Un dictionnaire des styles du design, écrit à partir des œuvres elles-mêmes.
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ピクトリアリズム / late-1800s–c.1914 / Style / Mouvements photographiques
Présenta la photographie comme un art égal à la peinture, par le flou, les scènes mises en scène et les tirages travaillés à la main.
Flou artistique / Brume et contre-jour / Composition picturale / Tirages façonnés à la main
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新即物主義写真 / 1920s–1930s / Style / Mouvements photographiques
Se retire du sentiment et enregistre froidement la structure des gens et des choses : netteté, frontalité, typologie.
Mise au point nette / Frontalité / Répétition et types / Détail des matières
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バイオモーフィズム／有機的形態 / 1930s–1960s / ongoing / Style / Architecture moderne
Prolonge des formes asymétriques et continues évoquant cellules, os, organes et plantes vers l’abstraction, le mobilier, les récipients et l’espace.
Courbes asymétriques / Formes cellulaires / Surfaces lisses et continues / Abstraction à partir de la nature
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インターナショナル・スタイル / 1920s–1960s / Style / Architecture moderne
Dépouille l’ornement et vise un langage architectural universel par-delà les frontières : la boîte, le plan libre, l’acier, le béton et le verre.
Volumes rectangulaires / Plans de verre / Aucun ornement / Le plan libre
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トロピカル・モダニズム / 1940s–1970s / Style / Architecture moderne
Adapte l’architecture moderne aux climats chauds et humides par auvents, persiennes, ventilation et contrôle du soleil.
Brise-soleil / Débords de toiture profonds / Ventilation traversante / Écrans perméables
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有機的建築 / 1900s– / Style / Architecture moderne
Refuse de traiter séparément le bâtiment, le mobilier, le matériau, le terrain et la lumière, et les conçoit comme un seul continuum qui englobe le lieu et la vie qu’on y mène.
Intégration au terrain / Horizontales / Matériaux naturels / Continuité intérieur-extérieur
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イスラム幾何学文様 / 8th century– / Technique / Ornement
Divise, répète et combine cercles, carrés, polygones et étoiles, construisant une extension et un ordre infinis sur un plan fini.
Construction au compas / Formes étoilées / Unités répétées / Lignes entrelacées
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ムガル細密画 / 16th–19th centuries / Style / Peinture persane et indienne
Condense la vie de cour, l’histoire, la nature et le récit sur un petit plan par un pinceau précis, l’or, les pigments, les bordures ornementales et les points de vue multiples.
Pinceau précis / Or et aquarelle opaque / Bordures ornementales / Points de vue multiples
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ニュー・トポグラフィックス / 1975– / Style / Mouvements photographiques
Délaisse la grande nature pour enregistrer avec froideur les paysages que l’homme a modifiés, banlieues, terrains nivelés et zones industrielles.
Banlieues vides / Frontalité / Couleur sèche / Paysage modifié par l’homme
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フィルム・ノワール / 1940s–1950s / later revivals / Style / Styles visuels du cinéma
Inscrit dans le cadre la défiance, l’isolement et le fatalisme par l’éclairage low-key, l’ombre profonde, la composition oblique, la ville nocturne, les reflets.
Éclairage low-key / Clair-obscur dur / Pluie et rues nocturnes / Ombres obliques
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フルーエント2 / 2022– / Style / Microsoft UI
Tokenise couleur, typographie, espacement, rayon et profondeur, déployant les matériaux Solid, Acrylic, Mica et Smoke selon leur rôle à travers les produits Microsoft.
Mica et Acrylic / Hiérarchie tonale neutre / Rayons d’angle doux / Profondeur tokenisée
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アルテ・ポーヴェラ / 1967–1970s / Style / Avant-garde italienne
Se saisit de la terre, des branches, du tissu, de la pierre, du feu et du métal, matériaux ni précieux ni stables, pour intervenir contre la marchandisation de l’art et les valeurs de la société industrielle.
Matériaux pauvres / Changement et décomposition / Nature contre industrie / Assemblage brut
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琳派 / early 17th century– / Style / Peinture d'Asie orientale
Fonds d’or et d’argent, pigments minéraux, nature simplifiée, vide, répétition et tarashikomi traversent son travail et tirent la peinture, l’artisanat et la calligraphie dans une même composition plane et audacieuse.
