met l’idée au centre de l’œuvre et la présente par les mots, les définitions, les règles, la documentation et l’emplacement, sans se soucier du fini de l’objet.
Mots et définitions / Instructions et règles / Photographies documentaires / Dématérialisation
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ローマン・キャピタル / 1st–2nd century / Style / Classification typographique
Les capitales taillées pour la pierre, aux proportions géométriques et aux empattements, devinrent le squelette de l’alphabet latin et l’archétype de l’autorité pendant deux mille ans.
Proportions géométriques / Empattements ciselés / Composition tout en capitales / Espacement monumental
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オールドスタイル・ローマン / 15th–16th century– / Style / Classification typographique
A fixé la norme des caractères de labeur qui se lisent sans fatigue : l’axe oblique de la plume et un contraste doux des pleins et déliés.
Axe oblique / Contraste doux / Empattements à congés / Hauteur d’x modeste
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トランジショナル / 18th century / Style / Classification typographique
Redresser l’axe vers la verticale, accentuer le contraste entre les traits et concevoir le papier et l’encre en même temps que la lettre a fait passer le caractère de l’écriture manuscrite à l’objet fabriqué pour lui-même.
Axe presque vertical / Contraste renforcé / Empattements horizontaux acérés / Conçu avec un papier lissé
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スラブセリフ / 1815– / Style / Classification typographique
Des empattements carrés aussi épais que les traits ont fait des lettres des structures de machine. La publicité et les avis de la société industrielle y ont trouvé leur voix robuste.
Empattements rectangulaires / Traits uniformes / Lettres robustes / Répétition mécanique
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ネオ・グロテスク / 1957– / Style / Classification typographique
On débarrassa la grotesque de ses bizarreries et l’on posa la neutralité comme objectif de dessin. Ce qui en sortit devint la voix du rationalisme d’après-guerre et de la multinationale.
Lettres régulières et fermées / Faible contraste / Grande hauteur d’x / Une voix qui joue la neutralité
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ヒューマニスト・サンセリフ / 1916– / Style / Classification typographique
Elle conserve sans empattements le squelette et les proportions du romain, restant fonctionnelle tout en gardant la mémoire de la main, ce qui en a fait le standard de la signalétique publique.
Proportions romaines / Ouvertures généreuses / Douce modulation du trait / Grande lisibilité aux petits corps
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明朝体 / 19th century– / Style / Classification typographique
Il régularise le squelette du kaisho en horizontales fines et verticales épaisses, adaptées à la gravure, et ses empattements uroko portent encore aujourd’hui le texte courant du japonais.
Horizontales fines, verticales épaisses / Empattements uroko / Squelette issu du kaisho / Gris typographique stable
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ゴシック体 / late 19th century– / Style / Classification typographique
La sans serif japonaise aux traits presque uniformes : née pour l’emphase des titres, elle est devenue le caractère de labeur de l’écran.
Traits uniformes / Pas d’uroko / Haute visibilité / Adaptée à l’affichage à l’écran
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合理服運動 / 1850s–1900s / Style / Histoire de la mode
Mouvement réformateur qui refusa le corset et les traînes pour repenser le vêtement à partir de la santé et de la liberté de mouvement. Il est à l’habit ce que le fonctionnalisme est au design.
Vêtements de type bloomer / Refus du corset / Bicyclettes et tenues de sport / La forme née de la fonction
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アイビー・スタイル / 1950s– / Style / Histoire de la mode
Système vestimentaire pratique des universités de la côte Est américaine, dont les button-downs et les blazers enseignaient une correction patinée par l’usage qui gagna le monde via le Japon et devint le standard du trad.
Chemises button-down / Blazers à revers 3/2 / Mocassins / Un porté volontairement décontracté
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クーフィー体 / 8th century onward / Style / Traditions calligraphiques
Garde les verticales courtes et tire les horizontales en longueur, massant des lettres à traits droits et à angles droits en une bande de hauteur égale.
Des horizontales tirées en longueur / Des verticales courtes et anguleuses / Des lettres qui tournent à angle droit / Des lignes massées en une bande régulière
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ケンテ / 17th century– / Style / Traditions textiles
L’étoffe tissée en bandes des Asante et des Ewe du Ghana donne à chaque couleur et à chaque motif un nom et un sens, si bien que la porter revient à faire une déclaration.
Bandes cousues en étoffe / Or, rouge, vert éclatants / Motifs nommés / Habit de cérémonie
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アディンクラ / 19th century– / Style / Systèmes de signes
Les Akan ont comprimé leurs proverbes en figures qu’ils impriment sur l’étoffe au tampon de calebasse. Une forme y porte une pensée, ce qui fait de l’ensemble un véritable langage graphique.
Figures porteuses de proverbes / Impression au tampon de calebasse / Grilles répétées / Étoffe de deuil et de rite
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ボゴランフィニ（泥染布） / traditional–present / Technique / Traditions textiles
L’étoffe bamana du Mali se dessine à la boue de rivière fermentée. Le fer réagit avec la teinture végétale et donne une géométrie noir et crème où s’inscrivent le récit et la protection.
Noir et crème teints à la boue / Géométrie tracée à la main / Signes qui racontent / Chaque étoffe unique
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パッラーディオ主義 / 1550s– / 17th–18th century revival / Style / Styles historiques
Palladio distilla de l’Antiquité romaine la proportion, le front de temple et la symétrie stricte en une formule de la villa. Ses Quatre Livres la portèrent en Grande-Bretagne et en Amérique, où elle devint le visage correct par excellence de l’architecture publique.
Portique à front de temple / Symétrie stricte / Plans issus de la proportion / Dôme central
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バロック / 1600–1750 / Style / Styles historiques
Art total qui happe le spectateur par l’ovale, la surface courbe, la lumière dramatique et l’excès d’ornement. Architecture, sculpture, peinture et urbanisme y sont traités comme une seule mise en scène, qui change le pouvoir et la foi en spectacle.
Ovales et surfaces courbes / Lumière dramatique / Plafonds illusionnistes / Architecture fondue à la sculpture
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ボザール様式 / 1830s–1920s / Style / Styles historiques
Synthèse académique du classique enseignée à l’École des beaux-arts de Paris. Grands axes, ornement sculpté et hiérarchie du cérémonial se posaient sur les techniques nouvelles du fer et du verre, donnant à la ville moderne son visage public dans les gares, les musées et les banques.
Grands axes et escaliers d’apparat / Ordres classiques synthétisés / Ornement sculpté / Pierre sur structure de fer
IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux