Lithography

石版画／リトグラフ / 1796– / Technique / Impression à plat

Exploite la répulsion du gras et de l’eau pour reproduire le dessin au crayon gras et à l’encre lithographique depuis la pierre ou la plaque, en gardant toute la douceur de la main.

Lithography — Daumier, Rue Transnonain 1834 — Wikimedia Commons / CC0 — Daumier, Rue Transnonain 1834 — Wikimedia Commons / CC0 · CC0

Lithography — Chéret, Bal du Moulin Rouge 1889 — Wikimedia Commons / Public domain — Chéret, Bal du Moulin Rouge 1889 — Wikimedia Commons / Public domain

Lithography — ゴヤ『ボルドーの闘牛』より〈牛に突かれたピカドール〉1825 — Wikimedia Commons / CC0 — ゴヤ『ボルドーの闘牛』より〈牛に突かれたピカドール〉1825 — Wikimedia Commons / CC0 · CC0

En un coup d’œil

Signes visuels

Crayon gras
Pierre ou plaque de métal
Ton pictural
Surimpression multicolore

Usages idéaux

Éditions limitées d'estampes et de livres d'art qui doivent garder le trait du crayon et du fusain
Quand il faut imprimer de grandes affiches à la gradation riche avec peu de couleurs

Utiliser ce style

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Entrée du dictionnaire

Typographie: Dessinez aussi les lettres directement sur la pierre et tenez le ton du tracé à la main plutôt que celui des caractères mobiles
Composition: En partant du principe que les pierres de chaque couleur se superposent, répartissez entre elles le rôle des aplats et celui des traits
Matière: Matériaux de dessin gras sur pierre ou plaque métallique, le ton tenu par la répulsion de l'eau et du gras
Précaution: Ne vous en tirez pas avec une texture de crayon, et si vous négligez le contrôle des densités la gradation s'écrase et il ne reste qu'une image floue. Comprenez le trait et la couleur que produisent l'eau contre le gras, la surface de la pierre, le mouillage, le rouleau et la superposition des pierres.
Pour approfondir: Alois Senefelder / tusche / Toulouse-Lautrec / offset lithography

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