ソビエト・モンタージュ
Soviet Montage / 1924–1930s / 技法 / 映画の視覚様式
対立するショットの衝突から意味を生む編集理論で、映像の意味は一枚の画ではなく画と画の間に生まれることを示した。
ひと目で判断
見た目の特徴
- ショットの衝突
- リズミカルな切り替え
- 群衆と細部の往復
- 象徴の挿入
向いている用途
- 事実の羅列ではなく、二つの画の衝突で主張を立てたい記録映像
- 群衆と個人を往復させて、集団の出来事を体感させたい編集
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短い指針を制作へ持ち込むか、構造化された仕様をAIへ渡せます。
詳しい作り方と出典制作ルール、実在作例、比較、研究、引用形式
辞書情報
- 文字
- 字幕を叫びの長さで切り、画の衝突と同じ拍で画面に入れる
- 構成
- サイズの離れたショットを隣に置き、視線の向きを意図的にぶつける
- 素材
- 尺の短縮でリズムを作り、音より先にカットの間隔で加速させる
- 注意
- 速く切ることが目的になると、衝突が意味を生まずただの慌ただしさになり、観客は何を対比されたか分からない。
- 関連研究
- セルゲイ・エイゼンシュテイン / クレショフ効果 / ジガ・ヴェルトフ『カメラを持った男』
関連項目
- 構成主義（Constructivism）共通する印象：反骨 / 高揚。ソビエト・モンタージュと構成主義の違いを見る
- ドイツ表現主義映画（German Expressionist Film）同じ「映画の視覚様式」の系統。ソビエト・モンタージュとドイツ表現主義映画の違いを見る
映画の視覚様式をさらに見る
同じ「映画の視覚様式」から、共通する印象が多い順に次の項目を選んだ。
- フィルム・ノワール（Film Noir）共通する印象：反骨。
- イタリアン・ネオレアリズモ（Italian Neorealism）共通する印象：反骨。
- ヌーヴェル・ヴァーグ（French New Wave）共通する印象：反骨。
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