Studio Pottery

スタジオ・ポタリー / 1920s– / 양식 / 도자 양식

공장이 아니라 개인의 작업장에서 만드는 사람 한 명이 성형부터 시유와 소성까지 통째로 해내는 도예의 양식이다. 20세기 초의 공예 부흥 속에서 나타났고, 기계 생산에 가담하지 않겠다는 태도가 형태와 표면에 그대로 드러난다. 1920년 콘월의 세인트아이브스에 열린 가마가 중심이 되었다.

물레로 뽑은 자국이나 흙가래, 판 성형의 이음매를 지우지 않고 남긴다 / 고온의 재유와 청자유, 천목유를 쓰며 다갈색과 잿빛 도는 초록이 되풀이해 나타난다 / 구리 붉은색이나 자주색 유약이 가마 안에서 흘러 기물의 면에 예정에 없던 줄기로 남는다 / 백유 아래에 가는 선을 새겨 색 화장토를 메우고, 구연과 굽에만 다른 유약을 씌운다

Studio Pottery — 한스 코퍼 『삽 모양 화기』 1968년 — Wikimedia Commons / CC0 — 한스 코퍼 『삽 모양 화기』 1968년 — Wikimedia Commons / CC0 ／ 하마다 쇼지 『엿빛 유약 빗살무늬 다완』 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 ／ 루시 리 『항아리』 1971년 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

Studio Pottery — 하마다 쇼지 『엿빛 유약 빗살무늬 다완』 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 — 한스 코퍼 『삽 모양 화기』 1968년 — Wikimedia Commons / CC0 ／ 하마다 쇼지 『엿빛 유약 빗살무늬 다완』 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 ／ 루시 리 『항아리』 1971년 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0

사전 항목

적합한 용도: 양산품의 균질함에서 떼어 놓고 보여 주고 싶을 때, 성형의 자국과 유약의 흐름을 남기는 마무리를 고른다 · 단 하나뿐인 기물을 파는 화면에서, 같은 형태가 둘로 갖춰지지 않는다는 것을 사진 배열로 보여 줄 때
타이포그래피: 곁들이는 글자는 가늘고 작게 두고 기물의 이름과 만든 사람의 이름만 쓴다. 장식적인 서체는 쓰지 않는다.
구성: 한 점을 크게 놓고 둘레를 비운다. 줄을 맞추지 말고 기물마다 높이와 기울기의 차이를 그대로 남긴다.
재료: 고온의 석기와 자기, 라쿠야키를 쓴다. 재유, 청자유, 천목유, 흘러내린 구리 붉은색을 쓰고 유약은 두껍게 씌워 태토의 거칢이 비치게 한다.
주의: 손의 자국만 흉내 내어 일그러짐을 더하면 고온 소성과 유약의 거동이라는 알맹이가 빠지고, 형태만 들쭉날쭉한 양산품이 된다.
더 읽을거리: what Leach set down as standard for firing and glaze in A Potter's Book of 1940 / how the first Asian style climbing kiln in Europe, built at St Ives, works with its slope and its several chambers / Lucie Rie and Hans Coper placed side by side, and the difference between two forms out of the same workshop

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