Istoriato
イストリアート / c. 1500– / Estilo / Estilos cerámicos
Un estilo italiano que trata toda la cara de un plato de mayólica como una sola pintura y lleva en color hasta el borde escenas históricas, mitológicas, bíblicas o alegóricas. Apareció hacia 1500 y se difundió unido a Urbino. La pieza deja de ser un objeto decorado y se convierte en el soporte de un cuadro.
De un vistazo
Rasgos visuales
- La escena corre sin interrupción del fondo del plato al borde, sin que ninguna cenefa la separe
- Sobre un fondo de vidriado estannífero blanco se pinta en amarillo, azul, verde y pardo
- Las figuras se sitúan en un paisaje o una arquitectura en profundidad, y la composición de la pintura pasa tal cual a la loza
- La escena no se corta en la curva del borde y la imagen se deforma siguiendo el volumen de la pieza
Usos idóneos
- Cuando en una serie de vajilla o de azulejos hay que fijar un reparto de la pintura que agote la superficie hasta el borde
- Cuando la composición que encaja un momento del relato en un campo circular debe aplicarse también a formatos redondos que no son platos
Usar este estilo
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Guía detallada y fuentesReglas de producción, obras de referencia, comparaciones, investigación y citas
Entrada del diccionario
- Tipografía
- No se pone texto dentro de la pintura. Si la escena necesita nombre, llévelo fuera del campo y escríbalo pequeño en una cursiva fina a mano.
- Composición
- Considere el fondo del plato como un solo cuadro y prolongue la escena por el borde sin cortarla con cenefa. Reúna las figuras en el plano medio y abra arriba un respiro de cielo y de arquitectura.
- Material
- Pinte directamente con pigmentos de color sobre la pasta cubierta de vidriado estannífero blanco y cueza para que el color se hunda en el vidriado. No cabe repintar, de modo que cada trazo se pone una sola vez.
- Precaución
- Rodear la escena con una cenefa en el borde anula la decisión de agotar la superficie con la pintura y devuelve la pieza a un simple plato decorado.
- Para profundizar
- how the packing of the scene and the ground left empty differ between Urbino work and work from other centres / how much of the white of the tin glaze is left as ground / how the lines of figures and architecture distort on the curve of the rim
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