Figurative Painting
Painting that keeps figures and places recognisable while taking different positions on society and reality through its choice of subject, degree of idealization and treatment of the brushstroke.
Entrada del diccionario
- Romanticism c. 1790–1850 / Estilo
El Romanticismo fue más allá de razón y regla hacia emoción, sublime, naturaleza abrumadora, revolución y sucesos excepcionales mediante luz dramática, fuerza diagonal, pincelada turbulenta y escala extrema.
- Realism c. 1840s–1880s / Estilo
El Realismo del siglo XIX sustituyó mito, idealización y drama heroico por trabajadores, campesinos, vida urbana y lugares familiares contemporáneos, cambiando qué temas podían ocupar el arte serio de gran formato.
- Naturalism c. 1870s–1900 / Estilo
El Naturalismo prolongó la contemporaneidad del Realismo mediante observación cercana de cómo entorno, herencia y condiciones laborales moldean cuerpos y conductas, a menudo con luz exterior y detalle de causa legible.
- Academic Art 17th–late 19th century / Estilo
El arte académico unió formación institucional en dibujo, anatomía y Antigüedad con jerarquía de temas, contornos controlados, cuerpos ideales, narrativas históricas legibles y superficies pulidas que ocultan el pincel.
- Return to Order 1918–1930s / Estilo
Una tendencia internacional posterior a la Primera Guerra Mundial que retrocedió desde la fragmentación y velocidad vanguardistas hacia contorno clásico, figuras estables, naturaleza muerta y espacio legible. Conservó la simplificación moderna mientras recuperaba peso y orden sin reconstruir literalmente el pasado.
- Ashcan School c. 1900–1915 / Estilo
Un realismo urbano neoyorquino de comienzos del siglo XX que elevó calles abarrotadas, tabernas, teatros y barrios obreros a temas mayores mediante la velocidad de la ilustración periodística y una superficie pictórica oscura y áspera.
- Bay Area Figurative Movement 1950s–1960s / Estilo
Pintura del Área de la Bahía que volvió a figuras, habitaciones, ciudades y paisajes sin abandonar las pinceladas anchas y los campos de color gruesos del Expresionismo Abstracto; figura y fondo soportan la misma presión pictórica.