文人画
Literati Painting / 11th century– / スタイル / 東アジア絵画
職業画家ではなく士大夫が、売るためではなく自らの精神を示すために描いた絵。技巧の巧みさより筆の気韻を尊び、詩・書・画・印を一枚の紙の上で同格に扱う。下手に見えることを恐れない態度がこの様式の核にある。
ひと目で判断
見た目の特徴
- 渇筆による枯れた線
- 詩と書と印の同居
- 淡い墨の階調
- 技巧を誇示しない構え
向いている用途
- 技巧よりも姿勢を前に出す画面をつくる
- 文字と絵を同じ格で一枚に置く
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詳しい作り方と出典制作ルール、実在作例、比較、研究、引用形式
辞書情報
- 文字
- 書を絵の一部として扱い、印を構図の要石に使う
- 構成
- 余白を主役とし、対象を隅へ寄せる
- 素材
- 渇いた筆と淡墨で、階調を最小限に抑える
- 注意
- 稚拙さを装うのは正反対である。技術の上で誇示を降りた結果としての枯れが本体である。
- 関連研究
- 蘇軾による士人画の理念 / 元四大家と明清への継承 / 日本の南画への波及
関連項目
- 水墨画（Sumi-e）同じ「東アジア絵画」の系統。文人画と水墨画の違いを見る
- 中国文人庭園（Chinese Scholar Garden）共通する印象：静けさ / 高級。文人画と中国文人庭園の違いを見る
取り違えられやすい
東アジア絵画をさらに見る
同じ「東アジア絵画」から、共通する印象が多い順に次の項目を選んだ。
- 琳派（Rinpa）共通する印象：高級 / 静けさ / 親密。
- 日本画（Nihonga）共通する印象：静けさ / 高級 / 親密。
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