Fonds d’or et d’argent / Nature audacieusement abrégée / Répétition et vide / Flaques de tarashikomi
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スカンジナビアン・モダン / late 1940s–1960s / Style / Design scandinave
Allie fonction et production en série à la chaleur des matériaux naturels, aux courbes épousant le corps et à une forme claire et utilisable.
Fonction lucide / Matériaux naturels / Courbes épousant le corps / Couleur retenue
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抽象表現主義 / 1940s–1950s / Style / Art américain d'après-guerre
Sur d’immenses toiles, par le geste du corps, les coulures, les taches et les larges champs de couleur, ce qui demeure à la surface est l’acte de peindre et un sentiment intérieur intense plutôt qu’un sujet représenté.
Toiles immenses / Geste corporel / Composition all-over / Coulures et taches
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カラーフィールド・ペインティング / late 1940s–1960s / Style / Peinture abstraite d'après-guerre
De grands champs continus, des bords imbibés et de rares formes bâtissent un espace de couleur qui occupe toute la surface et demande à être regardé longuement.
Vastes champs de couleur / Contours imbibés / Formes rares / Échelle immersive
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コンセプチュアル・アート / mid-1960s–1970s / Style / Art américain d'après-guerre
Met l’idée au centre de l’œuvre et la présente par les mots, les définitions, les règles, la documentation et l’emplacement, sans se soucier du fini de l’objet.
Mots et définitions / Instructions et règles / Photographies documentaires / Dématérialisation
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アースワーク／ランドアート / late 1960s–1970s / Style / Art américain d'après-guerre
Façonne le paysage lui-même avec terre, pierre, branches, relief et engins, intégrant à l’œuvre le lieu, le temps, l’érosion et la documentation.
Intervention dans le terrain / Terre et pierre / Échelle immense / Érosion et temps
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凹版印刷 / 15th century– / Technique / Taille-douce
L’encre reste dans les tailles et les creux gravés sous la surface d’une plaque de métal, et une forte pression y enfonce le papier humide, qui relève ainsi le trait précis et la marque de la cuvette. Chaque technique tire son nom de la façon dont la plaque est creusée, si bien qu’une plaque mordue à l’acide donne une eau-forte et une plaque grenée puis brunie donne une manière noire.
Tailles en creux / Cuvette de la plaque / Papier humide / Presse à forte pression
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メゾチント / 1640s– / Technique / Taille-douce
On grène toute la plaque pour qu’elle retienne un noir profond, puis on brunit afin de faire remonter les lumières, si bien que l’image surgit d’une obscurité veloutée et non de lignes.
Noirs veloutés / Du sombre vers le clair / Dégradés doux / Lumières brunies
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エッチング／腐食銅版画 / 16th century– / Technique / Taille-douce
La pointe traverse le vernis résistant à l’acide, qui mord ensuite le métal mis à nu et creuse dans la plaque des lignes fines, fluides, proches de l’écriture manuscrite.
Lignes fines et fluides / Profondeur par morsure / Hachures croisées / Cuvette de la plaque
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オールドスタイル・ローマン / 15th–16th century– / Style / Classification typographique
A fixé la norme des caractères de labeur qui se lisent sans fatigue : l’axe oblique de la plume et un contraste doux des pleins et déliés.
Axe oblique / Contraste doux / Empattements à congés / Hauteur d’x modeste
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ディドーネ / late 18th century– / Style / Classification typographique
Romain construit qui pousse à l’extrême le contraste du délié et du fût vertical, il tient à la fois de l’aboutissement du siècle des Lumières et du signe de luxe.
Contraste extrême / Axe vertical / Empattements filiformes / Construction mathématique
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ネオ・グロテスク / 1957– / Style / Classification typographique
On débarrassa la grotesque de ses bizarreries et l’on posa la neutralité comme objectif de dessin. Ce qui en sortit devint la voix du rationalisme d’après-guerre et de la multinationale.
Lettres régulières et fermées / Faible contraste / Grande hauteur d’x / Une voix qui joue la neutralité
IndexStyle ne rassemble pas tous les termes du design. Une entrée autonome doit décrire un langage visuel reconnaissable, reproductible et distinct de ses voisins. Critères éditoriaux