Goryeo Celadon
高麗青磁 / 918–1392 / Style / Styles céramiques
Le style de céladon produit en Corée sous la dynastie Goryeo. Sur une pâte gris blanc contenant un peu de fer, on pose une glaçure translucide allant du vert au bleuté, dont la plus belle teinte fut appelée bisaek. Comme la glaçure laisse voir au travers, les motifs incrustés d'argile blanche et rouge dans les sillons gravés semblent remonter du fond de l'eau.
En un coup d’œil
Signes visuels
- Sur une pâte gris blanc s'étend une glaçure translucide qui va du vert au bleuté
- Les lignes incrustées d'argile blanche et rouge dans les sillons gravés paraissent enfoncées sous la glaçure
- La gravure, le relief et l'ajour s'emploient ensemble sur une même pièce
- Sur le fond vert se posent, en petite quantité, des touches brun noir ou rouges peintes aux pigments de fer ou de cuivre
Usages idéaux
- Quand une exposition ou un catalogue de céramique coréenne doit fixer, en nuancier, l'amplitude du vert de la glaçure
- Quand l'effet d'un motif enfoui sous une couche translucide doit se traduire en marquage à chaud ou en couches d'écran
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Guide détaillé et sourcesRègles de production, œuvres de référence, comparaisons, recherche et citations
Entrée du dictionnaire
- Typographie
- L'objet ne porte presque jamais de texte. S'il faut une marque ou une notice, composez-la petite dans une romaine aux verticales fines, à un endroit qui n'empiète pas sur le vide du décor.
- Composition
- Faites courir une bande étroite au bord et au pied, et laissez la large panse très dégagée. Les motifs ne sont pas symétriques mais dispersés en diagonale, si bien que le vide porte la pièce.
- Matière
- Cuisez une pâte gris blanc légèrement ferrugineuse sous une glaçure translucide entre vert et vert bleuté. Le motif se grave dans la pâte, se remplit d'argile blanche et rouge, puis s'enfonce sous la glaçure posée par-dessus.
- Précaution
- Ramener le bisaek à un vert quelconque fait que les incrustations semblent imprimées en surface et la profondeur qui transparaît sous la glaçure disparaît.
- Pour approfondir
- how the glaze colour and the wall thickness change between twelfth and thirteenth century work and fourteenth century work / what colours the white clay and red clay used for inlay read as after firing / the proportions in pieces that combine carving, relief and openwork on one vessel
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