Istoriato
イストリアート / c. 1500– / Stil / Keramikstile
Ein italienischer Stil, der die ganze Fläche eines Majolikatellers als ein einziges Bild behandelt und historische, mythologische, biblische oder allegorische Szenen farbig bis an den Rand ausführt. Er erscheint um 1500 und verbreitet sich in Verbindung mit Urbino. Das Gefäß ist kein geschmücktes Gerät mehr, sondern wird zum Bildträger.
Die Szene läuft ohne Unterbrechung vom Spiegel bis zum Rand, ohne dass ein Zierband sie abteilt / Auf einem Grund aus weißer Zinnglasur liegt eine Malerei in Gelb, Blau, Grün und Braun / Die Figuren stehen in einer räumlich gestaffelten Landschaft oder Architektur, und die Bildkomposition wird unverändert übernommen / Auch auf der Wölbung des Randes bricht die Szene nicht ab, und das Bild verzieht sich entlang dem Körper des Gefäßes
Wörterbucheintrag
- Geeignet für
- Wenn für eine Serie von Geschirr oder Fliesen die Aufteilung einer Malerei festgelegt wird, die die Fläche bis an den Rand ausnutzt · Wenn die Komposition, die einen Erzählmoment in ein rundes Feld fasst, auch auf andere runde Formate als Teller übertragen wird
- Typografie
- In die Malerei kommt keine Schrift. Braucht die Szene einen Namen, setzen Sie ihn außerhalb des Feldes klein in einer feinen handgeschriebenen Kursive.
- Komposition
- Betrachten Sie den Spiegel des Tellers als ein einziges Bild und führen Sie die Szene über den Rand fort, ohne sie mit einem Zierband abzuschneiden. Sammeln Sie die Figuren im Mittelgrund und öffnen Sie oben einen Durchblick auf Himmel und Architektur.
- Material
- Malen Sie mit farbigen Pigmenten unmittelbar auf den mit weißer Zinnglasur überzogenen Scherben und brennen Sie, damit die Farbe in die Glasur einsinkt. Übermalen ist nicht möglich, jeder Strich sitzt beim ersten Mal.
- Zu vermeiden
- Legt man ein Zierband um den Rand und rahmt damit die Szene, fällt die Entscheidung fort, die Fläche ganz der Malerei zu geben, und es bleibt ein bloß bemalter Teller.
- Zum Weiterlesen
- how the packing of the scene and the ground left empty differ between Urbino work and work from other centres / how much of the white of the tin glaze is left as ground / how the lines of figures and architecture distort on the curve of the rim
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