Cloisonnism

クロワゾニスム / 1888–1895 / Style / Art fin de siècle

Une manière de peindre qui tient son nom des cloisons de l'émail : des aplats de couleur enfermés dans d'épais traits de contour. Elle importe dans la peinture à l'huile le regard de l'ukiyo-e et du vitrail, abandonnant le modelé des ombres pour poser des couleurs de mémoire. La technique qui a préparé la planéité de l'affiche.

Cloisonnism — Paul Gauguin, La Vision après le sermon, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain — Paul Gauguin, La Vision après le sermon, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain

Cloisonnism — Émile Bernard, La Cueillette des pommes à Pont-Aven, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain — Émile Bernard, La Cueillette des pommes à Pont-Aven, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain

Cloisonnism — Émile Bernard, Bretonnes dans la prairie, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain — Émile Bernard, Bretonnes dans la prairie, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain

En un coup d’œil

Signes visuels

Traits de contour épais et sombres
Aplats de couleur sans ombres
Formes simplifiées à des fins décoratives
Coloris posés de mémoire

Usages idéaux

Un travail construit compartiment par compartiment en couleurs séparées, comme un vitrail ou un panneau de carreaux
Dessiner un paysage de mémoire en formes et en couleurs simples plutôt que d'après nature

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Entrée du dictionnaire

Typographie: Le lettrage se place hors des compartiments, en noir de la graisse des cernes, tracé à la main ou en caractère anguleux
Composition: Diviser l'image en quelques grands compartiments jointifs, séparés par des lignes épaisses
Matière: Une couleur plate et non modulée, tirée de la mémoire, à l'intérieur de cernes sombres, sans ombre ni dégradé
Précaution: Ajouter des cernes épais après coup ne crée aucune division en compartiments et ne donne qu'un tableau ordinaire enfermé dans des lignes, et laisser revenir l'ombre ou la profondeur à l'intérieur des compartiments détruit la planéité de l'émail.
Pour approfondir: The experiments of Bernard and Anquetin / The reception of Japonisme / The relationship with Synthetism

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