Cloisonnism

クロワゾニスム / 1888–1895 / Estilo / Arte fin de siglo

Una manera de pintar que toma su nombre de los tabiques del esmalte alveolado: campos planos de color encerrados por gruesas líneas de contorno. Llevó al óleo la mirada del ukiyo-e y de la vidriera, renunciando al volumen del claroscuro para colocar los colores tal como los guarda la memoria. La técnica que preparó la planitud del cartel.

Cloisonnism — Paul Gauguin, La visión después del sermón, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain — Paul Gauguin, La visión después del sermón, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain

Cloisonnism — Émile Bernard, La recolección de manzanas en Pont-Aven, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain — Émile Bernard, La recolección de manzanas en Pont-Aven, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain

Cloisonnism — Émile Bernard, Bretonas en el prado, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain — Émile Bernard, Bretonas en el prado, 1888 — Wikimedia Commons / Public domain

De un vistazo

Rasgos visuales

Líneas de contorno gruesas y oscuras
Campos de color planos sin sombreado
Formas simplificadas con fin decorativo
Coloreado según el color recordado

Usos idóneos

Trabajos construidos celda por celda con colores separados, como una vidriera o un panel de azulejos
Dibujar un paisaje recordado con formas y colores simples en lugar de trabajar del natural

Usar este estilo

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Entrada del diccionario

Tipografía: La letra va fuera de las celdas, en negro del mismo grosor que el contorno, manuscrita o de trazo anguloso
Composición: Dividir la imagen en unas pocas celdas grandes que llenan todo el campo y separarlas con líneas gruesas
Material: Color plano y sin modular tomado de la memoria dentro de contornos oscuros, sin sombra ni degradado
Precaución: Añadir contornos gruesos al final no genera ninguna división en celdas y solo deja un cuadro corriente encerrado en líneas, y si el sombreado o la profundidad vuelven al interior de las celdas se pierde la planitud del esmalte.
Para profundizar: The experiments of Bernard and Anquetin / The reception of Japonisme / The relationship with Synthetism

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