Photorealism

フォトリアリズム / 1968–1980s / Stil / Amerikanische Nachkriegskunst

Eine Bewegung, die das Foto unverändert in die Malerei überträgt und die Informationsfülle des maschinellen Blicks von Hand nachbildet. Schaufensterspiegelungen, verzerrtes Chrom, das Neon eines Diners werden samt der fotografischen Schärfeverteilung, Körnung und chromatischen Aberration auf der Leinwand fixiert. Gemalt wird nicht das Gesehene, sondern das, was die Kamera daraus gemacht hat.

Photorealism — Ralph Goings, Sacramento Airport — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0 — Ralph Goings, Sacramento Airport — Wikimedia Commons / CC BY-SA 4.0 · CC BY-SA 4.0

Photorealism — John Baeder, John's Diner with John's Chevelle, 2007 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 — John Baeder, John's Diner with John's Chevelle, 2007 — Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 · CC BY-SA 3.0

Photorealism — Jan Anders Nelson, American Landscape, 1975–1976 — Wikimedia Commons / CC BY 4.0 · © Jan.anders.nelson , Artist — Jan Anders Nelson, American Landscape, 1975–1976 — Wikimedia Commons / CC BY 4.0 · CC BY 4.0 · © Jan.anders.nelson , Artist

Auf einen Blick

Visuelle Merkmale

Spiegelungen und Lichter fotografischen Ursprungs
Die Schärfentiefe eins zu eins gemalt
Kommerzielle Motive der Großstadt
Glatte Oberfläche ohne Pinselspur

Geeignet für

Werbung für Autos und Uhren, in der die Spiegelung in Metall und Glas selbst die Hauptrolle spielt
Dokumentarbände und Themenstrecken über Stadt und Konsumkultur, die die Informationsmenge des mechanischen Auges unverändert bewahren

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Wörterbucheintrag

Typografie: Schrift erscheint im Bild als Ladenschild oder Verkehrszeichen und wird nie von außen darübergelegt
Komposition: Den Ausschnitt der Fotografie unverändert übernehmen und die Komposition nicht nachbessern
Material: Korn und Farbsäume in eine glatte Fläche malen, aus der jede Pinselspur getilgt ist, ohne die Textur des Bildträgers sichtbar werden zu lassen
Zu vermeiden: Tilgt man die Eigenheiten des Objektivs, den Schärfeabfall, das Korn und die Farbsäume, und gleicht alles an, geht die Voraussetzung des mechanischen Auges verloren und es bleibt nur eine präzise, luftlose Illustration.
Zum Weiterlesen: Airbrush technique and grid transfer / The presentation at documenta 5 in 1972 / The role of the photograph as an intermediary term

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